“為天界獻(xiàn)上我的歌聲”

王諍

2015年是朗格創(chuàng)始人費(fèi)爾迪南多·阿道夫·朗格（Ferdinand Adolf Lange）的200周年誕辰。10月13日，朗格在北京舉行紀(jì)念活動(dòng)，并將活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)布置為德累斯頓森帕歌劇院的形制，當(dāng)代最具國(guó)際影響力的中國(guó)女高音歌唱家和慧用美妙的歌聲向薩克森制表歷史獻(xiàn)禮?；顒?dòng)當(dāng)晚，一襲紅色晚禮服的她獻(xiàn)唱了兩段著名的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》（《蝴蝶夫人》）、《為藝術(shù)、為愛(ài)情》（《托斯卡》），唱至“為天界獻(xiàn)上我的歌聲、頌堂上的光榮”一句時(shí)，托斯卡已然熱淚盈眶，臺(tái)下嘉賓更是無(wú)不動(dòng)容……

按照業(yè)內(nèi)人士的說(shuō)法，判斷一個(gè)歌劇演員的成就，有一個(gè)鐵打的指標(biāo)就是看她（他）在哪個(gè)歌劇舞臺(tái)登臺(tái)，演哪些角色以及被回頭邀請(qǐng)的頻率。得力的經(jīng)紀(jì)人或許可以讓你相對(duì)輕松地被引進(jìn)世界一流歌劇院，但要在國(guó)際舞臺(tái)上立足，并不斷被回頭邀請(qǐng)，還需要靠自己的過(guò)硬實(shí)力。以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，在中國(guó)歌唱家中，女高音和慧無(wú)疑是迄今西方歌劇領(lǐng)域中的最高成就者，沒(méi)有第二人能擁有與之相提并論的成績(jī)。

迄今為止，和慧的足跡遍布所有世界一流歌劇院——維也納國(guó)家歌劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、巴黎巴士底歌劇院、慕尼黑巴伐利亞歌劇院、柏林德意志歌劇院、柏林國(guó)家歌劇院、意大利維羅納歌劇節(jié)等等，這都是些聲名顯赫的歌劇圣殿。而在那里，她主演的角色又都是意大利歌劇的大角色：阿依達(dá)、托斯卡、巧巧桑（《蝴蝶夫人》）、阿梅利亞（《假面舞會(huì)》）、劉（《圖蘭朵》）等……在世界頂級(jí)歌劇舞臺(tái)上，和慧演繹遍了意大利歌劇中那些美麗多情、時(shí)乖命蹇的女一號(hào)，僅憑這一點(diǎn)封她為“中國(guó)歌劇皇后”也不為過(guò)。

然而“中國(guó)”這一定語(yǔ)，卻似乎僅就她游歷海外多年不改國(guó)籍的身份而言更為準(zhǔn)確：與域外世界級(jí)聲譽(yù)形成極大反差的是，之于國(guó)內(nèi)觀眾，“和慧”似乎依舊是個(gè)生冷的名字。這一方面是由于歌劇本就是相對(duì)小眾的高雅藝術(shù)門(mén)類，在當(dāng)下中國(guó)普及度本就不高，除非是在鐵桿追劇的樂(lè)迷粉絲群體中，再大的“腕兒”似乎也難以用上“耳熟能詳、眾所周知”之類的形容詞；另一方面，新千年后，歌唱家和慧便基本旅居海外，近年來(lái)才常常回國(guó)在一線城市的大劇院一展歌喉，且和慧為人低調(diào)，除了在殿堂般的舞臺(tái)，她十分愛(ài)惜羽毛?，F(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上搜索她的演出視頻，恐怕也只有一段2002年文化部春晚上她同廖昌永合唱的一首《那就是我》。更令人嘆惋不已的是，和慧甚至迄今為止都沒(méi)有在國(guó)內(nèi)發(fā)行過(guò)個(gè)人專輯！

“歌劇皇后”同母國(guó)文化市場(chǎng)氛圍頗有些距離，但這位出生在黃土高坡上的陜西妹子之于故國(guó)卻有著自己的執(zhí)拗與情牽。在社交網(wǎng)站上，和慧偶爾也喜歡曬美食：“今天我的西西里陜西女高音哨子通心粉好吃極了！”“我竟然在維也納找到巨正宗的西安飯館，昨天吃了涼皮加肉夾饃，今天酸湯水餃，老板一口西安話，好親切好幸福??！”

“帕爾瑪把我推向天堂”

Q：首先祝賀你今晚演出的成功。你已經(jīng)在歐美歌劇舞臺(tái)上取得了驕人的成績(jī)，你如何看待自己的成功？能講講十二年前你遠(yuǎn)赴意大利發(fā)展的經(jīng)歷嗎？

A：我應(yīng)該算是一個(gè)特例吧，因?yàn)楝F(xiàn)在真正能躋身國(guó)際一流歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)歌劇演員其實(shí)并不算多。當(dāng)中有很多方面的因素，一個(gè)是國(guó)內(nèi)的音樂(lè)教育更多是局限于技巧上的培養(yǎng)而忽略了文化內(nèi)涵等一些深層次的學(xué)習(xí)，還有就是中國(guó)沒(méi)有真正意義上的“藝術(shù)指導(dǎo)”，以及沒(méi)能給美聲歌唱家提供更多的機(jī)會(huì)。

當(dāng)初我在西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后留校任教了幾年，直到2000年因?yàn)閰⒓佣嗝鞲陣?guó)際聲樂(lè)比賽奪得第二名，被一位意大利經(jīng)紀(jì)人相中并為我安排了一些意大利歌劇院的面試機(jī)會(huì)。一年后，威爾第故鄉(xiāng)的帕爾瑪皇家歌劇院給了我出演《托斯卡》的機(jī)會(huì)，這也是我在意大利的首演。這場(chǎng)演出非常成功，而該劇院的觀眾素以挑剔著稱，如果你的演出得到認(rèn)可，消息就會(huì)傳得特別快，從那以后我便收到了很多來(lái)自各個(gè)頂級(jí)歌劇院的邀請(qǐng)，包括2004年成為登上維也納國(guó)家歌劇院的首位中國(guó)女高音，2006年又以主演《托斯卡》、《蝴蝶夫人》的身份登上米蘭斯卡拉歌劇院……現(xiàn)在我每年平均會(huì)有四五十場(chǎng)的歌劇演出，而且?guī)缀醢褮W美的重要的歌劇院都唱了一遍，能有這樣的成績(jī)，也算得上是史無(wú)前例啦。

Q：哪一次演出經(jīng)歷最讓你難忘？

A：人在最困難的時(shí)候的經(jīng)歷肯定最讓人難忘，之后盡管我也認(rèn)真對(duì)待每一次演出，但總是心里有底了。

2002年春節(jié)，我剛剛到意大利，還不太會(huì)說(shuō)意大利語(yǔ)，而我的第一部戲首演就是在意大利的帕爾瑪皇家歌劇院，你知道就連很多意大利歌唱家都害怕在帕爾瑪唱，因?yàn)槟抢锏挠^眾才不管你有多大的名氣，你唱得不好他們一定會(huì)在劇院里喝倒彩，各種各樣的事情都會(huì)發(fā)生。那時(shí)我作為一個(gè)還不到三十歲的年輕歌唱家，剛剛在國(guó)際比賽中獲了一個(gè)獎(jiǎng)，可那個(gè)獎(jiǎng)是給青年歌唱家的，只是一個(gè)事業(yè)的敲門(mén)磚，真正要在舞臺(tái)上演繹一個(gè)角色和在比賽中唱幾首詠嘆調(diào)完全是兩回事。

演出前一天，我去看另外一組演員唱，其中有一個(gè)世界上很有名的男中音，就被觀眾喝倒彩，都不敢出來(lái)謝幕。觀眾在演出過(guò)程中就會(huì)說(shuō)話，亂成一鍋粥。我心里挺緊張的。因?yàn)槲也恢牢业诙斓难莩鰰?huì)怎樣。那時(shí)我的內(nèi)心還是一個(gè)小孩子，完全沒(méi)有成熟，不知道該怎么辦?？晌以谏吓_(tái)前突然想到了一個(gè)人，因?yàn)椤锻兴箍ā肥茄莸囊粋€(gè)歌唱家，那么我最崇拜的歌唱家就是卡拉斯（Maria Callas），我看過(guò)很多卡拉斯的錄像，所以我在上舞臺(tái)前就找到了一個(gè)心理支撐，覺(jué)得我不是在演和慧，而是在演卡拉斯，我就很勇敢地出去了。那場(chǎng)演出時(shí)觀眾出奇地安靜，而且我的詠嘆調(diào)唱完觀眾鼓掌了很久，我的演出在帕爾瑪很成功。帕爾瑪或者把你推向天堂或者把你推向地獄，所以我就上了天堂，之后意大利的很多歌劇院都來(lái)找我。

Q：一個(gè)中國(guó)人可是演繹了幾乎所有意大利歌劇中的經(jīng)典女主人公！你是如何吃透每個(gè)角色的？

A：每演出一部歌劇前我都會(huì)去查背景資料，包括很多影像和文字，在意大利有朋友幫我做這件事，我也有專門(mén)教劇本的老師，還有我的藝術(shù)指導(dǎo)，他們也會(huì)給我很多幫助。在國(guó)外每次在進(jìn)入一個(gè)歌劇院演出前需要把劇本全部消化掉，而不是進(jìn)了歌劇院才開(kāi)始學(xué)。只有吃透整個(gè)劇本，才能真正走進(jìn)要飾演人物的內(nèi)心。同時(shí)，隨著我意大利語(yǔ)的進(jìn)步，再用這門(mén)語(yǔ)言去演繹歌劇，傳遞出來(lái)的東西肯定和只靠注音標(biāo)注來(lái)演唱是不同的況味。

“我很享受自己獨(dú)處的時(shí)間”

Q：外媒曾評(píng)論說(shuō)，你的嗓音是中國(guó)賜福全球樂(lè)迷的禮物，你怎么評(píng)價(jià)自己的嗓音魅力？

A：嗓音實(shí)際上是很神奇的，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音都有很大的可塑性。假如我沒(méi)學(xué)西方歌劇，沒(méi)學(xué)西方的美聲唱法，而是學(xué)了京劇，可能是個(gè)老旦，就會(huì)是另一種聲音，如果學(xué)口技，又是另一種聲音。幸而我和美聲唱法從一開(kāi)始碰撞就擦出了火花，就愛(ài)上了美聲唱法。我對(duì)自己的聲音理解是，通俗地說(shuō)是比較厚實(shí)，音量也比一般的女高音大得多，我演普契尼的歌劇中的一些角色時(shí)樂(lè)隊(duì)的聲音是很大的，可我的聲音完全蓋得住樂(lè)隊(duì)的聲音，我的唱法是個(gè)古老的唱法，沒(méi)有麥克風(fēng)，完全靠自己的嗓音。在15000人的劇院里沒(méi)有麥克風(fēng)的情況下，聲音要讓所有人聽(tīng)得見(jiàn)，不光是強(qiáng)的聲音，弱音同樣要聽(tīng)得見(jiàn)。所以說(shuō)我的弱音的穿透力也是非常強(qiáng)的，當(dāng)然這和我的歌唱技巧和方法是分不開(kāi)的。

Q：歌劇帶給你的生活感悟有哪些？

A：我很喜歡歌唱，但同時(shí)所有的職業(yè)歌唱家都要接受一個(gè)局面就是：雖然你也有自己的助理或經(jīng)紀(jì)人，歌劇院的人都對(duì)你很好也很尊重，可在人群里你還是有很強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。畢竟在外演出，到每一個(gè)地方都舉目無(wú)親，而且在歌劇院里必須拿出最好的狀態(tài)。作為一個(gè)職業(yè)歌唱家有很多的要求，比如休息時(shí)間要充足，演出前不能會(huì)客，飲食時(shí)間要規(guī)律，這些都規(guī)定得很嚴(yán)格。一開(kāi)始我不接受這種生活，如果說(shuō)經(jīng)過(guò)這些年有什么成長(zhǎng)的話，我覺(jué)得是我對(duì)自己的事業(yè)有了真正認(rèn)識(shí)——搞音樂(lè)不是為了出名或賺錢，當(dāng)然這也很重要，但真正需要關(guān)心的是對(duì)音樂(lè)的追求，怎么樣一直保持好狀態(tài)，因?yàn)楦璩业竭_(dá)一個(gè)高度是很容易的，但要保持在那個(gè)高度很難。在這十多年中，我一直在全世界很多歌劇院之間游走，沒(méi)有停下來(lái)。當(dāng)然現(xiàn)在我的語(yǔ)言也過(guò)關(guān)了，跟當(dāng)?shù)厝私涣鳑](méi)有問(wèn)題，國(guó)外的很多情況我也很熟悉了，可以說(shuō)現(xiàn)在這樣的生活狀態(tài)是最理想的，我學(xué)會(huì)了和自己相處。

Q：欣賞歌劇是有門(mén)檻的，對(duì)普通觀眾走進(jìn)劇院如何摸清歌劇的“門(mén)道”，你有何建議？

A：提前做好功課是很重要的，對(duì)于西方的觀眾也不例外，比如說(shuō)在你確定要欣賞哪部作品時(shí)，就得提前去了解作品的故事背景、人物關(guān)系和劇情發(fā)展，以及作曲家的風(fēng)格手法等等。雖說(shuō)現(xiàn)在所有劇場(chǎng)都有字幕，任何觀眾都不會(huì)因?yàn)檎Z(yǔ)言障礙而對(duì)舞臺(tái)上發(fā)生的一切不知所云，但如果有了更充分的準(zhǔn)備，那么你所看到的東西遠(yuǎn)比字幕要深刻。