美的低與低得美

孫雯

在廣東省音樂家協(xié)會主辦的“2014年度十大發(fā)燒唱片榜頒獎典禮”上，海政文工團青年男低音歌手王晰演唱的《Low C 的誘惑》（又名《低音C的誘惑》）赫然在列。我慕名購得這張唱片，諦聽玩味之后，便有了如的感慨。

美的低是技藝，囿于天賦；低得美是境界，發(fā)乎修養(yǎng)。

美的低音，低而不抑，厚而不渾，沉而不悶，實而不板，穩(wěn)而不僵，釋放的是天性，彰顯的是稟賦，美在一個自然而然。反之，晦、澀、干、老、郁，喉頭壓得狠，聲音做得猛，恍如人與嗓音的一場搏斗，美感，亦損在一個矯揉造作。

王晰的男低音音色，顯然可以歸入前者的行列。在《Low C 的誘惑》收錄的十三首歌曲中，有五首屬于以景傳情的類型，需要歌手用聲音對自然人文景觀進行逼真細致的描摹，從而為聽眾進入觸景生情的審美情境進行鋪墊。王晰的音色中成分豐富且變化多端，有水氣的濕潤，正像漁船激起的涌動浪花；有火焰的溫暖，猶如晚風(fēng)吹過的城市燈火；有樹木的生機，仿佛叢叢森林中的匆匆腳步；有金屬的光澤，宛然照耀綠島的明媚月光；有土地的寬厚，恰似鴻雁一飛沖天的距離；可圈可點，不一而足。

歌唱，追求揚長避短的快意，也遵循物極必反的規(guī)律。音色美卻唱不美的歌手比比皆是，其技術(shù)和情感常常略顯薄弱，其風(fēng)格和聽眾往往趨于小眾。究其緣由，既有歌手對嗓音的過分倚重，有意無意，也有大腦對信號的分類接收，有主有次。前者，正如美國男低音歌唱家托馬斯·鮑爾所言：“我年輕時，歌唱的時候不能把自己的感情和想象力傳遞給觀眾， 而只想聲音……”；后者，好比月朗星稀的錯覺，月因近而朗，星因遠而稀，聽歌，首先感受到的是音色。

美的低音，如果始終停留在喉嚨，上不入腦下不走心，就永遠達不到低得美的境界。聽眾不會單純滿足于美的低音對感官的刺激，而必將進而尋求美的音樂對心靈的觸碰。對歌手而言，所謂低得美，就是用美的低音營造出美的音樂，而不叫美的音樂臣服于美的低音。人嗓好比樂器，不同的樂器有不同的音色，這是人的先天局限性，拜出身所賜；但人嗓更像演奏員，同樣的樂器能產(chǎn)生不同的音樂，這是人的后天創(chuàng)造性，由修養(yǎng)主導(dǎo)。從美的低到低得美的過渡，亦即突破嗓音局限性提高審美創(chuàng)造性的過程。人不能決定出身，卻可以選擇道路。

王晰說：“我覺得一個好嗓子不如一個非常好的審美，好的審美會影響人一輩子。”一路走來，我確信這句話絕不是說說而已，否則便無從解釋他的歌聲為何從過去單打一的好聽變成如今全方位的動聽?！禠ow C 的誘惑》中的另外八首歌曲都圍繞愛情展開，都采用了直抒胸臆的敘述方式，但呈現(xiàn)的意境、情調(diào)、思緒卻是各異且微妙的，有待歌手來區(qū)分、傳遞、分享。王晰的表達準(zhǔn)確生動且細膩深刻，同樣是表白心跡，《愛情》里聽到了“愁蹙蹙”，《我的心里只有你沒有他》里聽到了“火辣辣”，《千言萬語》里聽到了“甜蜜蜜”；同樣是追憶過去，《忘不了》里更多的是釋然，《當(dāng)愛已成往事》里更多的是糾結(jié)，《再回首》里更多的是領(lǐng)悟；同樣是期待永恒，《夜半歌聲》里充滿了希冀，《至少還有你》里充滿了知足；聲情并茂，俯拾皆是。

道法自然，方有美的低；歌以載道，才能低得美。