試析《這里的黎明靜悄悄》小說(shuō)的寫作手法

王婷玉

摘 ? ?要： 隨著中華五千年文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，小說(shuō)作為文化的一種，不僅在中國(guó)有了廣闊的發(fā)展，在許多外國(guó)國(guó)家也有著非凡的發(fā)揚(yáng)?？梢哉f(shuō)小說(shuō)作為一種文化在全國(guó)各地受到了廣大學(xué)者和文學(xué)家的追捧和熱愛，并積極地投入到了小說(shuō)的創(chuàng)作當(dāng)中。本文根據(jù)前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家鮑里斯·瓦西里耶夫的代表作《這里的黎明靜悄悄》簡(jiǎn)單分析一些寫作手法的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞： 《這里的黎明靜悄悄》 ? ?小說(shuō)文化 ? ?寫作手法

《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家鮑里斯·瓦西里耶夫的代表作。這部小說(shuō)通過一個(gè)凄美的故事，向人們展示戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人，尤其是對(duì)婦女的摧殘及對(duì)美好生活和人類文明造成的災(zāi)難，表達(dá)了強(qiáng)烈的反法西斯和反侵略的主題思想和深刻的人性關(guān)懷主題。1969年，《這里的黎明靜悄悄》在前蘇聯(lián)《青春》雜志上發(fā)表，此后又?jǐn)?shù)次被搬上銀幕，引起世界范圍的廣泛關(guān)注和好評(píng)。在這部小說(shuō)中，作者鮑里斯·瓦西里耶夫運(yùn)用多種寫作手法，將小說(shuō)中的人物表現(xiàn)得淋漓盡致，將故事情節(jié)表現(xiàn)得恰到好處，使得讀者如身臨其境。

一、側(cè)面描寫在小說(shuō)中的運(yùn)用

這部小說(shuō)根據(jù)米哈依爾·肖洛霍夫《一個(gè)人的命運(yùn)》中所運(yùn)用到的從側(cè)面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的寫作手法，這種手法的運(yùn)用使其成為前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材文學(xué)里程碑式的作品。在此前的戰(zhàn)爭(zhēng)題材文學(xué)作品多是表現(xiàn)大規(guī)模、大集團(tuán)作戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。小說(shuō)《這里的黎明靜悄悄》中則著重關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體，而并非集體故事情節(jié)。小說(shuō)更注重人物的生命與情感的聯(lián)系。例如小說(shuō)中通過五個(gè)女孩在與德國(guó)士兵戰(zhàn)斗時(shí)，從側(cè)面表現(xiàn)出蘇聯(lián)士兵對(duì)于德國(guó)納粹的痛恨和斗爭(zhēng)到底，寧死不屈的抗?fàn)幘瘢纱吮憩F(xiàn)出士兵強(qiáng)烈的愛國(guó)之情。

二、敘事、抒情混合使用

這部小說(shuō)中，鮑里斯·瓦西里耶夫善于在敘事的同時(shí)進(jìn)行抒情，把敘事與抒情緊密結(jié)合起來(lái)。小說(shuō)中的五名女戰(zhàn)士性格各異，但每個(gè)人都有傳奇般的經(jīng)歷，附近的森林、沼澤、小河，又給她們生活的環(huán)境罩上了神秘的色彩。小說(shuō)在對(duì)她們?yōu)閲?guó)捐軀的悲壯行為的描寫中，突出歌頌了女戰(zhàn)士熱愛生活，憧憬未來(lái)的美好心靈。鮑里斯·瓦西里耶夫?qū)扄惿谡訚衫锵萑肽嗵稌r(shí)，在生命的最后一瞬還久久凝視美妙的碧空，堅(jiān)信充滿希望的明天一定會(huì)到來(lái)。同時(shí)我們可以從作者在描寫熱尼亞犧牲前在松樹下拋灑不少東西：槍支、軍大衣，還有她剛才丟給準(zhǔn)尉的綢衫，那么漂亮、輕柔，使人想到的不僅是物品的美，還有的是女戰(zhàn)士心靈的美。將敘事和抒情混合在一起運(yùn)用到小說(shuō)中，使得小說(shuō)中的人物和情節(jié)更加真實(shí)，使得讀者能夠更加深入到小說(shuō)中，充分認(rèn)識(shí)到小說(shuō)所抒發(fā)的情感和情節(jié)。

此外，作者在對(duì)自然景物的描寫時(shí)，也是同樣將自然景物與人物的心靈美結(jié)合起來(lái)。小說(shuō)中寫道：“這時(shí)正是風(fēng)輕云淡的白夜，從日沒到日出，空氣里散發(fā)著濃郁的花香，女射機(jī)槍手們聚在消防棚里唱歌，直唱到第二通雞啼。”使作品充滿著濃郁的詩(shī)情畫意，使小說(shuō)的氛圍和內(nèi)涵更好地展現(xiàn)出來(lái)。

三、心理描寫在小說(shuō)中的應(yīng)用

《這里的黎明靜悄悄》中細(xì)致的心理描寫以衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，反映的是蘇聯(lián)紅軍與德寇的一場(chǎng)生死搏斗。但它并沒有表現(xiàn)炮火的喧嘯、沖鋒的吶喊、血肉橫飛的拼殺的行動(dòng)，而是側(cè)重從人物日常生活、思想感情著筆，通過細(xì)致的心理描寫表現(xiàn)人物的性格特征和崇高品格。在表現(xiàn)人物心理時(shí)，作者采用了抒情的對(duì)話、客觀敘事和人物內(nèi)心獨(dú)白等各種形式。例如麗達(dá)受重傷后，準(zhǔn)尉內(nèi)疚地說(shuō)：“我害了你們，將來(lái)有人質(zhì)問我：你們這些男子漢怎么搞的，為什么沒有把我們的媽媽保護(hù)好，使她們飲彈而死呢？我怎么回答他們的質(zhì)問呢？”麗達(dá)平靜回答;“為什么要這樣說(shuō)？事情是明擺著的，戰(zhàn)爭(zhēng)嘛，我們是在保衛(wèi)祖國(guó)?！边@段對(duì)話充分表達(dá)了準(zhǔn)尉和麗達(dá)崇高的思想境界。索尼婭被敵人殺害時(shí)，準(zhǔn)尉說(shuō)：“是啊，她還會(huì)念詩(shī)吶。”然而心里卻在想：“這不是主要的。主要的是索尼婭能夠生兒育女，傳宗接代。可是現(xiàn)在這根紗斷了。在人類這連綿不斷的棉線上，一根細(xì)小的紗被一刀割斷了”。準(zhǔn)尉的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)了他對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨。

四、人物和景物刻畫，描寫簡(jiǎn)練、含蓄

小說(shuō)中無(wú)論是肖像刻畫還是景物描寫都十分簡(jiǎn)練、含蓄。如描繪嘉莉婭“瘦小的個(gè)兒，鼻子尖，頭上兩根麻繩似的小辮，胸部像男孩子似的平坦”。寫熱尼亞“修長(zhǎng)的身材，金色的長(zhǎng)發(fā)，雪白晶瑩的皮膚。一雙稚氣的眼睛，綠瑩瑩的，圓的像小碟兒一樣”，寥寥數(shù)筆，就將人物外貌特征勾勒出來(lái)了。再如寫過沼澤“泥沼地上郁積著一股潮濕、腐臭、令人窒息的氣味;成群結(jié)團(tuán)的春蚊執(zhí)拗地追逐著噴散熱氣的人體。泥沼里爛草腐藻的臭味嗆人?！睂懓l(fā)現(xiàn)敵人“叢林寂靜下來(lái)。喜鵲喳喳叫著飛向遠(yuǎn)處，十六名德寇，小心翼翼地向四下張望，沿著河岸慢慢走”。這些景物描寫，都抓住了主要特征，給人以鮮明印象。正是由于描寫簡(jiǎn)練、含蓄使得小說(shuō)簡(jiǎn)明扼要，更加容易讀取，不會(huì)使讀者產(chǎn)生厭煩之情，使得讀者更加有想要讀的意愿。

五、描寫語(yǔ)言幽默詼諧

作品語(yǔ)言極富幽默，如描寫小說(shuō)中主人公準(zhǔn)尉和幾個(gè)女兵們朝夕相處時(shí)那些逗人發(fā)笑的場(chǎng)景，讀起來(lái)使人感到輕松愉快。作者還善于運(yùn)用個(gè)性化的語(yǔ)言突出人物的思想感情。如準(zhǔn)尉話語(yǔ)果斷、粗獷、時(shí)常帶有威嚴(yán)的命令口氣;熱尼亞說(shuō)起話來(lái)，大聲大氣，活潑調(diào)皮。我看從中就可以看出小說(shuō)的語(yǔ)言有多么幽默詼諧，讓人讀得輕松自在，更加吸引讀者。

六、對(duì)比手法在小說(shuō)中的運(yùn)用

小說(shuō)本身給出了一個(gè)非常具有對(duì)比效果的劇情——弱小的女人們參加強(qiáng)大的戰(zhàn)爭(zhēng)。這本身就是一個(gè)戲劇點(diǎn)。同時(shí)，我們知道：在真實(shí)故事中，原本是男兵，而作者卻寫女兵，這就又構(gòu)成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，從而突出了國(guó)之英豪為國(guó)家，為民族奮斗抗?fàn)幍墓适潞蛺蹏?guó)情懷。再者，小說(shuō)中純凈的白樺林，姑娘們美妙的歌聲，洗澡時(shí)美麗的胴體，每個(gè)姑娘死去之后進(jìn)入閃回空間美好的片段，這些都運(yùn)用了對(duì)比，更凸顯了美好的東西被撕破給人看的痛惜。

小說(shuō)中，作者運(yùn)用了多種寫作表現(xiàn)手法把這部小說(shuō)中人物心理狀況的改變、情感上的變化和語(yǔ)言的變化等都能夠很好地表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)的多種創(chuàng)作手法使得小說(shuō)故事更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，情節(jié)更加跌宕起伏。此外，小說(shuō)語(yǔ)言的幽默詼諧也使得讀者對(duì)此部小說(shuō)產(chǎn)生了濃厚的興趣，增加了閱讀興致。

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