音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

貴州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系　陶藝丹

音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

貴州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系陶藝丹

摘要：在聲樂的演唱過程中音色的良好應(yīng)用是非常重要的,應(yīng)用音色的變化能夠?qū)⒏枨哂械乃囆g(shù)性充分的展現(xiàn)出來,要人們感受到音樂的魅力。文化社會發(fā)展的腳步一直沒有停歇,音色的運用以及表現(xiàn)在聲樂演唱中顯得更加重要。在世界上不可能存在兩個完全相同的物質(zhì),同時,也不會出現(xiàn)兩種完全一樣的聲音,即使一些聲音是由一個聲部產(chǎn)生的,但是其具有的音色也有著很大的差異,這也是聲音所具有的特性。本文就是對音樂演唱中音色的運用和表現(xiàn)進行深入分析,希望能夠?qū)ο嚓P(guān)從業(yè)人員有所幫助。

關(guān)鍵詞：音色；聲樂演唱；運用；表現(xiàn)

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0071-01

音色是音樂屬性的基本構(gòu)成內(nèi)容，也是其中最為基礎(chǔ)的。在聲樂演唱過程中，不可避免會應(yīng)用到音色，將其具有的特點表現(xiàn)出來，使得演唱更加具有感染力以及藝術(shù)性。演唱人員在聲樂的表演過程中，需要對音色的轉(zhuǎn)變給予更多的重視，這樣音樂才能夠具有表現(xiàn)力。如果一名演唱者想要成為一名演唱家，那么，就必須要重視音色在聲樂表演中的運用以及表現(xiàn)，不僅需要相應(yīng)的演唱技術(shù)支持，同時，還要求演唱人員具有相關(guān)的理論知識，這樣才能夠?qū)⑵淙娴恼宫F(xiàn)出來。

一、音色在演唱中的理解

很多人都認為在演唱過程中，音色就是聲音的敏感與暗淡。但是在一些有關(guān)音樂知識的書籍中，對于音色卻是這樣解釋的：音色是聲音所具有的色彩，音色也代表著聲音的品質(zhì)。對于一切的聲音而言，都具有屬于自身的聲音色彩。無論人們聽到的是嘈雜無序的噪音，還是人們聽到的是悅耳婉轉(zhuǎn)的樂音，它們都有著屬于自己的色彩形式。人們在對聲音進行表現(xiàn)的過程中，經(jīng)常會對能使得音色發(fā)生變化的一些其它因素進行忽略，同時，聲音是由一個聲源擴散的，但是因為外力或者是內(nèi)在的使得音色發(fā)生了變化，這時對于音色而言都會具有很高的關(guān)注度。音色與音質(zhì)是兩個完全不同的概念，同時，也存在的巨大的差異。聲音的品質(zhì)指的是聲源所具有的本質(zhì)特性，聲音的品質(zhì)是無法對其進行改變的。但是對于音色進行深入研究，可以說音色的概念理解是非常靈活的。比如人們所發(fā)出的聲音，無論聲音很響亮，還是聲音很低沉，無論聲音發(fā)出的是女士還是男士，又或者是如同京劇唱腔般的聲音，對于音色的理解都有著較大的差異。在聲樂的演唱過程中，要根據(jù)演唱作品想要表達的情感，還表演角色情感發(fā)展的需求，可以利用不同的音色對其進行詮釋。對于此內(nèi)容，是需要演唱人員具有高超演唱技巧才能夠做到的，同時演唱人員本身所具有的天賦也是影響因素。一些人因為自身所具有的聲部結(jié)構(gòu)，使得這些人在音樂的表現(xiàn)以及學(xué)習(xí)的過程中，無論自身付出多么大的努力，最終還是不能夠達到理想的效果。對于音色的有效調(diào)控，必須要使得演唱者能夠?qū)⒙曇舻淖兓優(yōu)橐舾吲c音量的變化，最終才能夠做到對于音色的有效調(diào)控。音色的變化能夠?qū)θ藗儼l(fā)起巨大的沖擊，使得人們在欣賞演唱者表演的過程中，不能夠感受到音樂的魅力，同時還能夠更加細致、更加深層次的感受到音色的作用。

對于音色的理解也是演唱者對于音色的學(xué)習(xí)過程中，音色包含的內(nèi)容眾多，其中泛音與基音是非常基礎(chǔ)的兩方面內(nèi)容。聲音是由震動產(chǎn)生的，基音指的就是物質(zhì)在震動的過程中所誕生的低頻率的聲音。除了基音之外，剩下的都被稱之為泛音。對于物質(zhì)震動所產(chǎn)生的頻率，除了低頻率的聲音，基音就是最為基礎(chǔ)的衡定標準，其余物質(zhì)震動就是所指的泛音。音樂的眾多部分都不是一致的，這些都是由泛音決定的，同時人們還能直接的感受到基音的響度。對于音色的理解，書籍上的記錄也是其中很小一部分內(nèi)容，在對于音色的研究過程中需要將眾多其它因素都考慮在內(nèi)，這樣是能夠?qū)σ羯兄尤娴睦斫?。對于音色的了解基礎(chǔ)之上，將其與自身的聲樂演唱相結(jié)合，使得自身的演唱更加的具有感染性和變現(xiàn)力，為聲樂的發(fā)展做出貢獻[1]。

二、音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

（一）音色與聲部

對于交響樂隊的音色而言，需要明確交響樂隊應(yīng)用的樂器的總類還有眾多的其它因素，對于人的聲音的音色，則是需要對人的聲音的聲部種類進行深入分析。每一個人的聲帶結(jié)構(gòu)都是不同的，有的人的聲帶結(jié)構(gòu)寬，有的人的聲帶結(jié)構(gòu)窄，有的人的聲帶結(jié)構(gòu)長，有的人的聲帶結(jié)構(gòu)短，即使是聲帶結(jié)構(gòu)具有的厚度也存在著巨大的差異。按照聲帶結(jié)構(gòu)的特點，將人的聲部概括性的劃分為六部分，具體的就是男高音、男低音、男中音、女高音、女低音、女中音。根據(jù)每一個人聲帶結(jié)構(gòu)的不同，這六類在其各自的內(nèi)部還可以進一步的區(qū)分。本文以男高音為例子，在其內(nèi)部進一步的劃分就是花腔男高音、抒情男高音、戲劇男高音，還有一種就是抒情花腔男高音。對于人的聲音的分類與音色相比較還是存在巨大差距的，因為個人的情緒震動，或者其它的原因都會對音色造成一定的影響，最終導(dǎo)致新的音種的誕生[2]。

（二）音色與角色

因為每一個人所具有的聲音都是帶有不同的色彩的，所以也為聲樂演唱中對于角色的構(gòu)建奠定了良好的基礎(chǔ)。有很多的戲劇在劇本上有著特殊的要求，就是對于羊場人員應(yīng)當具有的音色有了一定的規(guī)定。例如耶穌的扮演人員，這名演唱者所具有的聲音一定要具有高度的親和力，要顯得非常的溫和。但是對于猶大的表演人員他的聲音一定要諷刺行的尖銳，扮演天使的演唱者聲音要顯得稚嫩。從中可以了解到對于角色的構(gòu)建而言，音色是非常重要的。應(yīng)用音色將人物形象更加生動形象的展示，也是每一聲樂演唱人員所追求的。人物角色與音色有著很大的聯(lián)系，不僅僅是在聲樂演唱中確實存在的，同樣也是眾多聲樂演唱人員長時間的、豐富的經(jīng)驗累積而成的。歌唱角色在藝術(shù)呈現(xiàn)中也是具有很大影響的力的，音色與角色的聯(lián)系也越來越為密切。男高音在聲樂演唱過程中，多會表演一些英雄角色。男中音會承擔一些中年男性的角色或者是年年邁的老者等。應(yīng)用音色的區(qū)別對于人物形象進行分類并不是非常科學(xué)的，在中國的戲曲表演藝術(shù)中，對于人物形象音色的選擇更為嚴謹。

（三）音色與情感

人是具有情感的，同時需要應(yīng)用各種形式將自己內(nèi)心的情感展示出來，可以說聲音就是傳達人們情感的最為普遍的方式。但是語言的表達也是存在一定的約束力的，如果語言不能夠?qū)⑶楦谐浞值谋磉_時，人們就會應(yīng)用歌唱或者是其它藝術(shù)形式，幫助自身將情感良好的呈現(xiàn)出來。但是情感本身所具有的色彩以及情感表達的強烈程度都是由音色決定的。人們應(yīng)用自己的聽覺系統(tǒng)去感受聲音所具有色彩，然后通過一定的語言對情感進行描述。同樣在聲樂的表演過程中，演唱人員會通過對于音色的調(diào)控將自己的情感傳達給觀眾。在人們的日常生活中，人們也會有喜怒哀樂不同的情緒變化，不同的情緒會發(fā)出不同的音色，也直接的表明了情感對于音色表達的影響。

結(jié)語：音色在聲樂演唱中的運用和表現(xiàn)是非常重要的，與其藝術(shù)表現(xiàn)的感染力有著直接的影響。一名聲樂演唱人員需要對演唱曲目的內(nèi)容有著充分的了解，并且明確其需要講述的情感和曲目本身具有的特色，依據(jù)這些因素對自身的音色進行調(diào)控，使得聲樂演唱更加的出色。這樣才能夠創(chuàng)造出完美的聲樂表演，才能要人們感受到藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

[1]黃桂娟.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].民族藝術(shù)研究.2012年第3期

[2]鄭璐.試論音色在聲樂演唱中的美學(xué)特質(zhì)[J].南昌大學(xué)學(xué)報.2013年第6期