如果當(dāng)年楊雪霏選擇了手風(fēng)琴

胡越菲

她，是中國第一個進(jìn)入音樂學(xué)院主修古典吉他的學(xué)生，在她考進(jìn)中央音樂學(xué)院之前，學(xué)校甚至還沒有古典吉他專業(yè)；她，是中國第一個以全額獎學(xué)金被英國皇家音樂學(xué)院錄取的古典吉他學(xué)生，并獲得了學(xué)院每年僅授予一人的“院長獎”；她，曾經(jīng)在西班牙傳奇作曲家羅德里戈的面前演奏過，大師說“我簡直無法相信這是一個只有十四歲的年輕人的演奏”。她，就是楊雪霏，古典吉他的“中國傳播大使”。

楊雪霏比我想象的更為熱情洋溢，一坐下就忙不迭地說開了，爽朗的笑聲回蕩在咖啡廳里。聊到心愛的音樂，她的眼中會放出一種光，綻開燦爛的笑容。她發(fā)自內(nèi)心地喜歡吉他，在家里會抱著吉他自彈自唱，連度假時都不忘帶著琴，“我覺得吉他特別適合自娛自樂，哈哈”。她說，其實小時候，她父母差點兒讓她學(xué)手風(fēng)琴，“因為那是當(dāng)時最流行的樂器嘛”。如果當(dāng)年雪霏選擇了手風(fēng)琴……世上沒有如果，事實就是，她選擇了吉他?；蛘撸缢约核f，是吉他選擇了她。

楊雪霏的“個人私藏歌單”

2015年6月，楊雪霏在環(huán)球音樂發(fā)行了自己的全新獨(dú)奏專輯《心弦》（Heartstrings）。這張唱片中收錄的全部是她最鐘愛的樂曲，堪稱是一張雪霏個人的“私藏歌單”。

吉他來自西班牙，專輯中自然少不了西班牙作品，第一首便是法雅的《西班牙舞曲》。在雪霏看來，法雅是最能代表西班牙音樂的作曲家，“那種西班牙的沖擊力是無與倫比的”。阿爾貝尼茲的很多鋼琴作品中都有西班牙吉他的影子，雪霏改編的這首《紅塔》（Torre Bermeja）以阿爾罕布拉宮附近的一座朱砂塔為題，生動地描繪了西班牙的色彩和風(fēng)情。

我們還可以在《心弦》中找到濃濃的英倫風(fēng)?！稅鄣闹乱狻肥前柤荧I(xiàn)給未婚妻的禮物，雪霏曾經(jīng)親臨埃爾加的故鄉(xiāng)、美麗的英格蘭馬爾文鄉(xiāng)間，體會這里的一草一木對他創(chuàng)作的啟發(fā)，受到那感人旋律的召喚，她改編了這個吉他獨(dú)奏版本。蘇格蘭的自然風(fēng)景、動人民歌和與之搭配的民間故事一直深深吸引著雪霏，她第一次聽到這首描繪蘇格蘭最大湖泊的《洛蒙德湖》，是在一次葬禮中，那曲調(diào)讓她當(dāng)場落淚，并在她心頭揮之不去。

《心弦》中的音樂來自世界各地，跨越了古典、流行和民謠等多種風(fēng)格。日本作曲家武滿徹為吉他改編了兩首作品——《密戀》（Secret Love）來自二十世紀(jì)五十年代的一部西方電影《患難珍妮》（Calamity Jane），《恩友歌》（What a Friend）是一首教堂贊美詩，在日本婚禮中尤其流行；美國吉他演奏家安德魯·約克（Andrew York）不僅古典吉他彈得好，也在爵士組合中彈電吉他，他的這首《艷陽》（Sunburst）借用了電吉他的演奏技法，充滿了新鮮感和現(xiàn)代感；迪恩斯是出生在突尼斯的法國作曲家，在他眾多充滿個性的作品中，這首《皮革探戈》（Tango en Ska？）尤其流行，讓人聯(lián)想到阿根廷穿皮衣的牛仔；《最后的顫音》是巴拉圭吉他演奏家在世時譜寫的最后一首作品，也是他最為動聽的樂曲之一，已走到人生盡頭的巴里奧斯把心中全部的溫暖和愛都融進(jìn)了這音樂中……

專輯中最引人注目的，是雪霏根據(jù)經(jīng)典古箏曲《漁舟唱晚》改編的吉他獨(dú)奏。“夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)?！毖撕芏嘈乃迹诩献髁颂厥獾募记商幚??！澳銈冎溃殴~有十三根弦，我最害怕的就是它最后那個掃弦，在古箏上很容易撥，在吉他上就變得很難很難?！苯?jīng)過幾個月的琢磨，她終于在六根弦上演繹出了這幅寫意美景。細(xì)聽之下，經(jīng)由雪霏的指尖流淌出來的《漁舟唱晚》，和一般的古典吉他音色有點不同，少了些南歐的熱烈，卻多了份中國的韻味，原來用吉他演奏中國古曲也是如此美妙。

雖然曾經(jīng)成功地改編過很多經(jīng)典之作，但雪霏表示，并不是所有的作品都適合改編成吉他?！拔蚁矚g貝多芬，但貝多芬的曲子不適合吉他來彈，你硬是要改，會把這件樂器給毀了，對人家的曲子也不公平?！币虼耍x擇曲目時一定要相當(dāng)謹(jǐn)慎。比如《西班牙舞曲》，“法雅一開始在寫的時候，心里想的就是吉他的聲音”，帕格尼尼的《第二十四號隨想曲》，“雖然技術(shù)要求相當(dāng)高，但很多技法都帶有吉他的影子”，這些都很適合改編?！安贿^阿爾貝尼茲最有名的那首《伊比利亞》就肯定不行了，巴赫的《哥德堡變奏曲》也不行，我可以彈那個主題，然后有些變奏可以彈，但不是全部的變奏，我覺得沒有意義?！蹦敲?，應(yīng)該如何判斷一首樂曲是否適合改編到吉他上呢？雪霏說，這可以從調(diào)性與和聲織體上來看，只要沒有特別復(fù)雜的和聲與轉(zhuǎn)調(diào)，旋律與伴奏部分清晰可辨，就可以嘗試改編。所以，從這個意義上來說，“貝多芬協(xié)奏曲肯定不行，拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲，想都不用想”。

雪霏認(rèn)為，改編那些名曲其實是很有難度的，因為經(jīng)典的著作已經(jīng)深入人心，在改編中既要抓住原作的精髓，又要發(fā)揮出自己樂器的特點，真的得特別成功才行。每一次用心改編，雪霏都期待能帶給大家一點不同于原作的感覺?！澳銈冎绬幔吭阡浿啤缎南摇分?，我基本上要放棄《愛的致意》了。”首先，是因為技術(shù)上的難度，原作是小提琴和鋼琴，改編成吉他獨(dú)奏版，“我既要彈旋律，又要彈伴奏，等于是一個人彈兩個人的東西，特別不容易”。其次，是因為這首曲子本身太完美了，她擔(dān)心自己改編的版本與原作相比沒有新意，“你要是聽上去讓人家說，哦，這沒有小提琴好，我還不如不改呢”。于是，她試著彈給幾個英國朋友聽了一下，他們的反饋是“跟印象中的不太一樣”，她受到了很大的鼓舞，“這就是我想要達(dá)到的效果”。這樣，我們才能在專輯中聽到這首作品，與小提琴的甜美溫暖不同，吉他獨(dú)奏版的《愛的致意》更具有一份細(xì)膩的親密感，仿佛埃爾加本來就是為吉他而作似的。

雪霏經(jīng)常會量體裁衣，根據(jù)不同的曲目，選擇不同的吉他，這次的《心弦》專輯，她就一共使用了四把吉他來錄制?！耙话銇碚f，吉他分紅松和白松。紅松琴的共鳴比較好，適合現(xiàn)場演出。白松琴雖然沒有那么大的共鳴，但聲音更為干凈、集中，適合錄音?！彼裕瑢］嬛械拇蟛糠智?，她用的都是那把叫作Fisher的英國白松琴，“它的音色很有特點，像絲綢一樣漂亮，最后加一點混響，正合適”。而《漁舟唱晚》和《亞麻色頭發(fā)的少女》，她選擇了紅松的Smallman吉他，這是她現(xiàn)場演出時最常用的一把琴，“你們知道，古箏的音量是很大的，Smallman的音量在吉他里面應(yīng)該算是最大的了，這樣在音色上能更為接近原作。而德彪西因為原來是鋼琴曲嘛，我希望它能多一些共鳴”。

雪霏還有一把叫“拉明列斯”的古典吉他，聽起來有一點弗拉明戈的感覺，“它的聲音很脆，出來的反應(yīng)也快”，她用它來錄制了《瓜希拉舞曲》。瓜希拉起源自古巴的鄉(xiāng)間音樂，被帶到西班牙后演變成一種弗拉明戈形式，普霍爾正是用弗拉明戈的形式創(chuàng)作了這首活潑而富有吉他特質(zhì)的樂曲。“弗拉明戈吉他和古典吉他的最大區(qū)別就是，它彈起來會有噼里啪啦的聲音，不過對弗拉明戈來說，音色不是很重要，節(jié)奏才是最重要的?！弊詈笠话咽翘﹪陌姿汕?，“它的聲音非常透亮，特別適合彈那首《艷陽》，展現(xiàn)一道道陽光沖破黎明前的天空，帶來璀璨耀眼的新一天的感覺”。這把琴的制作者是雪霏的一個朋友，她現(xiàn)在用的琴盒也是他做的，她還給它們?nèi)×嗣?，“黃色的叫檸檬，紅色的叫車?yán)遄印?，她俏皮地笑道?/p>

在雪霏的眼里，吉他不僅有動聽的聲音，也能被心感受到，“因為當(dāng)你演奏吉他時，你需要用肢體去擁抱它，用身體的一部分去撥動琴弦”。《心弦》中的每一首樂曲，雪霏都用心去演奏，它們都曾經(jīng)撥動過她的心弦，不知道是否也能撥動你的心弦呢？

愛吉他就要接受它的一切

別看現(xiàn)在的雪霏一臉的幸福、陽光，其實她小時候可不是這樣的，甚至還有點兒“怪癖”。因為在學(xué)習(xí)古典吉他的道路上，她走得并不輕松。七歲時，因為一個偶然的機(jī)會，雪霏加入了所在中心小學(xué)的吉他興趣班，從此與吉他結(jié)下了“不解之緣”。那個時候吉他在中國很不流行，甚至一度被稱為“流氓樂器”，她父母的朋友們都很不理解，“怎么讓雪霏學(xué)吉他呀？”小學(xué)升初中時，成績優(yōu)異的雪霏被保送到北京市的重點中學(xué)，但由于對吉他的熱愛，她決定放棄保送的機(jī)會，進(jìn)入中央音樂學(xué)院附中就讀，這遭到了她父母的強(qiáng)烈反對?！拔业母改付际抢蠋?，覺得學(xué)音樂是‘偏行’，以后生活沒有保障。他們希望我像我哥哥那樣，念北大、出國留學(xué)，做一份穩(wěn)定的工作”。

盡管最終父母還是尊重了小雪霏的選擇，但進(jìn)入附中后，原本憧憬的豐滿卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敵現(xiàn)實的骨感。當(dāng)時音樂學(xué)院根本沒有吉他專業(yè)，“所以我在附中不是正式生，而是‘特別生’，說白了就是自費(fèi)生，不但學(xué)費(fèi)非常昂貴，畢業(yè)以后還沒有文憑的保障”。一方面，是父母的不支持，“我每年教學(xué)費(fèi)，他們都很不樂意”；另一方面，是同學(xué)的不理解，“沒有人了解我的樂器”。于是，腹背受敵的雪霏常常感到彷徨，漸漸地就變得“怪癖”了起來，甚至?xí)驗椴幌雲(yún)⒓蛹w活動，而把自己藏在宿舍的衣櫥里。

在學(xué)校里，雪霏所愛的樂器總是處于邊緣地位，這讓她覺得很孤獨(dú)?！翱纯次业耐瑢W(xué)，學(xué)西樂的進(jìn)交響樂團(tuán)，學(xué)民樂的進(jìn)民樂團(tuán)，他們都有自己的一套系統(tǒng)，而我，永遠(yuǎn)只是一個人?！庇幸淮危粋€同學(xué)問她是學(xué)什么專業(yè)的，她說吉他，對方很驚訝：“咱們學(xué)校有這個‘第二專業(yè)’學(xué)吉他的嗎？”有些人會直截了當(dāng)?shù)刭|(zhì)疑：“吉他這個樂器，有什么可彈的呀？能進(jìn)音樂廳嗎？”還有人則不明所以地羨慕道：“哎呀，你好幸運(yùn)啊，學(xué)吉他，好容易彈。”每每這時，小雪霏也只能在心里苦笑了。

不過，所有這些阻力，從某種程度上也變成了一種動力?！澳銈儾涣私馕疫@個樂器對吧，我偏要彈好給你們看看?！毖倪M(jìn)步非?？?，學(xué)琴短短三年后，就在中國國際吉他藝術(shù)節(jié)中一鳴驚人，西班牙大使特別贈送給她一把演奏會用的吉他。十二歲時，日本吉他聯(lián)盟授予了雪霏“特別獎”，日本吉他制作泰斗河野賢將自己親手制作的吉他送給了她。十四歲那年，她來到西班牙馬德里，演奏了傳奇作曲家羅德里戈創(chuàng)作的不朽名作《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》，高齡眼盲的大師說：“我簡直無法相信這是一個只有十四歲的年輕人的演奏”。1995年，當(dāng)代古典吉他大師約翰·威廉姆斯訪華時，聽了雪霏的演奏后十分激動，當(dāng)場把自己的Smallman吉他留給了她。

當(dāng)初看起來有點兒“冒險”的舉動終于“苦盡甘來”了。在雪霏高中三年級的時候，中央音樂學(xué)院正式成立了古典吉他的專業(yè)，她由此成為了中國第一位以古典吉他專業(yè)進(jìn)入音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)生。在順利完成了本科學(xué)業(yè)之后，她又以全額獎學(xué)金考入英國皇家音樂學(xué)院繼續(xù)深造，成為該校第一位古典吉他專業(yè)的中國學(xué)生，并在畢業(yè)時獲得了學(xué)院每年僅授予一人的“院長獎”。如今，楊雪霏已被公認(rèn)為世界頂尖的古典吉他演奏家之一，活躍在國際舞臺上。她被英國權(quán)威電臺Classic FM列入全球“一百位最佳音樂家”，《留聲機(jī)》雜志稱她“不僅有嫻熟的彈奏技巧，而且將古典吉他這項樂器多姿多彩的一面淋漓盡致地展現(xiàn)給了聽眾”。

楊雪霏發(fā)行過不少專輯，都取得了不菲的成績——《愛的浪漫》在香港獲得“金唱片”獎，《北緯40度》被廣東電臺評為“年度最佳器樂專輯”，與巴塞羅那交響樂團(tuán)合作的羅德里戈《阿蘭胡埃茲協(xié)奏曲》被《留聲機(jī)》雜志評價她的演釋“使人想起黃金時期的阿格里奇”。由于吉他樂器的特性，雪霏對錄音的鐘愛不亞于現(xiàn)場演出，因為演奏時的很多細(xì)節(jié)只有在錄音中才能表現(xiàn)出來?！艾F(xiàn)場演出，尤其是在比較大的音樂廳，我要照顧到各個角落里的聽眾，可能會處理得比較夸張一些，讓大家聽起來夠帶勁兒。但在錄音室里，我要是也照這么彈的話，聽上去就會很爆，甚至?xí)霈F(xiàn)噪音?！倍浺舻膬?yōu)勢是，雖然沒有和聽眾的互動感了，但她可以強(qiáng)調(diào)出作品的每一個細(xì)節(jié)，“細(xì)節(jié)非常重要，吉他本身也是非常敏感的樂器，能夠有很多不一樣的細(xì)微之處。但在現(xiàn)場演出時，因為音量的問題，哪怕你用了擴(kuò)音器，有些細(xì)節(jié)還是會損失掉了，這非常可惜”。

雪霏說，即使是在國外的主流音樂圈，古典吉他仍然是一件邊緣化的樂器，“絕大多數(shù)的吉他演奏家，都是在吉他圈內(nèi)活動，真正能走到吉他圈外的很少”。但這不能成為你放棄吉他的理由，“我有時也會問自己，我為什么要彈吉他？我不是為了像彈鋼琴那樣輝煌，我就是因為喜歡吉他音樂”。她覺得，無論你做什么，都會有難處，不能盲目地去攀比，“照這么比的話，你拉出一個最有名的指揮家塞蒙·萊托，擱到大街上也不一定人人都知道，但如果是李冰冰、范冰冰，大家肯定都知道”。關(guān)鍵是要想清楚你做這些是為了什么，“既然選擇了吉他，就要接受它本來的樣子，你彈吉他不是為了要大街上每個人都認(rèn)識你，對吧？”

吉他是一件發(fā)展中樂器

楊雪霏一直認(rèn)為古典吉他還大有發(fā)展的空間?！叭绻f鋼琴、小提琴是一件發(fā)達(dá)（Developed）樂器的話，那么古典吉他就是一件發(fā)展中（Developing）的樂器?！彼F(xiàn)在的發(fā)展之所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上鋼琴、小提琴，最主要的原因就是曲目問題。“鋼琴、小提琴有太多太多的作曲家為它們譜寫作品了，我們吉他完全沒有?！辈贿^，這不是因為那些作曲家不喜歡吉他，而是他們不知道該怎么給吉他寫曲子。“鋼琴哪怕你不會彈也能寫，因為它的和聲、調(diào)性怎么來都行；其他樂器如小提琴、長笛之類的，也就是旋律性比較強(qiáng)。吉他是既有旋律又有和聲，可它的和聲不如鋼琴那么豐富，旋律又不像小提琴那么具有歌唱性，有點兒介于兩者之間，寫起來難度很大，你不會彈，就不知道怎么給它寫曲子才合適?！?/p>

在雪霏看來，吉他的曲目存在著嚴(yán)重的“斷層”，兩頭多，中間少。在巴洛克時期，由于琉特琴是當(dāng)時的主流樂器，許多作品都很容易改編成古典吉他。但到了古典主義、浪漫主義時期，交響樂團(tuán)盛行，吉他因為音量不夠，曲目銳減。二十世紀(jì)之后，由于吉他大師塞戈維亞、朱利安·布里姆、約翰·威廉姆斯等人的努力，吉他曲目又有所回暖。然而，吉他協(xié)奏曲的數(shù)量還是太少了，那么多年來，有名的似乎只有一首《阿蘭胡埃斯》，就連合作的指揮家們，也多半局限于西班牙語國家。說到這個，雪霏無奈地嘆了口氣：“我也希望協(xié)奏曲的曲目有所創(chuàng)新，不要老是《阿蘭胡埃斯》?！?/p>

正因為此，雪霏一直不遺余力地開拓著古典吉他的曲目，包括親自改編經(jīng)典之作、挖掘不為人知的好作品、委約當(dāng)代作曲家創(chuàng)作等等。身為西方古典吉他舞臺上為數(shù)不多的東方面孔，她致力于推廣帶有中國文化元素的作品，常常把《梁祝》或《茉莉花》改編成古典吉他版本帶到國外的舞臺上?！拔沂侵袊耍袊魳穼ξ襾碚f就像是母語，長期在國外演出讓我尤其想演釋來自自己文化背景的音樂?！毖?jīng)在澳大利亞演奏了譚盾寫給吉他的作品《吉他與樂隊協(xié)奏曲：易2》，“他把琵琶和弗拉明戈吉他結(jié)合在一起，這個想法很有創(chuàng)意，因為這兩件樂器在技法和力度上有不少相似之處，比如都有輪指、掃弦等”。華裔作曲家陳怡為雪霏量身定做了一部吉他獨(dú)奏作品《說唱》，“將中國民間的擊鼓說唱之風(fēng)融入古典吉他之中，別有一番風(fēng)味”。2015年10月底，雪霏剛剛在上海交響樂團(tuán)音樂廳與英國男中音歌唱家伊安·波斯特里奇（Ian Bostrige）合作了一場音樂會，其中有一首英國作曲家斯蒂芬·戈斯（Stephen Goss）為他們倆特別創(chuàng)作的《詩經(jīng)》。原來，雪霏的名字便是來源于《詩經(jīng)·采薇》中的詩句：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！?/p>

除此之外，雪霏還編寫了一套古典吉他曲集《跟楊雪霏學(xué)吉他》，包括預(yù)備級、入門級、初中級、中高級共四冊，由上海音樂出版社與加拿大杜賓巖（Doberman）出版社合作，全球同步發(fā)行。做這本書，雪霏費(fèi)了很多心思，不但精心挑選了曲目，還為每首樂曲撰寫了演奏建議?！俺霭嫔缃o了我一個曲目庫，里面起碼有一萬多首作品，我這人辦事兒特別認(rèn)真，真的是一首一首都看了，把我喜歡的勾出來，結(jié)果一圈下來，還是有很多，只好再次篩選?！睂懬拷ㄗh也花了她很多時間，“每一首作品，我必須把主要的點都說到，又不能說得特別長，有字?jǐn)?shù)限制，每首還得不一樣，太不容易了”。

細(xì)心的雪霏發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)吉他愛好者彈的曲目，似乎來來回回就是那么一些，參加比賽，你彈這個，我也彈這個?！澳切┙?jīng)典的曲目，當(dāng)然是要彈的，因為它確實是好的作品。但你不能老主流啊，我們作為新時代的人，需要往前進(jìn)步，要有創(chuàng)新?！彼芟Ｍ柽@個機(jī)會，向他們推介一些新的作品。“而且雖然說我們彈的是古典吉他，但這個‘古典’只是指演奏技巧方面的，曲目其實可以彈很多不同類型的?！彼栽谶@套書中，雪霏盡可能涵蓋了更多的音樂風(fēng)格，比如《文藝咖啡廳》《傍晚的探戈》《爵士練習(xí)曲》《墨西哥華爾茲》《哈瓦那漫步》等，甚至還有幾首她個人很喜歡的黑人靈歌，讓吉他學(xué)習(xí)者們接觸到多樣化的音樂。

雪霏告訴我們，一開始，這套書只有后面三冊。她考慮到中國有很多琴童，但適合小孩子彈的曲目卻很匱乏，因此又特別加了一本“預(yù)備級”，來提高孩子們練習(xí)吉他的積極性?！皩和瘉碚f，興趣特別重要，如果你給他彈成人的曲目，他覺得沒意思，就不愿意學(xué)了?！边@本“預(yù)備級”中匯集了數(shù)十首兒歌與童謠，包括《馬戲團(tuán)》《旋轉(zhuǎn)木馬》《灰姑娘與王子》等簡單又好聽的小曲，堪稱是“最童趣的古典吉他”。值得一提的是，這套書還收入了不少《娃哈哈》《小毛驢》《鳳陽花鼓》《山丹丹花開紅艷艷》等中國風(fēng)格的作品，這打破了以往完全使用西方作品進(jìn)行古典吉他啟蒙的現(xiàn)狀，讓吉他學(xué)習(xí)者們在最初接觸吉他時，就能演奏我們自己的民族音樂，而英文版的同步發(fā)行也向世界展示了色彩絢麗的中國音樂，讓更多的外國樂迷了解中國文化。

如果不是雪霏接下去還要去電臺錄節(jié)目的話，我們的聊天還可以這樣無止境地持續(xù)下去。雪霏的生活豐富多彩，并沒有完全被音樂所占據(jù)，戲劇、詩歌、文學(xué)、體育都是她的所愛，外出巡演時，她還對當(dāng)?shù)氐娜宋挠兄鴿夂竦呐d趣。很顯然，從“吉他演奏家”到“音樂家”，雪霏的下一個目標(biāo)鎖定在了“文化傳播者”……