用“鏡頭”去“說”事

王慧

【摘要】如何寫好故事，一直是新聞采訪中需要記者直面的問題，也是一個難題。事實上，好的故事需要依靠一個獨特的鏡頭去推動，讓稿件字里行間穿插的都是畫面，這樣才會在讀者心中留下深刻的印象。而鏡頭的確定，與記者敏銳的捕捉力密不可分。

【關鍵詞】現(xiàn)場鏡頭細節(jié)

“故事”一詞，按照百度百科的解釋，它是文學體裁的一種，側重于對事件過程的描述。強調情節(jié)的生動性和連貫性，較適于口頭講述。

之所以“較適于口頭講述”，筆者以為是因為配上說者起伏的語調、夸張的表情、各種動作之類，讓聽者更加有帶入感。這里所謂的“帶入感”，指的是把自身的情感投射到故事主人公的身上，為之或喜悅、或悲憤，或不以為然、或若有所思，簡而言之，聽者的內心因這個故事而起了波瀾。

作為一名紙媒行業(yè)的從業(yè)者，如何寫出讓讀者有“帶入感”的故事類新聞稿呢？不妨從拙作《一個養(yǎng)雞人的七天七夜》說起，談自己的一點淺見。

緣起

2013年春天，H7N9成了一個讓人聞之色變的詞，一切與“雞”有關的，像是“定時炸彈”，人人避之唯恐不及。四月份的一天，報社962000熱線接到了這樣一個來電：我是合肥市廬陽區(qū)大楊鎮(zhèn)一名普通的養(yǎng)雞戶。因為碰上了禽流感，雞都賣不掉了，日子變得很難過。

沒有多想，筆者很快與養(yǎng)雞戶老錢取得了聯(lián)系。二十分鐘的電話采訪，寫了篇六七百字的熱線求助稿，第二天卻沒有見報。幾天之后，一個周五的上午，當采訪中心要做一組關于“禽流感之困”的策劃時，筆者被安排去現(xiàn)場，重新采訪老錢，重寫他的故事。

前提——現(xiàn)場賦予的財富

很多時候，在與不在現(xiàn)場，寫出的稿件天壤之別。

進屋坐下之前，老錢先帶筆者到他家雞棚轉了轉。偌大的雞棚，前一天還是嘈嘈雜雜；上午之后，安靜的可怕。三五只因殘缺沒有賣掉的雞，蜷縮在一個拐角，偶爾叫喚兩聲。筆者還來不及捂住鼻子，阻擋空氣中彌漫著的異味，一地輕輕飛舞的雞毛，不停在眼前來回晃悠。等到進屋坐下，與老錢面對面，忽然就明白了他臉上為什么一直掛著尷尬的笑容：形勢所迫，賣了虧錢，不賣更虧，對于一個普通的養(yǎng)雞人來說，他別無選擇。

如果說電話連線時，老錢只是干癟癟的描述了自己眼前的困難，稿件也是干癟癟的呈現(xiàn)，那么到了現(xiàn)場之后，老錢啥都不用說，筆者已然對他處境有了更深的理解。恰恰是這份理解貫穿稿件始終，確定了稿件將要傳遞的基調——大背景下，小人物的無奈。

可見，現(xiàn)場采訪的作用，就是讓記者身臨其境。憑借現(xiàn)場環(huán)境，激發(fā)出寫作思路。只有思路清晰，才能把內容合理串聯(lián)在一起。當然，去現(xiàn)場的作用不僅于此，主人公及身邊人的言行舉止、喜怒哀樂，盡入眼簾，往往也會有意想不到的收獲。

記者俯身在老人的耳邊，一個字一個字地說：“大爺，你現(xiàn)在怎么樣？昨天你辛苦了?！蓖蝗?，一顆淚珠從老人的眼角流了出來?！八溃睦锒贾?，他一定會好的?！崩盍幔ɡ先死习椋┮姞钛诿娑?。（——摘自新安晚報2012年7月20日《英雄遠去，群眾贊歌成挽歌》）

毫無疑問，坐在家里，想破腦袋，是寫不出、也不敢寫此般場景的。那顆淚珠，從老人的眼角流出，借著記者的眼睛，滴進了讀者的心里。

載體——讓鏡頭游走心中

說起鏡頭，大家并不陌生。在電影或電視中，它由一個或多個畫面構成。正是依靠鏡頭呈現(xiàn)的直觀感，觀眾才會跟著劇情忽喜忽悲。紙上的文字是否也能變得有鏡頭感，讓讀者在閱讀時也能形成連續(xù)的畫面、得到強烈的共鳴呢？筆者以為只要切合實際、描述得當，完全可以實現(xiàn)，尤其是在稿件開頭部分。

因為時間關系，筆者沒有親眼看到雞被賣出的那一幕。錯失先機，只能事后彌補。從老錢夫婦當天早晨起床開始，到前期準備、來人幫忙、開始抓雞，每個步驟都細細記錄、再三確定。巧婦有米，炊事何懼？

接下來，筆者腦中慢慢復原當時的景象。敲打鍵盤時，電視新聞中常出現(xiàn)的畫外音幫了大忙。筆者假想自己不是在寫，而是在用說的方式去設定一個個場景。這樣做的一個好處是，自身心中有個鏡頭在不停的游走，所到之處，產生畫面。這種畫面，透過字里行間，映射到讀者眼中。

4月12日早上，天剛蒙蒙亮，老錢和老伴像往常一樣爬起來。老伴到雞棚喂了一圈飼料，老錢搬了個凳子，呆坐在大門口，一聲不吭，時而瞅著雞棚，時而向遠方張望。

上午8點多，幫忙抓雞的親戚陸續(xù)來了，大家寒暄了兩句，便不再說話。9點多，一輛來自河南信陽的拉雞車緩緩駛入了老錢的視野，他猛地站起來說：“車來了，準備抓吧！”（——摘自新安晚報2013年4月15日《一個養(yǎng)雞人的七天七夜》）

在稿件開頭部分，無外乎想留下良好的第一眼印象。在快餐文化盛行的時代，讀者的耐心變得愈發(fā)珍貴。如果不能在第一時間抓住讀者的眼球，后面情節(jié)再精彩，怕也難聽到喝彩。因而需要多花時間揣摩如何開個好頭，正所謂“千呼萬喚始出來”。

隔著人群，他看到毛主席正盯著他，他說自己有些害怕，不敢直視，用力鼓掌歡呼著；穿過人群，毛主席大步走到他跟前，向他伸出一只手時，他也怯生生地伸出了手。相握的一瞬間，一股暖流涌上心頭。（——摘自新安晚報2013年12月25日《看見毛澤東》）

已從青春到白頭的主人公，回憶起五十多年前的場景，滿含熱淚。那樣一種特殊的情懷，一旦從記憶深處層層剝開，歷史的厚重感撲面而來。經過定格鏡頭，如同現(xiàn)場旁觀一般。

構件——細節(jié)與文字齊飛

除了到現(xiàn)場尋找思路、用鏡頭還原場景，不經意的細節(jié)、有張力的文字也是支撐“帶入感”必不可少的構件。

在與老錢聊天時，他的老伴一直進進出出忙活著。筆者注意到，她走路時有點不太方便，隨口問了一句。老錢告知，老伴在得知雞不好賣的消息后，精神一度有些恍惚，喂雞時重重摔了一跤。怕他擔心，只偷偷告訴了女兒。

細節(jié)固然要用敏銳的目光去發(fā)現(xiàn)。但有的時候，細節(jié)也是機緣巧合，自己掉到碗里來的。這時，必須得接住了。動態(tài)的要迅速記錄在本上，靜態(tài)的可以隨手拍一張。防止自己寫稿時記憶有誤，一時難以核對。

“好久沒交電話費了，打不出去?！笨吹酱蟾缤跣喣闷鹇犕?，小鳳才想起來這段時間忙得連電話費都沒顧得上交。從去年4月份王冠亞被查出患有癌癥后，這個陪伴了他30多年的義女，就一直奔波在醫(yī)院和家之間。（摘自新安晚報2013年4月17日《斯人昨乘白鶴去，黃梅一曲斷人腸》）

2013年4月16日，著名黃梅戲表演藝術家嚴鳳英之親密伴侶王冠亞因病去世，省內多家媒體紛紛趕到王老家中。筆者一旁聆聽王老義女小鳳和其他家屬談話。這時，王小亞要打電話，被小鳳阻止。就是這樣一句并不起眼的話，反映出小鳳奔波忙碌，只因王老病情加重。

前面提到，假設用嘴在說的寫作方式，有一個好處是心中有鏡頭，而它的第二個好處是，一遍遍地說，將啰嗦無意義的字眼剔除，明確干凈、簡練的文字才是王道。

20年前，一次中考錄取意味著什么？在霍邱人石鳳霞心里，那是可以改變命運的機會。當年，成績優(yōu)秀的石鳳霞沒有等到師范學校的錄取通知書，黯然去外地打工；一年后，她意外發(fā)現(xiàn)，所在中學校長的老婆竟然也叫“石鳳霞”，而且上的是師范學校。這一切，顯然不是巧合。當初的石鳳霞不太清楚自己失去的東西如此寶貴，她沒有深究；而如今，生活的壓力令她越來越后悔，一個結就這樣在心里生根，越勒越緊，越勒越痛。（摘自新安晚報2014年9月22日《被人冒名二十載，心有憋屈難釋懷》）

用嘴默念上面這段話，恍若有《新聞調查》一類欄目開場白的架勢。與用鏡頭還原場景不同，這里更多的是用鏡頭直接勾勒主人公復雜的內心。前因后果、事態(tài)發(fā)展，不到兩百字，全部囊括。文字的張力，顯而易見。有的人說，腦子里有鏡頭，心里也有感覺，但不知道該怎么去表達，越說話越多，自己被繞進去了，看著也會嫌煩。此種情形，只有靠個人勤加修煉了。

余聲

故事類新聞稿只是眾多新聞稿件類型中的一種。筆者以為，不同于時政類、突發(fā)類稿件，它的獨特性恰恰在于記者個人情感可以有更多的融入，而去現(xiàn)場、定鏡頭、敲細節(jié)等等都是為此服務。這種融入，只要不帶著道德審判的標準（可能對故事題材要求有所限制），并不會讓報道失衡，可以視作替讀者先發(fā)去聽、去看、去感受，反而會讓稿件更加“有血有肉”，催生讀者久違的情愫，將讀者帶進主人公的世界。一旦心生波動，目的即以達到。

（作者單位：新安晚報社）

責編：姚少寶