世界那么大，走出伊甸園去看看

韓松落

有人說，這部電影里的“它”，隱喻的是艾滋病。

表面看來的確如此?！八辈皇莻鹘y(tǒng)意義上的鬼，也不是連環(huán)殺手，沒人見過“它”的本來面目，“它”是無形的，通過做愛傳播，被感染的人從此就被死亡跟隨，“它”可以化身為各種人，男女老幼，甚至你身邊的人?；癁槿诵蔚摹八?，目光呆滯，直視前方，向那個(gè)倒霉的感染者走來，并且把感染者殺死?！八焙椭車说膮^(qū)別在于，“它”行動(dòng)緩慢、衣不蔽體，身上或許還有傷痕，早早認(rèn)出它來還可以躲開，但也只能躲避一時(shí)?！八币部梢詳[脫，感染給下一個(gè)人，自己就可以暫時(shí)幸免，但如果被感染者死了，“它”就會(huì)倒退回來，殺死上一個(gè)感染者。惟一的解決辦法是，不停地把“它”傳播下去。

在這個(gè)故事里，被感染者是少女潔依，她和男孩休約會(huì)，隨后被“它”追殺，“它”化身老太太、受傷的女人、高個(gè)子男人、受傷的男孩，穿過人群，直直向她走來;“它”隨時(shí)隨地出現(xiàn)，家里、學(xué)校、海灘、度假小屋、游泳池里，沒有任何場所是安全的，開放、封閉、熱鬧、空曠的地方，都不能阻止“它”的出現(xiàn)。被“它”盯上的人，從此就成了人群之外的人，說出自己的遭遇，會(huì)被人嫌棄、厭惡，隱瞞自己的遭遇，也擺脫不了被殺的命運(yùn)和由此而來的自我放逐之感。

這都像艾滋病。

一個(gè)恐怖片，成功地復(fù)原了七八十年代恐怖片的要素，像《猛鬼街》《月光光，心慌慌》《十三號(hào)星期五》等等系列恐怖片一樣，專注地對(duì)著青少年大開殺戒，節(jié)奏張弛有度，畫面講究，音樂靡靡而有勁道，又有了這樣的隱喻，讓恐怖片有了言外之意，已經(jīng)很成功了。但《它在身后》里的隱喻，似乎還多點(diǎn)什么，它看似量身定做，卻不那么精確，時(shí)時(shí)溢出異樣的意味。

潔依知道自己被感染了，“它”也化為人形現(xiàn)身了。潔依和朋友們一起追溯“它”的來歷，他們開車走出自家所在的區(qū)域，經(jīng)過陌生的住宅區(qū)，那里破敗不堪，十室九空，一片末日景象。這未必是“它”造成的，但放在整個(gè)故事背景之下卻別有意味，再聯(lián)想到導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾的上一部作品《不眠神話》（ The Myth of the American Sleepover ），是描繪底特律青年生活的，不能不覺得，那片破敗的房子和底特律之類的城市多少有點(diǎn)關(guān)系。

“它”可能是艾滋病，也可能是其東西，是孤獨(dú)，是現(xiàn)代社會(huì)的荒敗，是新時(shí)代的黑死病，是各種現(xiàn)代瘟疫，四下蔓延。如果你還年輕，周圍也是年輕人，你覺不出“它”的存在，青春遮蔽了“它”的可怖;如果你藏身在那些安靜秀麗的住宅區(qū)里，也覺不出“它”的存在，只要從那些住宅區(qū)里走出來就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“它”的存在是多么普遍，“它”造成的后果是多么觸目驚心。

伊甸園之外，整個(gè)世界都被死亡威脅著，荒涼破敗，年輕人互相救援，一起走向不可知的未來，就像片子的結(jié)尾，潔依和保羅手拉手走在街道上，緩緩地，猶豫地。

導(dǎo)演：查克·拉塞爾

主演：希瑟·蘭根坎普

克雷格·沃森

人們?yōu)椤侗I夢(mèng)空間》里多層夢(mèng)境的設(shè)定驚呼時(shí)，不會(huì)想到20年前的《猛鬼街》系列已經(jīng)把這個(gè)結(jié)構(gòu)玩透了。第三集更是整個(gè)系列里最精彩的，畫面精美，特效毫無PS之感，雖然是恐怖片，卻渾圓飽滿。

導(dǎo)演：瑞恩·高斯林

主演：克里斯蒂娜·亨德里克斯

西爾莎·羅南

高司令編劇和導(dǎo)演的作品，雖然口碑不好，但可以看看別的電影人是怎么模仿大衛(wèi)·林奇的。