淺談?chuàng)P琴樂曲《林沖夜奔》

馬媛

【摘 要】《林沖夜奔》是我國著名揚(yáng)琴演奏家、作曲家、音樂教育家項(xiàng)祖華先生在1984年，根據(jù)中國古典名著《水滸傳》中林沖這一人物故事所創(chuàng)作的一首曲子。樂曲巧妙運(yùn)用了昆曲音樂腔調(diào)及西方作曲手法，使曲目氣勢(shì)恢宏、跌宕起伏，人物性格具有強(qiáng)烈的震撼力。本文根據(jù)該曲的五個(gè)主要部分作簡(jiǎn)要概述分析。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；《林沖夜奔》；演奏技巧；音樂表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）08-0082-01

《林沖夜奔》，又名《夜奔》，主要描寫了林沖受到高俅迫害后，亡命水泊梁山途中的經(jīng)歷。作曲家以林沖的故事為背景，從中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)深處，探求民族神韻的音樂思維方式，運(yùn)用“起承轉(zhuǎn)合”的曲式結(jié)構(gòu)，讓音樂在不斷展演、派生、矛盾激化的過程中收到很好的演奏戲劇效果。

此曲的演奏技巧非常多，樂曲大量運(yùn)用了雙音琴鍵、滑抹搖撥、山口滑撥、半音變奏等創(chuàng)新技巧。練習(xí)中，演奏者往往只注意到技巧的表演，而忽略了情感的表達(dá)，同時(shí)由于加入了昆曲的因素，對(duì)一些不了解中國戲曲的演奏者來說會(huì)有一定的難度。因此在練習(xí)此曲前，應(yīng)多聽昆曲或者京劇，對(duì)演奏此曲將會(huì)有很大的幫助。全曲分為“引子”、“憤慨”、“夜奔”、“風(fēng)雪”、“上山”五段。下面對(duì)此曲在演奏過程中的演奏技巧和音樂表現(xiàn)予以分析。

一、“引子”

該部分采用了一種新的演奏技巧，即雙音齊竹的彈奏技法。運(yùn)用了京劇武場(chǎng)特有的節(jié)奏變化，以低沉的音調(diào)以及大幅度的力度變化，來突出刻畫主人公的民族精神和民族氣概，以及其悲憤矛盾的心態(tài)。因此，在彈奏過程中一定要注意單、雙音的觸弦角度，以及和音彈奏時(shí)手臂力量的控制。

二、“憤慨”

“憤慨”一段是以慢板形式表現(xiàn)的，技巧上主要采用了快速交替演奏的輪音技巧。第12小節(jié)至16小節(jié)處，右手低音長(zhǎng)輪，左手在高聲部反竹演奏輪音，其音色略帶金屬聲，充分體現(xiàn)出林沖內(nèi)心極其苦悶、憤慨的愛國之情。第28小節(jié)處轉(zhuǎn)入F調(diào)，音樂就更富有內(nèi)涵和張力。接著，在第34小節(jié)又運(yùn)用了摘音技巧，更加豐富了揚(yáng)琴的音色變化。繼而在這一主題的結(jié)尾，又運(yùn)用了泛音和左山口外側(cè)滑撥兩種技巧，使音樂漸漸進(jìn)入了下一段樂曲，即“夜奔”的意境。

三、“夜奔”

此段著重表現(xiàn)林沖深夜趕奔梁山的情景，二重對(duì)位的旋律形態(tài)又形象地突顯了夜奔時(shí)林沖急促慌張的心情。因此演奏中要著重體現(xiàn)音樂的彈性、力度，在速度上要求平穩(wěn)。左手旋律聲部節(jié)奏短促，右手8分音符的演奏在穩(wěn)定速度的同時(shí)，也伴隨左手的旋律音區(qū)一步步向高音發(fā)展，進(jìn)而使音樂逐漸高漲。接著第92小節(jié)轉(zhuǎn)入G調(diào)，旋律上的處理由慢起弱繼而漸快，惟妙惟肖地描繪出林沖夜上梁山的決心和信心。演奏這一段樂曲時(shí)，速度不要起得太快或者太慢，一定得穩(wěn)定住節(jié)奏，這樣才能做到有條不紊。加上打擊樂的襯托，曲子表達(dá)的內(nèi)涵便活躍了起來。之后的116到156小節(jié)，作者采用了快速十六分音符的八度襯音，又將音樂逐步推向高潮，使得樂曲進(jìn)入“風(fēng)雪”部分。

四、“風(fēng)雪”

此段為自由性段落，著重表現(xiàn)主人公頂峰踏雪、奮勇向前的堅(jiān)定意志。全段共分為四個(gè)層次：第一層次（157小節(jié)到181小節(jié)）主要強(qiáng)調(diào)不協(xié)和雙柱的力度保持，以及半音階的力度變化，象征著封建黑暗勢(shì)力的猙獰；第二層次（183小節(jié)到201小節(jié)）以齊竹八度輪音和半音階式“風(fēng)雪”主題形成交替；第三層次（201小節(jié)到212小節(jié)）以8分休止和雙竹的交替運(yùn)用來體現(xiàn)主人公勇往直前的精神風(fēng)貌；第四個(gè)層次（213小節(jié)到298小節(jié)）連續(xù)運(yùn)用了變化音階、半音階的上行和下行，形象地描繪了“狂風(fēng)大作、風(fēng)雪交加”的場(chǎng)面。在“風(fēng)雪”的最后部分，出現(xiàn)了滑抹搖撥這個(gè)技巧，運(yùn)用了左手指套滑音、右手撥片連續(xù)搖撥，力度與速度也不斷加強(qiáng)加快，情節(jié)一次比一次緊湊，演奏出了風(fēng)雪呼嘯的特技效果，將音樂推向高潮。

五、“上山”

曲目的最后一段“上山”又一次使用了雙音琴竹，再加上打擊樂的氣勢(shì)，使得該段音樂非?；趾耄⑿郾瘔训闹黝}得以升華。再次變化的主題與前兩次主題形成強(qiáng)烈的對(duì)比，雙音琴竹的有力齊奏及右手穿插伴奏，表現(xiàn)出了一種大義凜然的堅(jiān)定情緒特點(diǎn)。從情節(jié)上來看，樂曲又充分表達(dá)了林沖胸懷大志、不畏險(xiǎn)阻、終上梁山的豪情壯志。結(jié)尾部分的“三連音”，在力度處理上做了一個(gè)大的漸強(qiáng)，將整個(gè)音樂又推向了高潮。結(jié)尾最后6個(gè)小節(jié)采用了中國戲曲音樂中“急急風(fēng)”的表現(xiàn)手法，和弦音色飽滿，使演奏者的表現(xiàn)力得到最大限度的發(fā)揮，將揚(yáng)琴的性能淋漓盡致地展演了出來，讓全曲在激情輝煌的大氣氛中結(jié)束。

六、結(jié)語

《林沖夜奔》是一部具有文學(xué)性和戲劇性的優(yōu)秀作品，從中國傳統(tǒng)審美角度挖掘音樂內(nèi)涵，成功塑造了主人公林沖的飽滿的音樂形象。項(xiàng)祖華先生運(yùn)用了多種創(chuàng)新技法，豐富了揚(yáng)琴音色變化的同時(shí)，也增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力，把當(dāng)代揚(yáng)琴音樂作品的創(chuàng)作推向了一個(gè)嶄新的階段，是現(xiàn)代揚(yáng)琴作品創(chuàng)作史上的一個(gè)里程碑。

作者簡(jiǎn)介：

馬 媛，漢族，陜西省廣播電視民族樂團(tuán)四級(jí)演奏員，本科學(xué)歷，研究方向：揚(yáng)琴。endprint