“黑馬”的冷靜

艾芙

編者按：前兩年，“新水墨”以交易可觀、展覽頻繁、代表藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)迅速上升吸引了眾多關(guān)注。然而從2014年秋拍開始，“滑鐵盧”效應(yīng)顯現(xiàn)，“新水墨”的從“熱”到“冷”，讓一些剛剛對(duì)其萌生出興趣的收藏投資者大呼“看不懂”。這種快速轉(zhuǎn)換的變化，也從創(chuàng)新、挖掘等角度為市場(chǎng)提供了不小的借鑒意義。

異軍突起

一二級(jí)市場(chǎng)的“倒置”，向來是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。這一點(diǎn)在“新水墨”的身上表現(xiàn)也不例外?？梢哉f，早幾年從拍場(chǎng)上傳出的“動(dòng)向”，無可厚非地是讓“新水墨”以“黑馬”姿態(tài)進(jìn)入人們視野的重要推手。

例如2012年春拍，中國嘉德逆市隆重推出了新水墨作品專場(chǎng)“水墨新世界”，53件拍品成交率達(dá)92.45%，其中有4件拍品超過100萬元成交；同年，北京保利推出了“中國當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”等三個(gè)當(dāng)代水墨專場(chǎng)；北京榮寶推出的“新人新水墨”專場(chǎng)則以當(dāng)代中國畫壇中堅(jiān)力量與新銳藝術(shù)家為主體；香港天成國際拍賣的秋拍也以“當(dāng)代文人”作為主題專拍，推出當(dāng)代水墨，戰(zhàn)績(jī)不俗。

熟悉這些年拍賣市場(chǎng)行情的人士都知道，其實(shí)在2012年以前，“新水墨”藝術(shù)作品在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)基本上是看不到的。而隨著2012年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)逐漸呈現(xiàn)出向調(diào)整期靠攏的狀態(tài)，各大拍賣公司需要并且都在尋找新的拍賣門類以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的變化，于是“新水墨”開始占據(jù)了眾人的視線，從發(fā)展基礎(chǔ)與成長(zhǎng)空間分析，其在當(dāng)時(shí)確實(shí)能被視為一支“潛力股”。

國內(nèi)拍場(chǎng)的突出表現(xiàn)使得“新水墨”這一領(lǐng)域自然也吸引了國際拍賣巨頭的關(guān)注——2013年3月的紐約亞洲藝術(shù)周上，紐約佳士得就推出了一場(chǎng)名為“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”的私人洽購展，據(jù)悉，這也是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購中國新水墨展覽；隨即，蘇富比也在紐約舉辦了“SHUIMO水墨：中國當(dāng)代水墨展售會(huì)”。此外，香港蘇富比為慶祝蘇富比在亞洲成立40周年，還推出了兩場(chǎng)當(dāng)代中國水墨藝術(shù)收藏展及展售會(huì)。2014年春拍，香港蘇富比特別推出名為“聚——當(dāng)代文人藝術(shù)”的專場(chǎng)，將賞石、盆景、根雕擺件等與當(dāng)代水墨相融合。專場(chǎng)囊括了蔡小松、劉丹、彭薇等藝術(shù)家的作品。最終，該專場(chǎng)成交額達(dá)5145萬港元。其中，徐累的《島石》拍出了340萬港元的佳績(jī)。

拍場(chǎng)上氣氛火熱，一級(jí)市場(chǎng)也有著同樣的“爭(zhēng)先恐后”，尤其是美術(shù)館成為了推動(dòng)“新水墨”的另一個(gè)重要力量。據(jù)了解，早兩年在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展相對(duì)成熟的京滬地區(qū)，與“新水墨”相關(guān)的展覽層出不窮。而在2013年底，紐約大都會(huì)博物館首次推出的大型中國當(dāng)代藝術(shù)展—“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國的過去作為現(xiàn)在”，更是被國內(nèi)相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士視為某種“風(fēng)向標(biāo)”意味。

從熱到冷

對(duì)于“新水墨”的突然發(fā)力，在一些業(yè)內(nèi)人士看來，“破繭成蝶”或許是一個(gè)最為適當(dāng)?shù)男稳?。?shí)際上，早在上世紀(jì)六七十年代，“新水墨”藝術(shù)就出現(xiàn)在中國藝術(shù)領(lǐng)域中；上世紀(jì)90年代，這些處于油畫和傳統(tǒng)國畫間的實(shí)驗(yàn)水墨非常受批評(píng)界的重視。而單從市場(chǎng)的角度分析，市場(chǎng)研究人士曾指出，2007年，蘇富比和佳士得這兩大國際拍賣巨頭率先在紐約掀起了中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)巨浪，但也就是維持了一年多時(shí)間情況開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，之后反而是中國香港和中國內(nèi)地市場(chǎng)在“接力”，直到2010年起當(dāng)代藝術(shù)明顯回落，至今仍給人“不振”之感。

市場(chǎng)需要新熱點(diǎn)，資本的進(jìn)入需要新題材，而題材還得兼顧東西方文化，于是市場(chǎng)各方在“中國新水墨”上獲得了共識(shí)：“新水墨”從上世紀(jì)80年代起，歷經(jīng)20多年的實(shí)驗(yàn)和追問，發(fā)育形成了一定的規(guī)模；“新水墨”能在最大程度上引發(fā)西方人對(duì)于顛覆傳統(tǒng)繪畫觀念的藝術(shù)遐想，同時(shí)也滿足了中國人對(duì)于國畫創(chuàng)新的最大容忍度。

之前，中國當(dāng)代藝術(shù)雖然“高舉高打”，但總在文化上同中國人的審美習(xí)慣距離較遠(yuǎn)，而這個(gè)距離絕不是在短期內(nèi)、由資金狂熱所能克服。有意思的是，由于能借鑒傳統(tǒng)水墨的禪宗方式、新文人畫的內(nèi)在東方氣質(zhì)、新工筆畫的神秘悠遠(yuǎn)氣息、水墨實(shí)驗(yàn)和水墨行為特有的書寫性等，對(duì)傳統(tǒng)的顛覆，巧妙地建立在一種東方邏輯上，“中國新水墨”被市場(chǎng)接受有著潛在的認(rèn)同性。因此在很多業(yè)內(nèi)人士看來，“新水墨熱”一方面是市場(chǎng)應(yīng)對(duì)調(diào)整期做出的反應(yīng)，更重要的另一方面則是水墨這種帶有東方質(zhì)感的、獨(dú)特的表達(dá)方式更能代表中國的藝術(shù)語言；“新水墨”熱可以看作是對(duì)以水墨為標(biāo)志的中國藝術(shù)的重新定位。

對(duì)此，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)夏季風(fēng)坦言，上世紀(jì)八九十年代，評(píng)價(jià)中國當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)還在西方，中國當(dāng)代藝術(shù)沒有與西方當(dāng)代藝術(shù)區(qū)分開來；而以中國為核心的中國水墨影響著日本、韓國甚至東南亞國家的藝術(shù)創(chuàng)作，最能夠代表東方美學(xué)的話語體系。

從文化藝術(shù)角度分析，東西方之間雖然有著一些差距，但是亞洲藝術(shù)以強(qiáng)勁的勢(shì)頭在發(fā)展。而21世紀(jì)的亞洲藝術(shù)是以中國為中心，并擴(kuò)散到日本、韓國以及東南亞地區(qū)的。在這種擴(kuò)散中，“新水墨”這一題材恰好能以最平衡的狀態(tài)反映當(dāng)代亞洲的面貌，是亞洲藝術(shù)最具代表性的一種表達(dá)方式?？v觀水墨畫的發(fā)展，在歷史上是以中國為中心向其他亞洲國家擴(kuò)散，在“新水墨”的表現(xiàn)上同樣如此。

更有市場(chǎng)人士認(rèn)為，“新水墨”早兩年火熱的很大一部分原因，也是因?yàn)閲鴥?nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于近現(xiàn)代水墨與當(dāng)代水墨市場(chǎng)出現(xiàn)狀況后的調(diào)整。受大環(huán)境的影響，當(dāng)代一些官員藝術(shù)家或者在政界具有影響力的藝術(shù)家的繪畫不再是“剛需”，那些被市場(chǎng)認(rèn)可的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)家的作品價(jià)格也普遍偏高，市場(chǎng)普及度也接近飽和。另一方面，受前些年中國當(dāng)代藝術(shù)“高舉高打”的影響，一些藝術(shù)家的作品價(jià)格“水分”過高，甚至作品價(jià)格與其學(xué)術(shù)地位并不能匹配。

快速回調(diào)

不過，從今年拍場(chǎng)的表現(xiàn)數(shù)據(jù)來看，“新水墨”似乎已經(jīng)開始出現(xiàn)由異軍突起，轉(zhuǎn)向大有冷靜回調(diào)之勢(shì)。

例如，今年香港佳士得“中國當(dāng)代水墨”專場(chǎng)成交額為2677.5萬港元，相比去年秋拍的6067萬港元明顯減少；蘇富比北京“臥游”專場(chǎng)中也有20件作品流拍。

不可否認(rèn)，“新水墨”如今已經(jīng)進(jìn)入了快速的市場(chǎng)調(diào)整期。有分析認(rèn)為，從2012年至2014年秋的新水墨，實(shí)際上內(nèi)在缺少系系統(tǒng)的學(xué)術(shù)梳理，如批評(píng)家的理論參與、學(xué)術(shù)界研討等。它是在少有重要的美術(shù)館展覽陳現(xiàn)，以及一級(jí)市場(chǎng)的大量挖掘、開拓等各方面的專業(yè)藝術(shù)培養(yǎng)下，僅僅由于市場(chǎng)需要在新的藝術(shù)板塊尋找亮點(diǎn)而快速走熱的。此況從“新水墨”的市場(chǎng)價(jià)格變化就能看出其端倪——短短的兩三年時(shí)間，很多畫家的作品便完成了從幾千元幾萬元到十幾萬元甚至幾十萬元的快速成長(zhǎng)。

這無異于是讓“新水墨”揠苗助長(zhǎng)，也是造成自2014年秋拍開始至今，“新水墨”在二級(jí)市場(chǎng)上的遇冷并波及到一級(jí)市場(chǎng)的主要原因?！爱?dāng)然，此中也有藝術(shù)品交易的整體狀況不容樂觀的重要因素，所以在我看來，2015年秋拍的‘新水墨’依然會(huì)延續(xù)降溫狀態(tài)，這些現(xiàn)象是需要引起藏家警醒的?！逼h新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友認(rèn)為。

從藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律來看，容易被市場(chǎng)淘汰的，往往是藝術(shù)功底和基礎(chǔ)不扎實(shí)、創(chuàng)新能力又不強(qiáng)的創(chuàng)作者。必須承認(rèn)，當(dāng)前國內(nèi)一些水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作力很弱，他們的創(chuàng)作量非常大，但讓人很難判斷究竟是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作還是僅僅復(fù)制而已。與此同時(shí)，水墨藝術(shù)家對(duì)畫廊運(yùn)作的意識(shí)也非常淡薄，當(dāng)代水墨藝術(shù)家中有藝術(shù)史訴求的很少，藝術(shù)家缺乏藝術(shù)生涯規(guī)劃、學(xué)術(shù)推廣等，這些都是制約“新水墨”前行的“攔路石”。

尤其值得重視的是，“新水墨”之所以為人所知，一方面得益于傳統(tǒng)對(duì)國人的影響，但另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的藝術(shù)市場(chǎng)中種種劣跡，也很快在這個(gè)市場(chǎng)的新生兒身上開始發(fā)酵?？焖俪山坏膬r(jià)格往往吸引的是投資者，如果無法在較短周期內(nèi)找到有力的接盤者，市場(chǎng)變冷也在情理之中。