創(chuàng)作應(yīng)是發(fā)自?xún)?nèi)心的呼喚

劉禮福

編者按：雖然“新水墨”所展現(xiàn)的“當(dāng)代性”多為美術(shù)界和市場(chǎng)看重，但“新”之所指不明，創(chuàng)作中又多雷同、模仿、媚俗、光怪陸離……市場(chǎng)表現(xiàn)也多波動(dòng)，在偏鋒當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人王新友眼中，新水墨的未來(lái)還需要更多方面的努力和成熟，才能真正擁有其應(yīng)有的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)地位。

在我個(gè)人看來(lái)，水墨的當(dāng)代性，主要體現(xiàn)在反映當(dāng)下人的生活、精神狀態(tài)和時(shí)代、價(jià)值觀的變化。

新中國(guó)美術(shù)史上杰出的人物畫(huà)大師周思聰曾是一代水墨新風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者，他在1958年附中畢業(yè)時(shí)創(chuàng)作的人民英雄紀(jì)念碑，其構(gòu)圖、色彩、技法等，都表現(xiàn)出與傳統(tǒng)不同的“新”，其表達(dá)的情感和思想也是隨時(shí)代的，當(dāng)下所謂的新水墨里無(wú)人能達(dá)到這個(gè)水平。另外，像王盛烈、賈平西、李寶瑞、王乃壯、李卉芹等許多老藝術(shù)家的水墨創(chuàng)作，不僅藝術(shù)水平極高，而且對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的貢獻(xiàn)也非常突出，但現(xiàn)在被市場(chǎng)忽略了。

偏鋒當(dāng)代藝術(shù)中心早在2007年就曾做過(guò)主題為“墨分五色”的水墨展覽，是從水墨當(dāng)代的角度切入的，至今還在影響著一些藏家。這幾年因?yàn)闆](méi)有確定如何清晰地梳理當(dāng)代水墨，所以沒(méi)有舉辦過(guò)大型的展覽，但也一直在堅(jiān)持對(duì)個(gè)別水墨藝術(shù)家的推薦。未來(lái)偏鋒將持續(xù)做這方面的推薦，并準(zhǔn)備聯(lián)合各方力量，把那些被市場(chǎng)忽略了的老藝術(shù)家推薦給社會(huì)。

縱觀目前市場(chǎng)中出現(xiàn)的水墨，存在的問(wèn)題還較多。首先是雷同太多；其次是模仿的痕跡太濃，尤其是照搬西方的創(chuàng)作技法和元素；第三是媚俗的意味太濃，要么簡(jiǎn)單地把以往大師所創(chuàng)作的藝術(shù)品之部分放大，要么就是把個(gè)人的生活、欲望、情感等過(guò)分放大；第四是創(chuàng)新表現(xiàn)過(guò)強(qiáng)，光怪陸離、欺世玄奧的東西比比皆是，藝術(shù)家缺乏老老實(shí)實(shí)創(chuàng)作、一步一步探索的態(tài)度和能力；第五是出名的欲望太高，忘記了藝術(shù)創(chuàng)作的初衷，對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)不見(jiàn)了，溫情沒(méi)有了，藝術(shù)的感動(dòng)找不到了；最后，也是最重要的，沒(méi)有了畫(huà)面背后的思想性、個(gè)人對(duì)藝術(shù)的真正理解、對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深刻觀察。

即便是對(duì)國(guó)家文化政策的響應(yīng)，許多藝術(shù)家們的創(chuàng)作也不是發(fā)自?xún)?nèi)心的呼喚，各種展覽、集體創(chuàng)作、活動(dòng)展示乃至寫(xiě)生，并非源自自身藝術(shù)創(chuàng)作激情的召喚；很多藝術(shù)家有的只是表面、膚淺的理解，短視的藝術(shù)行為和短期的藝術(shù)成果太多。

當(dāng)然，當(dāng)下的水墨藝術(shù)家們也有一些自身的優(yōu)勢(shì)。比如視野非常開(kāi)闊，看得多、見(jiàn)得多，所以創(chuàng)作中可以找到日本的風(fēng)格、歐洲的元素、美國(guó)的技巧、印度的流派等等。其次是主動(dòng)性比較強(qiáng)，與社會(huì)的溝通以及與拍賣(mài)公司、畫(huà)廊等機(jī)構(gòu)的交流、合作特別多，與藏家、策展人、批評(píng)家等的接觸越來(lái)越頻繁，再次，相當(dāng)一部分年輕藝術(shù)家使用的色彩越來(lái)越豐富。第四，接受能力增加了，幾乎來(lái)者不拒。

相信未來(lái)的水墨，通過(guò)學(xué)術(shù)研究的不斷深入，市場(chǎng)的成熟，再給一點(diǎn)時(shí)間，會(huì)有部分藝術(shù)家重新脫穎而出。隨著市場(chǎng)的逐漸成熟，也會(huì)推動(dòng)畫(huà)廊和收藏家慢慢重視學(xué)術(shù)研究的重要性、重要展覽對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的梳理，再加上策展人工作的不斷深入，最終讓水墨走向成熟，并在市場(chǎng)中擁有更高的地位—包括藝術(shù)上的和價(jià)格上的。