淺析電視新聞節(jié)目的后期編輯制作

鄭詩(shī)

【摘要】在新媒體生態(tài)環(huán)境下，信息傳遞的渠道變得多樣化，直接影響了受眾的接受習(xí)慣。各種新媒體通過現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布、實(shí)時(shí)更新、動(dòng)態(tài)傳遞等形式，展現(xiàn)出新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)。面對(duì)新媒體的挑戰(zhàn)，電視媒體的新聞編輯應(yīng)該適應(yīng)媒體的變化。本文通過對(duì)電視新聞編輯意識(shí)，電視新聞后期制作細(xì)節(jié)，以及電視特技的使用，探討電視新聞節(jié)目的后期制作。

【關(guān)鍵詞】編輯意識(shí)后期制作電視特技

“我們所說的電視節(jié)目制作是指按照電視節(jié)目的相關(guān)參考（諸如鏡頭本、劇本）以及編導(dǎo)的相關(guān)要求，來(lái)將前期準(zhǔn)備過程中所準(zhǔn)備和采錄的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行編輯和整合并對(duì)當(dāng)中片頭、片尾、配音、字幕的編輯制作等工作進(jìn)行一個(gè)綜合性處理，從而制作完成一個(gè)完整的、能夠達(dá)到播出要求的電視節(jié)目的過程。”①這是對(duì)電視節(jié)目后期制作的全面定義，從中可見電視節(jié)目編輯在整個(gè)節(jié)目過程中的作用。新媒體生態(tài)環(huán)境下，受眾的需求在變化，品位在不斷提升，他們不再滿足于觀看單一形式的電視新聞節(jié)目。這就要求電視新聞的后期制作不能默守陳規(guī)，而是針對(duì)受眾的需求，不斷創(chuàng)新，以適應(yīng)新媒體競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下電視新聞節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

一、重新審視編輯意識(shí)

為了提升媒體的競(jìng)爭(zhēng)力，媒介提出“制播分離”的概念，并一度成為理論界解決電視媒體問題的靈丹妙藥。可由于“制播分離”在實(shí)現(xiàn)過程中涉及的諸多復(fù)雜問題，使得這種新模式的推進(jìn)曲曲折折，至今基本停留在理論階段，電視節(jié)目仍延續(xù)采編播一體化的生產(chǎn)模式。但不可否認(rèn)的是，電視新聞節(jié)目已由原先的預(yù)制式走向直播式。現(xiàn)場(chǎng)直播更加符合電視新聞的概念，對(duì)正在發(fā)生的事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，通過電視屏幕，受眾同步了解發(fā)生在世界各地的事件，突破了空間的限制。這種轉(zhuǎn)變促使電視新聞編輯的工作不再是對(duì)記者采集素材的簡(jiǎn)單組合，而是要進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)直播的創(chuàng)作工作。在電視新聞節(jié)目由預(yù)制式走向直播式的時(shí)代，電視新聞編輯不能將自己的工作僅放在幕后，而要重新審視編輯意識(shí)。

首先，電視新聞編輯要將自己的工作著力點(diǎn)前移至新聞采訪環(huán)節(jié)。采編分離的模式已經(jīng)不適應(yīng)電視新聞節(jié)目的現(xiàn)狀，編輯不能再處于整個(gè)電視節(jié)目的被動(dòng)地位，而是要貫穿于整個(gè)節(jié)目的選題、采訪拍攝和后期制作中，在這三個(gè)環(huán)節(jié)中發(fā)揮編輯本身的優(yōu)勢(shì)，形成采編二者之間的合力，提升新聞報(bào)道的深度和力度。因此，電視新聞節(jié)目的后期制作要將工作重心前移，克服采編分離帶來(lái)的缺陷。

其次，編輯要對(duì)新聞素材進(jìn)行過濾，凸顯新聞報(bào)道的主題?；蛟S在新聞現(xiàn)場(chǎng)有諸多畫面，多種聲音，編輯要對(duì)這些信息篩選和過濾，找到能凸顯報(bào)道主題的點(diǎn)，將其放大。譬如筆者2011年曾隨同南平電視臺(tái)記者，走進(jìn)政和縣鐵山鎮(zhèn)湖里新村，報(bào)道以“造福工程、造福于民”為題的走轉(zhuǎn)改大型主題采訪活動(dòng)。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，筆者抓住了來(lái)自鐵山鎮(zhèn)偏遠(yuǎn)山村的村民湯大偉，讓他告訴電視機(jī)前的受眾，南平政府幫助生活在偏僻自然村的群眾搬遷的民生工程帶來(lái)的生活便利。通過這個(gè)點(diǎn)，凸顯報(bào)道的主題。

再次，編輯工作是再創(chuàng)作的過程。記者在現(xiàn)場(chǎng)的采訪結(jié)束，搜集到素材，編輯的創(chuàng)作工作開始。這個(gè)過程，不是根據(jù)節(jié)目流程將素材拼接，而是通過電視特技，對(duì)聲畫進(jìn)行靈動(dòng)處理，既不傷新聞的真實(shí)，又要增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)性和美感。將完整的新聞精品節(jié)目呈現(xiàn)給廣大受眾，受到受眾的認(rèn)可才是編輯工作的最終目的。

二、電視新聞節(jié)目的后期制作

編輯的工作要延伸到新聞采訪環(huán)節(jié)，與記者一道參與新聞前期的素材搜集，在節(jié)目的制作過程中，編輯的工作核心是節(jié)目的編輯、制作。涉及到文字、聲音和畫面三個(gè)方面的編輯，聲音除了現(xiàn)場(chǎng)采訪的同期聲外，編輯要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容寫好解說詞，有些重要消息還需要編前編后的話，加上評(píng)論，配以來(lái)自新聞現(xiàn)場(chǎng)的同期聲，做到聲像完美組合，再由主持人傳遞給受眾。電視新聞的后期編輯就是“把一些簡(jiǎn)單的原型賦予生命力展現(xiàn)給大家，這樣就有了不同類型，不同風(fēng)格的電視節(jié)目出現(xiàn)在熒屏上，供人們欣賞?！雹诰庉嫷乃泄ぷ?，由節(jié)目主持人呈現(xiàn)給受眾，最終的節(jié)目消費(fèi)者是廣大的受眾。電視新聞節(jié)目在傳遞信息，引導(dǎo)社會(huì)輿論的同時(shí)，一定要吸引受眾的眼球，所以編輯在后期制作中不可忽視對(duì)受眾要求的掌握。無(wú)論是解說詞的編寫，還是畫面的組合，字幕的表現(xiàn)，編輯都要站在受眾的角度，對(duì)節(jié)目進(jìn)行編排，因?yàn)槭鼙娂仁枪?jié)目的消費(fèi)者，又是新聞節(jié)目質(zhì)量的評(píng)判者。

1、畫面

電視新聞的最大優(yōu)勢(shì)就是聲像合一，充分展示畫面語(yǔ)言的魅力，滿足人們眼見為實(shí)、先睹為快的接受心理。電視新聞編輯通過一幅幅精美的畫面，將生動(dòng)的、具體的、典型的形象展現(xiàn)給觀眾，在傳遞信息的同時(shí)，也讓受眾得到美的享受。但電視新聞時(shí)間短，畫面有限，不可過多地使用過渡鏡頭。在編輯電視新聞畫面時(shí)，編輯一定要把握好畫面本身的邏輯性和時(shí)空上的合理性，并遵循“蒙太奇”動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的原則組合畫面?！耙層^眾不易察覺畫面的連接變化正是編輯的精髓所在。編輯不當(dāng)，則會(huì)使片中人物表演重復(fù)、節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解?！雹垭娨曅侣劗嬅嬗衅渥陨淼膰?yán)謹(jǐn)性和巨大的信息負(fù)載能力，通過電視新聞畫面將事件的現(xiàn)場(chǎng)景況和氛圍直接呈現(xiàn)給受眾，這就要求電視新聞編輯要捕捉具有典型意義的畫面。為了讓電視新聞給受眾留下深刻印象，“在電視新聞后期畫面編輯中有必要從受眾角度來(lái)挑選一些觀眾感興趣的內(nèi)容，并挖掘一些能夠引發(fā)觀眾深思的哲理性主題，從而讓電視新聞畫面通過以情感人的形式來(lái)獲得成功”。④這就是電視新聞編輯的功力所在，也是電視新聞報(bào)道獨(dú)特的構(gòu)成要素——現(xiàn)場(chǎng)畫面的魅力所在。

2、聲音

電視新聞的畫面對(duì)新聞主題具有超強(qiáng)的表現(xiàn)力和渲染性，但畫面本身在電視新聞節(jié)目里不具備完整敘述事情的變化和經(jīng)過的能力，畫面必須配以同期聲或解說詞，才能完整的報(bào)道發(fā)生的新聞事件，才能使源自現(xiàn)場(chǎng)的畫面的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。這些源自現(xiàn)場(chǎng)的聲音和編輯配的解說詞，必須在保持畫面完整的基礎(chǔ)上，做到聲像對(duì)位。

（1）同期聲

同期聲是來(lái)自新聞現(xiàn)場(chǎng)的各種聲音，包括記者和采訪對(duì)象的談話、人物的對(duì)話等。同期聲是電視新聞不可或缺的一部分，好的電視新聞同期聲，不僅對(duì)電視新聞的畫面起到畫龍點(diǎn)睛的作用，還有節(jié)目提示、制造懸念、吸引受眾的作用。譬如南平電視臺(tái)《閩北觀察》欄目播出的關(guān)于“刑事和解”的節(jié)目，筆者為了迎合受眾心理，在節(jié)目的開篇，不是講刑事和解的制度和條款，而是以同期聲的形式，通過雙方當(dāng)事人對(duì)事件的看法，讓受眾感受到“刑事和解”的必要性。雖然是刑事案件，但是雙方當(dāng)事人都不愿意走向法庭的刑事審判。通過同期聲產(chǎn)生一個(gè)懸念，緊接著通過這一案件中最有發(fā)言權(quán)的公安局長(zhǎng)，告訴受眾，刑事和解的途徑是符合法律規(guī)定的。這種同期聲的處理，與現(xiàn)場(chǎng)畫面相得益彰，提升了電視新聞節(jié)目的質(zhì)量。

（2）解說詞

同期聲和畫面都是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的客觀還原，解說詞是對(duì)新聞事件來(lái)龍去脈的說明，對(duì)新聞事件背后真相的揭示。譬如南平電視臺(tái)2015年8月16日《今晚九點(diǎn)半》欄目播出的假銀行事件。這種離奇的新聞事件，如果沒有解說詞，可能讓受眾感到十分突兀。編輯在節(jié)目開頭編寫了解說詞“如果缺錢了怎么辦？山東有個(gè)人想了一招，開銀行，而且挑了中國(guó)建設(shè)銀行來(lái)開?！蓖ㄟ^這一解說詞，不僅提起了受眾對(duì)節(jié)目的興趣，也交代了離奇事件的起因。僅靠畫面和同期聲，不能揭示假銀行事件的真相，之后的解說詞配合同期聲和現(xiàn)場(chǎng)畫面“假銀行在南平艾曲村，業(yè)務(wù)范圍有點(diǎn)奇怪，只能存款，不能取款”。解說詞不僅根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)段，與現(xiàn)場(chǎng)畫面嚴(yán)密配合，而且語(yǔ)言精練、簡(jiǎn)潔。

三、電視特技在后期制作中的使用

“電視的后期制作就是運(yùn)用動(dòng)畫、特技、屏幕文字等技術(shù)把記者采訪到的文字、畫面等信息，通過一定的選擇應(yīng)用、配音合成等方式，最終形成觀眾常見的電視新聞節(jié)目的一系列過程?！雹蓦娨曅侣劦木庉嫻ぷ魇且环N藝術(shù)，不是新聞現(xiàn)場(chǎng)畫面、同期聲、解說詞的簡(jiǎn)單再現(xiàn)和堆積，而是通過藝術(shù)創(chuàng)作，讓受眾在美的欣賞中傳遞信息，要求編輯使用電子特技，將客觀公正的新聞報(bào)道，以藝術(shù)化的方式，展現(xiàn)給受眾。

科技發(fā)展促生的電視特技給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造性機(jī)會(huì)。首當(dāng)其沖的就是蒙太奇，蒙太奇是電視新聞編輯慣用的鏡頭剪輯和組接的藝術(shù)手段，無(wú)論是敘事蒙太奇還是表現(xiàn)蒙太奇，在鏡頭組接時(shí)，都要注意時(shí)空之間的互相補(bǔ)償，當(dāng)鏡頭的時(shí)間跳躍時(shí)，空間要相對(duì)穩(wěn)定，當(dāng)空間跳躍時(shí)，時(shí)間要保持穩(wěn)定。除此之外，要做到鏡頭之間的動(dòng)作匹配、造型匹配、聲音匹配、節(jié)奏協(xié)調(diào)，這樣受眾在觀看節(jié)目時(shí)，不會(huì)因?yàn)殓R頭的組接而中斷。除了蒙太奇手法外，因計(jì)算機(jī)科技的發(fā)展，為電視新聞編輯帶來(lái)了諸如疊化、漸隱、漸顯、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)、多畫屏分割、甩出、甩入、電腦特技等多種特技手段。熟練使用這些手段，不僅可以對(duì)畫面進(jìn)行必要的分割，還可以隨時(shí)插播消息。

雖然電視新聞的編輯特技與日俱增，給電視新聞的編輯帶來(lái)了諸多方便，也提升了電視新聞的觀賞性。但新聞的生命是真實(shí)，過多地使用電子特技，會(huì)使新聞報(bào)道失去真實(shí)性，這是電視新聞節(jié)目編輯的大忌。因此，使用特技的前提是不影響新聞?wù)鎸?shí)性，如在體育報(bào)新聞道中，使用慢鏡頭播放運(yùn)動(dòng)員沖過終點(diǎn)的瞬間，讓受眾在慢鏡頭中欣賞運(yùn)動(dòng)的魅力，但保持新聞?wù)鎸?shí)的生命力。

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（作者單位：南平市廣播電視臺(tái)）

責(zé)編：姚少寶