“劇之華彩”演繹經(jīng)典歌劇的新模式

匡國(guó)清

4月的上海，春光明媚，春意漸濃。在這萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，上海歌劇院于19日晚，假座上海音樂(lè)廳推出了一場(chǎng)別開生面的“劇之華彩——歌劇經(jīng)典片段音樂(lè)會(huì)”。舞臺(tái)上沒(méi)有布景，只有簡(jiǎn)單的幾件道具；沒(méi)有樂(lè)隊(duì)，只有一架伴奏的三角鋼琴。音樂(lè)會(huì)上演的是近年來(lái)保留劇目的折子戲：上半場(chǎng)是<波希米亞人》第一幕（片段）和《原野》第二幕（片段），下半場(chǎng)是《風(fēng)流寡婦》第二幕（片段）和<弄臣》第四幕（片段）—一這是上海歌劇院打造的演繹經(jīng)典歌劇的又一新模式。上海歌劇院推出了除著名男高音歌唱家魏松之外的最強(qiáng)大陣容，各個(gè)聲部的唱將不遺余力，幾乎悉數(shù)登場(chǎng)亮相。

《波西米亞人》：老搭檔的相聚與新生代的華彩

2012年10月，由薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、上海大劇院和上海歌劇院聯(lián)合制作的普契尼經(jīng)典歌劇《波希米亞人》（又名《藝術(shù)家的生涯》）在薩爾茨堡夏季音樂(lè)節(jié)首演后，緊接著移師上海，在第14屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上作開幕演出。

“劇之華彩”演出當(dāng)晚，在第一場(chǎng)折子戲《波希米亞人》第一幕（片段）的演出陣容中，飾演畫家馬切洛的男中音楊小勇、飾演音樂(lè)家肖納爾的男中音吳軼群、飾演哲學(xué)家科林的男低音張建魯和飾演房東班努瓦的男低音余楊正是當(dāng)年出演此劇的原班人馬。不用說(shuō)，老搭檔們相聚一起的拿手戲，自然演得輕車熟路、有聲有色。其中，雖然房東班努瓦一角戲份不多，飾演者余楊當(dāng)年曾因其出色的演繹贏得了意大利導(dǎo)演達(dá)米亞諾-米基耶萊托（DamianoMichieletto）的贊賞，一時(shí)傳為佳話。

飾演劇中男一號(hào)詩(shī)人魯?shù)婪虻哪懈咭繇n蓬近年來(lái)人氣急升，今年3月，剛在北京國(guó)家大劇院制作的原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》中飾演了祥子一角而受到眾人的追捧和矚目。在當(dāng)晚《波希米亞人》的演出中，當(dāng)咪咪丟失鑰匙而蠟燭又被風(fēng)吹滅，二人在黑暗的地上摸索，魯?shù)婪蛘业搅髓€匙后，不失時(shí)機(jī)地抓住了咪咪的手，唱出了那首著名的魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)“冰涼的小手”，真摯而熱情的歌聲不僅溫暖了咪咪的小手，同時(shí)也讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾見證了新生代男高音華麗的意大利美聲。飾演繡花女咪咪的女高音馬飛，2014年1月被評(píng)為中央電視臺(tái)“光榮綻放”新十大女高音歌唱家，是一位冉冉升起的新星。令人值得稱道的是馬飛對(duì)角色的準(zhǔn)確把握，雖然角色在登場(chǎng)進(jìn)門時(shí)有劇烈咳嗽和頭暈等不適的征兆，但并未過(guò)早地表現(xiàn)出咪咪已經(jīng)是一個(gè)病入膏肓的垂死者。馬飛的嗓音溫暖、明朗，一曲咪咪的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”凸顯其不凡的演唱功力。

《原野》：金子的深情與大星的真切

1992年1月，金湘作曲的四幕歌劇《原野》由華盛頓歌劇院制作并在肯尼迪藝術(shù)中心首演，全劇用中文演唱和對(duì)白，連續(xù)爆滿11場(chǎng)，成為我國(guó)歌劇首次叩開西方歌劇藝術(shù)殿堂大門的開山之作。自此，中國(guó)歌劇開始走向世界。

在此次“劇之華彩”第二場(chǎng)折子戲《原野》第二幕（片段）的演出中，省略了金子與常五的對(duì)唱以及常五的詠嘆調(diào)“你會(huì)不知道他”，將戲份更加集中在金子和仇虎兩個(gè)主要角色上。飾演劇中女一號(hào)金子的女高音張慧勇無(wú)疑是舞臺(tái)上的一大亮點(diǎn)。仇虎和金子相會(huì)后，金子催促仇虎“快滾到你那拜把子的兄弟那兒找窩去”；戀戀不舍的仇虎作勢(shì)欲走，金子趕緊深情地叫住仇虎，唱出了感人肺腑的詠嘆調(diào)“?。∥业幕⒆痈纭保骸拔矣只盍?，我又活了，這活著的滋味，什么也不能比！我的親人哪！我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你！”這一人性的呼喚和野性的反抗，抒發(fā)了壓抑在社會(huì)底層的純真的人性之美，傾倒了現(xiàn)場(chǎng)眾多的觀眾。

在1997年7月由德國(guó)薩爾國(guó)家劇院制作的歌劇版《原野》，是中國(guó)歌劇首次在歐洲上演，男高音遲立明在其中成功地出演了焦大星一角，也因此成為“走出國(guó)門的焦大星”。他作為此版演出陣容中唯一的原班人馬獻(xiàn)唱“劇之華彩”。大星原想做個(gè)好兒子好丈夫，但事與愿違，處在焦母（由女中音賈璇飾演）和金子之間，成為一個(gè)尷尬的“三夾板”式的角色。劇中一幕是當(dāng)焦母拿出焦閻王留下的鞭子，惡狠狠地說(shuō)“你就給我打她”、“叫她跪著說(shuō)”時(shí)，大星一面猶豫地舉起了手中的鞭子，一面又于心不忍，一時(shí)下不了手，遲立明將大星這一“三夾板”式的尷尬角色演繹得頗為真切傳神，獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的肯定和褒獎(jiǎng)。

《風(fēng)流寡婦》：“久違”的漢娜與“中年”的達(dá)尼洛

用德語(yǔ)演唱、中文對(duì)白，同時(shí)融入社會(huì)熱點(diǎn)和流行語(yǔ)匯，這是“鬼才導(dǎo)演”李衛(wèi)創(chuàng)新的情景歌劇《風(fēng)流寡婦》的特色。近年來(lái)，作為“歌劇新空間”的情景歌劇系列節(jié)目，雷哈爾的《風(fēng)流寡婦》多次在上海大劇院中劇場(chǎng)和蘭心大戲院上演，并到北京、廣州等地巡演，倍受各地同行的關(guān)注和觀眾的歡迎。

4月19日晚，當(dāng)輕松、詼諧的第三場(chǎng)折子戲《風(fēng)流寡婦》第二幕（片段）的音樂(lè)聲一起，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛頓時(shí)改變。尤其是當(dāng)飾演大使杰塔的男低音張建魯用山東方言抖落“包袱”時(shí)，觀眾席中不時(shí)發(fā)出會(huì)心的笑聲。久未露面的女高音徐曉英成為舞臺(tái)上的最大看點(diǎn)，她飾演的銀行家格拉維里的遺孀，即劇中女一號(hào)富有的寡婦漢娜，嗓音依舊是那么甜美、明亮，在巴黎自己家中花園里舉行的晚會(huì)上，用充滿描繪性的歌聲唱出了那首膾炙人口的漢娜-格拉維里的詠嘆調(diào)“一個(gè)森林女神（維利亞之歌）”，為我們講述了森林女神維利亞和深愛著她的年輕獵人那段動(dòng)人的傳奇故事，使觀眾無(wú)不沉浸在抒情和感嘆的美妙音樂(lè)聲中。

英俊的近衛(wèi)騎士達(dá)尼洛曾經(jīng)和漢娜有過(guò)一段難忘的溫情時(shí)光，但在漢娜繼承了剛剛?cè)ナ勒煞蛉窟z產(chǎn)的情形下，達(dá)尼洛不愿別人誤會(huì)自己是因財(cái)求愛。通常達(dá)尼洛一角常由年輕的男高音扮演，而此次出演該角色的是人到中年的男中音楊小勇。舞臺(tái)上的達(dá)尼洛并未使觀眾有何不適之感，張弛自如的精彩演繹展示出楊小勇多年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)和功底，令人敬佩和感動(dòng)。第二幕結(jié)尾，漢娜機(jī)智地施用激將法，達(dá)尼洛果然中計(jì)，深情地唱出了向漢娜表達(dá)愛意的“古時(shí)有一對(duì)王子和公主”，漢娜終于明白達(dá)尼洛是真心地愛著自己。

《弄臣》：經(jīng)典的四重唱與雙面的里格萊托

威爾第的《弄臣》同之前提到的《風(fēng)流寡婦》一樣，同作為“歌劇新空間”情景歌劇系列節(jié)目多次上演。特別是2014年6月，為紀(jì)念威爾第誕辰200周年，情景歌劇《弄臣》前往上海交通大學(xué)校區(qū)上演，受到了新一代大學(xué)生們的歡迎。

在第四場(chǎng)折子戲《弄臣》第四幕（片段）的演出舞臺(tái)上放置著一張?zhí)梢危梢吻爸鹆艘簧绕溜L(fēng)，這是當(dāng)晚歌劇經(jīng)典片段音樂(lè)會(huì)上使用的最大的道具。為了說(shuō)服女兒，弄臣帶著她來(lái)到刺客所在的郊外小客棧，他要女兒親眼目睹公爵的真實(shí)面目，放棄對(duì)公爵的癡心妄想。此刻，舞臺(tái)上出現(xiàn)了最為精彩的高潮一幕：由女高音熊郁菲飾演的女兒吉爾達(dá)、女中音王維倩飾演的刺客妹妹瑪達(dá)琳娜、男高音韓蓬飾演的曼圖亞公爵和男中音張峰飾演的弄臣里格萊托唱起了經(jīng)典的四重唱“自從我那天見到你”，四位歌唱家不僅顯示出了各個(gè)角色不同的音調(diào)特征和人物性格，更同時(shí)表現(xiàn)出了各個(gè)角色相互沖突的情感，這一經(jīng)典的唱段，美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》首席古典音樂(lè)評(píng)論家安東尼-托馬西尼（Anthony Tommasini）曾對(duì)此作出了一段精辟的評(píng)語(yǔ)：“究竟是什么使得歌劇成為歌劇，從這個(gè)經(jīng)典的范例中便可窺見：四個(gè)心情互異的角色，同時(shí)在狂亂而令人陶醉的音樂(lè)里表達(dá)自己的感受。這就是歌劇所能做到，而舞臺(tái)劇卻做不到的事。”

在第四幕結(jié)尾，當(dāng)里格萊托發(fā)覺(jué)癡情的女兒已經(jīng)成了公爵的替死鬼，絕望并痛不欲生地唱道：“我的女兒，我的吉爾達(dá)，別離開我！”經(jīng)驗(yàn)豐富的男中音張峰，嗓音洪亮、濃厚，演唱極富戲劇感染力，將里格萊托雙重性格中作為慈父的人性善良一面演繹得可信可嘆。

這是近年來(lái)上海舞臺(tái)上一場(chǎng)不尋常的經(jīng)典歌劇音樂(lè)會(huì)。演出結(jié)束，興奮的觀眾為上海歌劇院的藝術(shù)家們成功演出鼓掌和喝彩，向擔(dān)任伴奏的兩位鋼琴家沈燁和李迪迪致敬，舞臺(tái)上謝幕的演員也紛紛將手中的鮮花拋向觀眾席以示答謝。人們歡呼這一演繹經(jīng)典歌劇新模式的誕生，期待它如“歌劇新空間”情景歌劇系列節(jié)目一樣，在今后能夠欣賞到更多更精彩的折子戲系列化音樂(lè)會(huì)。