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    試論梵高繪畫的美學特征及對后印象派繪畫的啟示

    2015-09-16 22:22:03郭映彤
    黑龍江教育·理論與實踐 2015年9期
    關(guān)鍵詞:印象派梵高畫家

    郭映彤

    (黑龍江大學 哲學學院,黑龍江 哈爾濱150080)

    19世紀,法國由于思想保守、墨守成規(guī),現(xiàn)實主義與反現(xiàn)實主義存在著激烈的斗爭,印象派不斷發(fā)展起來,引起了西方現(xiàn)代派的學術(shù)思潮。與此同時,梵高成為后印象主義的先驅(qū),具有代表性,他的誕生也為現(xiàn)代藝術(shù)翻開了最輝煌的篇章,不僅改變了人們對繪畫審美的感受,而且也引領繪畫藝術(shù)進入到一個全新的以主觀印象為主的世界。

    一、梵高繪畫的美學特征

    (一)從構(gòu)圖和造型的角度上看

    在構(gòu)圖方面,將現(xiàn)實生活的場景進行合理的利用分配,從新的角度去觀察描繪對象,把自己的想法融入到畫面中,對畫面的內(nèi)容進行裁剪和構(gòu)造,并且從現(xiàn)實生活出發(fā),將畫面的內(nèi)容描繪更加生動自然。例如,梵高畫的《自畫像》運用的是三角型固定的構(gòu)圖方式,把自己的畫像看作精神正常的狀態(tài),想讓世人認為自己并不是精神失常、思維也并不混亂,很平靜。與以前梵高的自畫像相比,豐富了很多內(nèi)容,因為以前他有意將病中的自己畫得質(zhì)樸簡潔,而現(xiàn)在恰恰相反,現(xiàn)在的面孔并不平靜,表情也沒有很多的茫然和呆滯,現(xiàn)在表現(xiàn)的是他對生活的勇敢向前、永不退縮的精神。他畫《自畫像》目的是暗示自己要恢復信心、恢復對生活的熱情,刻意讓他人去欣賞、品味,表明他特別急切地想離開醫(yī)院,回到屬于自己繪畫的環(huán)境中去。這幅《自畫像》所表現(xiàn)的是現(xiàn)代畫家的氣質(zhì)與抱負,想去追求理想的世界、超現(xiàn)實的境界。運用灰藍色的背景,表現(xiàn)出自己空洞的神情與變化的背景形成鮮明的對比,他的目光會讓你覺得他看透了所有人的思想,讓觀賞者隨意的想象。這就是后印象派的構(gòu)圖,作者隨意發(fā)揮自己的主觀想象,突破以前固有的模式,根據(jù)自己的主觀要求對畫面進行構(gòu)圖,很生動自然。

    在造型方面,后印象派注重線條的變化,也是完全表達自己的主觀感受,這種注重讓后印象派的作品具有了超前的時代性。例如,梵高的畫《星月夜》,從這幅畫中,我們可以看出來畫家運用線條形式的多變,使畫的內(nèi)容純粹、明確,畫家不僅是單純地描繪物體的自然狀態(tài),還有些不符合現(xiàn)實的、常規(guī)的事物,這是梵高將自己的真實情感付諸于畫面之中,而不是我們所看到物體的表面的視覺形象。所以,后印象派繪畫強調(diào)的是線條美,是有層次的造型特點,這在其他畫家那里也有所體現(xiàn)。例如,馬奈的作品強調(diào)的是過渡的顏色帶來光與影的變化,每兩個事物的連接之處都是相輔相成的。

    (二)從色彩的角度上看

    運用散亂的光感效果和顏色的艷麗結(jié)合是后印象派繪畫在色彩角度最突出的部分,讓人物的造型變得隱約模糊,所有的人物形象都美輪美奐地與線條融匯在一起,隱藏在畫面中,帶給人們無盡的遐想和愉悅感,不會給人增添一絲絲的煩惱,所呈現(xiàn)的畫面都是對人生積極的思考和對未來美好的憧憬及向往。后印象派運用鮮艷的色彩來追求人的奔放自由的天性,表達出不受束縛、解放思想的情感。梵高的繪畫在色彩方面處理得恰當好處,運用真實的色彩去表達所看到的東西,使整幅畫更加栩栩如生,具有強烈的表現(xiàn)力,色彩表達了梵高的內(nèi)心,是有活力的象征,是他感情真摯的表達。他所描繪的不是對自然界客觀事物的描述,是內(nèi)心的向往和對藝術(shù)的闡釋,追求畫面的色彩追求本真創(chuàng)作的藝術(shù)風格,不受常規(guī)觀念的約束,同時也反對印象主義和新印象主義者色彩的堆砌,梵高的繪畫都使用大面積的、顏色對比鮮明的筆法去裝飾,并且使用大量的線條將人物與整幅畫進行區(qū)分。

    后印象派繪畫將色彩成為繪畫的主體,引起了印象派畫家的情感表達,色彩的大膽使用使藝術(shù)家獲得了自由的表達空間,運用色彩表達畫家所要刻畫的審美對象,讓整幅畫充滿著生機和想象力,藝術(shù)家們關(guān)注于視覺的感受和情感表現(xiàn),每個人通過各自完全不同的對光、色、線條、色彩進行對比。畫家的情感自然而然地流露到畫面中,展示大師的主觀能動性,增強藝術(shù)的表現(xiàn)能力,讓艷麗的色彩表達出創(chuàng)作者的情感,讓欣賞者與之產(chǎn)生共鳴。

    (三)從藝術(shù)家情感的角度上看

    悲劇情節(jié)是后印象派藝術(shù)家所具有的情感特征,由于每個人的生活經(jīng)歷不同、每個人的想法也不盡相同,所以在對藝術(shù)構(gòu)造的想法也是各異的,后印象派畫家在繪畫中所表現(xiàn)的以及對繪畫的思考都是由于他們各不相同的人生經(jīng)歷所展現(xiàn)的。從這幅畫中,我們可以看出藝術(shù)家自我意志的體現(xiàn),并且在他們的繪畫中尋找內(nèi)心的解脫和對生活自由的向往、熱情。所以后印象派畫家所表達的都是具有強烈的沖擊力,例如梵高的《向日葵》,他所表達的是無拘無束的內(nèi)心,這些向日葵面向著太陽,生機勃勃、充滿著朝氣,象征著熱情、自由、奔放。其實梵高平時的生活就與他所畫的向日葵完全相反,他平時是苦悶、孤獨的,但就這種畫風的反差,告訴我們梵高的內(nèi)心是激情澎湃的,是追逐著太陽、渴望著沐浴陽光??傊?,后印象派主義畫家的繪畫作品大多是想表達這種悲劇情感,他們的繪畫作品顏色,都普遍運用很重的顏色與線條,將這種悲劇意識不斷地渲染延伸。讓我們從他們的畫作中去感悟人生的真諦與價值。

    二、梵高對后印象派繪畫的美學啟示

    (一)梵高給當代藝術(shù)審美的啟示

    當代藝術(shù)有其自身的自由性與超越性,藝術(shù)是人的內(nèi)心靈魂的一種體現(xiàn),它既可以表現(xiàn)現(xiàn)在也可以表現(xiàn)將來。在表現(xiàn)內(nèi)容上,既可以展現(xiàn)現(xiàn)在也可以是對過去的回憶,可以是虛無縹緲的,也可以是自己真實內(nèi)心的感受,這就是藝術(shù)的超越。在藝術(shù)審美中,藝術(shù)家可以有不同的表現(xiàn)形式,闡釋不同的內(nèi)涵。畫家對于每一幅畫的認知都會體現(xiàn)在其藝術(shù)作品中,表達出自己的世界觀,梵高認為做每一幅畫都不能局限于形式,應當從多角度去思考、去創(chuàng)作,發(fā)掘其本質(zhì),這不僅反映了后印象派梵高的思想,而且也反映了后印象派整體的思想,后印象派的畫家大都認為繪畫是反映現(xiàn)實的藝術(shù),是對生活以及自己內(nèi)心情感表達的反映,應該圍繞著我們的生活,服務于我們的生活,是將生活中形形色色、各種各樣的事物都深刻地表達出來,是對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)及描繪。

    (二)梵高繪畫在實用功能方面的超越

    梵高的繪畫在創(chuàng)作中推崇的是以人為本,而不是人的理性所要束縛的,而是畫家所表現(xiàn)出對大自然的親身感受,用理性的思維去觀察自然,發(fā)現(xiàn)自然中變化萬千的景象。當代藝術(shù)和過去藝術(shù)的審美方式發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變,人們不再單純地去欣賞一件藝術(shù)作品,而是在欣賞藝術(shù)作品的同時,能夠考慮到其他方面的價值,真正達到一種物有所需,物有所用,梵高在進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候并沒有明確的定義,因為他認為藝術(shù)來源于生活,又反映生活的方方面面,而且每個人對于藝術(shù)的詮釋有不同的定義,畫家會去發(fā)掘生活中的真善美,但是每個人對于藝術(shù)的理解方式不同,就會產(chǎn)生不同方面的理解,所以人們應該接受新鮮事物,接受藝術(shù)審美的差異,不應該片面地理解藝術(shù)的價值,應該去欣賞藝術(shù)所帶來的影響。

    總之,通過以梵高為例的后印象派繪畫的美學特征及美學啟示,我們可以看出后印象派繪畫的畫家們對藝術(shù)作品的情感表達,藝術(shù)審美不應當被過去的陳舊的思想所束縛,應當大膽地去接受新鮮的事物,創(chuàng)造新的內(nèi)容,讓視野變得更加寬廣,對當代藝術(shù)審美產(chǎn)生更為深遠的影響。

    [1]溫文娜.印象派繪畫的藝術(shù)審美特征探析[J].群問天地,2013,(01).

    [2]襲繼剛.光與色的視覺藝術(shù)——印象派繪畫藝術(shù)的感悟[J].國際美苑,2008,(08).

    [3]楊小斌.法國印象派藝術(shù)的審美追求[J].社科縱橫,2007,(02).

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