行情持續(xù)低迷 當(dāng)代藝術(shù)艱難轉(zhuǎn)型

阮富春

中國(guó)油畫與當(dāng)代藝術(shù)去年秋拍遭遇前所未有的平淡，行情低迷的態(tài)勢(shì)依然如昨。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，“2014年秋，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍9925件，同比減少1505件；成交5776件，同比減少791件；成交額為30.59億元，同比下滑16.27%，環(huán)比下滑10.45%?！绷繙p價(jià)低，成交額普降。

更為嚴(yán)重的是，內(nèi)地十余家公司龐大的拍品交易量所取得的成交額、單件作品成交價(jià)，遠(yuǎn)不抵香港蘇富比、佳士得兩家公司。京津塘地區(qū)上拍量占36.21%，成交額僅占24.4%；港澳臺(tái)上拍量占26.75%，成交額卻占54.98%。

筆者十余年來(lái)持續(xù)觀察這一板塊的行情走勢(shì)，始終認(rèn)為，內(nèi)地市場(chǎng)上的炒作泡沫最大，尤其是在當(dāng)代藝術(shù)、寫實(shí)油畫以及青年藝術(shù)家作品方面更普遍。2012年以來(lái)行情步入調(diào)整期后，涉足油畫與當(dāng)代藝術(shù)的業(yè)內(nèi)人士每年唱著高調(diào)，大談回曖、前景利好一類企圖鼓舞士氣的積極之言，無(wú)奈市場(chǎng)積重難返，三年過(guò)去仍未見好轉(zhuǎn)，下滑之勢(shì)反而愈演愈烈。雅昌油畫100指數(shù)顯示，去年秋拍同比下滑40%。

究其因，炒作的泡沫之外，更重要的是內(nèi)地真正收藏油畫與當(dāng)代藝術(shù)的收藏者數(shù)量太少，長(zhǎng)期缺失堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。2003年藝術(shù)市場(chǎng)行情暴漲后，油畫與當(dāng)代藝術(shù)最先被投資資本盯上，經(jīng)歷2005-2008年的瘋狂炒作，行情短期內(nèi)就曾被拔到近現(xiàn)代書畫、瓷器板塊的同期水平。盡管基礎(chǔ)收藏人群缺失，炒作者還利用表面風(fēng)光的可疑數(shù)據(jù)搭建了一個(gè)金字塔的結(jié)構(gòu)框架，利用表面鎏金的虛幻之光迷惑了相當(dāng)一部分投資者、投機(jī)者——大量藝術(shù)投資基金如雨后春筍，多以油畫與當(dāng)代藝術(shù)為主要投資品。2011年行情短暫回升時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：藝術(shù)投資基金吸引了不少拍賣公司的油畫主管、畫廊經(jīng)紀(jì)人、行家投身其間。遺憾的是，如今，多數(shù)藝術(shù)基金被深度套牢。

觀念轉(zhuǎn)變迫在眉睫

油畫與當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)在炒作高峰時(shí)期進(jìn)入紐約、倫敦藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，炒作者難以支撐國(guó)際市場(chǎng)炒作盤面所需的資金，退守中國(guó)市場(chǎng)。然而，就2014年秋拍香港、內(nèi)地的實(shí)際情況看，即便中國(guó)市場(chǎng)也出現(xiàn)了炒作者大量退場(chǎng)的跡象，不少炒作鼎盛期的“大家”之作，失去資金面支撐，估價(jià)下調(diào)，依然流拍嚴(yán)重。

有從業(yè)者認(rèn)為，行情似近底部，未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展會(huì)逐漸與學(xué)術(shù)認(rèn)可趨同。事實(shí)上會(huì)如此嗎？

對(duì)市場(chǎng)上流行的油畫與當(dāng)代藝術(shù)作品，是否存在客觀的、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)較高的學(xué)術(shù)研究，以及具有說(shuō)服力的藝術(shù)批評(píng)？迄今為止，國(guó)內(nèi)尚無(wú)一個(gè)以公正、客觀而知名的學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，甚至是獨(dú)立的研究學(xué)者。市場(chǎng)化二十余年來(lái)，油畫與當(dāng)代藝術(shù)缺少最基本的發(fā)展史研究，更缺少對(duì)重要藝術(shù)家、藝術(shù)群體個(gè)案的學(xué)術(shù)研究。近年來(lái)出版的三四種中國(guó)油畫史、當(dāng)代藝術(shù)史，多數(shù)出自個(gè)人之手，其執(zhí)著精神令人尊敬，但是這些著作的一個(gè)共同點(diǎn)是：對(duì)在世藝術(shù)家特別是作品活躍于市場(chǎng)上的當(dāng)代中青年藝術(shù)家缺少客觀的批評(píng)，大量呈現(xiàn)的是平鋪直敘的敘述，以及對(duì)畫家展覽、作品的羅列，有的著作連畫家代表作品的解讀都不清楚。

藝術(shù)研究者、評(píng)論者為市場(chǎng)、畫家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、中介“綁架”，大量評(píng)論文章失去了學(xué)術(shù)生命，唯一存在的是替藝術(shù)家作品找到合情合理的存在方式，只有譽(yù)美之詞，缺乏批評(píng)創(chuàng)見。指望在這樣的學(xué)術(shù)批評(píng)環(huán)境下產(chǎn)生的學(xué)術(shù)研究、美術(shù)史定位，能夠指引收藏者的價(jià)值判斷，無(wú)疑自欺欺人。

另外，近十年來(lái)的市場(chǎng)化進(jìn)程中，夾雜了太多的泥沙，大量不具收藏價(jià)值的拍品被當(dāng)作了藝術(shù)品，大量無(wú)藝術(shù)創(chuàng)見的畫者被當(dāng)成了藝術(shù)家，包裝、展覽、出版、炒作、交易，降低了可信度，嚇退了欲涉足的收藏者。

行情的底在哪里？如果讓上述三方面的問題得到解決，底自然呈現(xiàn)。這恰恰是投資者、投機(jī)者不愿看到的。

對(duì)于看清事實(shí)的收藏者而言，在此基礎(chǔ)上建立自己的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)至關(guān)重要，畢竟市場(chǎng)一直存在，機(jī)會(huì)仍在，關(guān)鍵是選擇、判斷的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)不對(duì)。

早期油畫行情也下滑

十年前，北京市場(chǎng)收藏、投資早期油畫者屈指可數(shù)，老師輩的作品價(jià)格普遍賣不過(guò)徒子徒孫。

十年后的今天，這種現(xiàn)象依然普遍存在，但收藏、投資早期油畫的群體劇增，足以支撐早期油畫專場(chǎng)的常設(shè)。特別是自2009年市場(chǎng)調(diào)整以后，早期油畫的抗跌性能突出，已是油畫板塊的支柱，每季早期油畫的成交額都占相當(dāng)大的比重。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)最能說(shuō)明問題：去年秋拍，“千萬(wàn)以上的拍品早期油畫有18件，比當(dāng)代藝術(shù)和寫實(shí)油畫的總和還多6件；100萬(wàn)-1000萬(wàn)的高價(jià)拍品早期油畫占有88件；百萬(wàn)以上總成交額占整個(gè)板塊的42%。”

早期油畫的高附加值正被越來(lái)越多的收藏者重視，不過(guò)內(nèi)地與港臺(tái)市場(chǎng)還存在相當(dāng)大的距離，大量精品仍然集中于港臺(tái)市場(chǎng)，趙無(wú)極、常玉、朱德群、陳澄波、朱沅芷等人的高價(jià)油畫，內(nèi)地交易量不及香港十分之一。去年秋拍成交價(jià)排名前100中，17件入闈的油畫與當(dāng)代藝術(shù)作品，趙無(wú)極、常玉、朱德群占了十件，且僅最末一件趙無(wú)極1986年作《27.1.86》在北京蘇富比以1770萬(wàn)元拍出。趙無(wú)極1955年作《秋之舞》在香港蘇富比拍至5948萬(wàn)港幣，為當(dāng)季最貴趙氏作品，常書鴻《重慶大轟炸》拍得940萬(wàn)港幣。常玉上世紀(jì)四五十年代作《盆中牡丹》在香港佳士得拍至5612萬(wàn)港幣，朱德群上世紀(jì)70年代作《第四〇四號(hào)》拍至3316萬(wàn)港幣。

以香港兩家公司20世紀(jì)藝術(shù)專場(chǎng)為樣本，可以看出近兩年來(lái)早期油畫的行情。蘇富比2013年秋拍145件拍出120件，成交率82.76%，成交額13383.63萬(wàn)港幣；2014年秋拍212件拍出170件，成交率80.19%，成交額12641.63萬(wàn)港幣。上拍品增加67件，成交品增加50件，但成交率下降了兩個(gè)點(diǎn)，成交額不升反降了近740佘萬(wàn)港幣。

佳士得早期油畫行情降勢(shì)依然。2013年秋拍，20世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)?52件拍出182件，成交率72.22%，成交額16695.63萬(wàn)港幣； 2014年秋拍，日?qǐng)?50件拍出246件，成交率70.57%，成交額13150萬(wàn)港幣。拍品增加近百件，成交增加64件，成交額卻下降3500余萬(wàn)港幣。不過(guò)該公司趙無(wú)極、常玉、朱德群等重量級(jí)的大師作品，集中于20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)。

可見，早期油畫行情普呈降勢(shì)，只是幅度不太明顯。上述兩家公司為保證成交額度，增加作品上拍量的做法，效果一般。

內(nèi)地早期油畫的成交情況也不理想。中國(guó)嘉德的前輩油畫家專場(chǎng)39件拍出22件，成交額僅1785.03萬(wàn)元，沙耆、丁衍庸、吳冠中、龐薰栗作品價(jià)超百萬(wàn)元，沙耆上世紀(jì)30年代作《比利時(shí)同學(xué)像》拍至471.5萬(wàn)元，丁衍庸1969年作《橘色仕女》拍至345萬(wàn)元。

北京翰海、西泠印社借了慶典拍賣的東風(fēng)，秋拍業(yè)績(jī)不俗，成交率均為內(nèi)地最高。翰海秋拍征集到的孫佩蒼家族收藏作品引起業(yè)內(nèi)外的關(guān)注，也是熱點(diǎn)話題，作品包括徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》、徐悲鴻《孫佩蒼夫人與女兒畫像》、吳作人《女人體》等重要油畫、中國(guó)畫及素描作品32件，這批作品撤拍，將由國(guó)家相關(guān)部門購(gòu)買。北京匡時(shí)秋拍45件私人藏早期油畫成交35件，成交額2808.3萬(wàn)元。

西泠印社秋拍現(xiàn)當(dāng)代油畫專場(chǎng)異軍突起，97.01%的成交率創(chuàng)季度之最，134件僅四件流拍，成交額101 17.7萬(wàn)元。全場(chǎng)22件作品價(jià)超百萬(wàn)元，劉海粟1962年作《上海廟會(huì)》拍至1322.5萬(wàn)元，創(chuàng)劉氏油畫最高紀(jì)錄。

隨著收藏者對(duì)早期油畫價(jià)值認(rèn)知度逐漸提高，數(shù)量本就稀少的老油畫價(jià)格會(huì)不斷攀升，以顏文棵、沙耆、常書鴻、劉海粟、馮法祀、關(guān)良、馮法祀、孫宗慰等為代表的原本處在市場(chǎng)二線的老油畫家作品，受到收藏者追捧，價(jià)格上漲幅度加快，相信在畫廊、拍賣行等機(jī)構(gòu)不遺余力的推介下，還會(huì)不斷有一些在油畫史上占有一席之地的老油畫家的作品浮出水面，豐富早期油畫的市場(chǎng)層級(jí)，這也將是這一板塊的未來(lái)增長(zhǎng)點(diǎn)。

當(dāng)代藝術(shù)面臨市場(chǎng)轉(zhuǎn)型

長(zhǎng)期為人詬病的當(dāng)代藝術(shù)板塊三年來(lái)跌勢(shì)難止，2014年秋拍依舊，所謂的寫實(shí)油畫成交率持續(xù)下滑轉(zhuǎn)冷，內(nèi)地市場(chǎng)疲態(tài)盡現(xiàn)。一方面是成交率低，另一方面單件成交價(jià)格上行乏力，百萬(wàn)元也成了門檻。據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)，去年秋拍中國(guó)市場(chǎng)成交價(jià)超百萬(wàn)元的油畫與當(dāng)代藝術(shù)品中，當(dāng)代藝術(shù)占比38%，較早期油畫的42%低4%，而寫實(shí)油畫僅占17%，青年藝術(shù)家占3%?？梢?，數(shù)量上占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)與寫實(shí)油畫，百萬(wàn)元級(jí)拍品僅占半數(shù)，價(jià)格優(yōu)勢(shì)好景不在。

去年秋季，價(jià)超1500萬(wàn)元的當(dāng)代藝術(shù)作品僅八件，分別出自劉小東、方力鈞、曾梵志、劉煒、徐累四人之手；香港蘇富比拍出四件：劉小東1996年作（（違章》6620萬(wàn)港幣，方力鈞1992年作《系列二·之四》5948萬(wàn)港幣，劉煒1995年作《你喜歡肉？》2364萬(wàn)港幣，均創(chuàng)畫家個(gè)人新紀(jì)錄；曾梵志1997年作《面具系列4號(hào)》3260萬(wàn)港幣。四件高價(jià)作品均為上世紀(jì)90年代藝術(shù)家的早期作品，還是相對(duì)有較強(qiáng)的吸引力。佳士得上拍的兩件曾梵志作品也拍出高價(jià)，1998年作《面具系列》在香港拍至2588萬(wàn)港幣，另件2006年作《無(wú)題06-3》三聯(lián)畫在上海拍至1947萬(wàn)元。北京保利上拍的劉煒1992年作《自畫像》拍至2070萬(wàn)元，中國(guó)嘉德上拍的徐累2012-2013年作《霓石》（四聯(lián)作）拍至1840萬(wàn)元，創(chuàng)畫家新紀(jì)錄。

整體看，香港、內(nèi)地市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)普呈降勢(shì)。

香港蘇富比秋拍晚間拍賣57件成交87.72%，成交額61546萬(wàn)港幣，較春拍92.73%的成交率下降5 D/o，成交額下降5442萬(wàn)港幣。當(dāng)代東南亞藝術(shù)193件成交70.47%，亦較春拍降了近10%。當(dāng)代亞洲藝術(shù)成交率降幅亦為5%。

香港佳士得秋拍晚間拍賣81件成交88.89%，成交額63549.5萬(wàn)港幣，而春拍63件成交87.30%，成交額47697.5萬(wàn)港幣，件數(shù)增加18件，成交額增加接近1.6億港幣。亞洲當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)?80件成交65.36%，較春拍下降10%，件數(shù)增加30件，額度不增反降，8091.25萬(wàn)港幣的成交額較春拍降了約二千萬(wàn)港幣。

四大天王作品好景不再，寫實(shí)油畫市場(chǎng)遇冷，除少數(shù)精品受買家關(guān)注，大部分作品在估價(jià)附近流拍，而不是成交。往年受收藏者青睞的尤倫斯夫婦收藏，關(guān)注度下降，張曉剛的《血緣一大家庭：全家福》、岳敏君的《幸福》流拍。楊飛云、艾軒、陳逸飛等寫實(shí)油畫流拍，僅朝戈、毛焰等少數(shù)人作品拍出高價(jià)，朝戈1996年作《兩個(gè)人》在中國(guó)嘉德拍至931.5萬(wàn)元。毛焰1994年作《古典女子》在北京保利拍至713萬(wàn)元。

有趣的是，反而是北京誠(chéng)軒、北京華辰兩家中規(guī)中矩的公司，油畫與當(dāng)代藝術(shù)的拍賣方面業(yè)績(jī)穩(wěn)定，成交率波動(dòng)不大。北京誠(chéng)軒油畫與當(dāng)代藝術(shù)拍賣表現(xiàn)優(yōu)異，秋拍單場(chǎng)油畫雕塑成交額較舂拍明顯上揚(yáng)，100件拍品拍出68件，成交額3243.69萬(wàn)元；去年春拍上拍98件，拍出71件，成交額2209.955萬(wàn)元。秋拍比舂拍上漲近千萬(wàn)元，與2013年秋季106件成交78件、成交額3508.305萬(wàn)元相比，差距不足三百萬(wàn)元。

當(dāng)代藝術(shù)板塊正在圖謀轉(zhuǎn)型，問題是轉(zhuǎn)向何處？近幾年來(lái)已有跡象表明：70后、80后青年藝術(shù)家作品將是一個(gè)新的市場(chǎng)熱點(diǎn)。

事實(shí)上，去年內(nèi)地不少公司的轉(zhuǎn)型已經(jīng)開始試水：中國(guó)嘉德繼春拍嘗試“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”專場(chǎng)（22件拍出86.36%，成交額1335.38萬(wàn)元）之后，推出由98件作品組成的“開拓——中國(guó)繪畫的多元化探索”專場(chǎng)，成交率73.47%，成交額4163.23萬(wàn)元。此場(chǎng)作品超過(guò)半數(shù)出自70后藝術(shù)家之手，顯然是拍賣公司的主要意圖。從92萬(wàn)元成交的韋嘉（1975年出生）2005年作品《美麗》的漲幅，可以一窺青年藝術(shù)作品的行情——《美麗》2006年5月在北京榮寶拍至30.8萬(wàn)元，2011年11月在北京翰海拍至80.5萬(wàn)元。此畫9年間翻了兩倍，2006年至201 1年漲幅較大，近三年十余萬(wàn)元的漲幅除去利率，基本處于停止?fàn)顟B(tài)。而在2010年高峰時(shí)期，韋嘉作品最高價(jià)曾超過(guò)二百萬(wàn)元。

北京保利繼春拍“學(xué)院之星”專場(chǎng)（7l件拍出81.69%，成交額623.53萬(wàn)元）之后，推出40件作品的“中國(guó)新繪畫夜場(chǎng)”，悉數(shù)拍出，成交額1481.775萬(wàn)元，仇曉飛、劉韡、王光樂、段建宇、歐陽(yáng)春、楊黎明、韋嘉作品價(jià)格在50萬(wàn)至150萬(wàn)元間。

值得警惕的是，青年藝術(shù)家作品這個(gè)尚不成熟的板塊正成為投資者的新炒點(diǎn)，有的藝術(shù)家作品漲幅已經(jīng)超出想像。

賈藹力2009年作品《瘋景1號(hào)》去年秋拍在香港蘇富比拍至1180萬(wàn)港幣，創(chuàng)個(gè)人最高紀(jì)錄。而2012年5月北京翰海初拍賈藹力2008年作《瘋景》時(shí)，成交價(jià)僅57.5萬(wàn)元，另幅同名《瘋景》2013年10月在中國(guó)嘉德很快漲至483萬(wàn)元。短短三年間，《瘋景》系列作品從50萬(wàn)元級(jí)升至千萬(wàn)元級(jí)別，令人咋舌。

青年藝術(shù)家作品是否具有較高收藏價(jià)值，是否具有投資價(jià)值？前者需要學(xué)術(shù)判斷，更需要時(shí)間檢驗(yàn)，而資本逐利的本質(zhì)告訴我們，市場(chǎng)通常認(rèn)可的是投資價(jià)值。青年藝術(shù)家作品基本無(wú)真?zhèn)沃疇?zhēng)，只要心態(tài)平靜，拋棄被利益迷惑的私心，平靜判斷其真正的收藏價(jià)值，對(duì)大多數(shù)收藏者并非難事。

難點(diǎn)在于：有多少買畫者是收藏，而不是投資。就連知名的尤倫斯夫婦，其藏畫是收藏還是投資，復(fù)雜性如今已難以分辨。事實(shí)上，不論承認(rèn)與否，如今的藝術(shù)品市場(chǎng)，投資早已是主流。投資前面冠于“收藏”二字，要的僅僅是個(gè)雅味。

收藏語(yǔ)境中，拼的是學(xué)識(shí)、眼力、機(jī)遇、財(cái)力，拼的是一個(gè)綜合素質(zhì)。投資環(huán)境下，資本可以運(yùn)作一切，一切皆有可能！