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    文藝傳播中的輿論共振現(xiàn)象

    2015-09-10 16:17:13黃曉敏
    新聞世界 2015年7期
    關(guān)鍵詞:文藝作品共振文藝

    黃曉敏

    【摘要】文藝傳播是傳播活動(dòng)的重要組成部分,文藝傳播所傳達(dá)的輿論是不易察覺的,能夠潛移默化地對(duì)人產(chǎn)生影響。但是在文藝傳播中極易出現(xiàn)輿論共振現(xiàn)象,這一現(xiàn)象的出現(xiàn)對(duì)于輿論的引導(dǎo)弊大于利,究其原因主要在于文藝傳播的主體的草根化、傳播內(nèi)容同質(zhì)化、傳播渠道商業(yè)化三個(gè)方面,并對(duì)此提出提高傳播主體媒介素養(yǎng)、引導(dǎo)輿論分流、健全傳播機(jī)制三個(gè)方面的策略來防止輿論共振。

    【關(guān)鍵詞】文藝傳播輿論共振輿論引導(dǎo)

    一、文藝傳播與輿論共振

    1、文藝傳播

    文藝傳播是人類傳播活動(dòng)的有機(jī)組成部分,關(guān)于文藝傳播的定義一直眾說紛紜。曾耀農(nóng)在《文藝傳播學(xué)》中指出文藝傳播是借助一定的物質(zhì)媒介和傳播方式,將文藝信息或作品傳遞給接受者的過程。①也有學(xué)者對(duì)比中西方的文藝傳播來下定義稱文藝傳播是指各種媒介手段從事的,包括小說、繪畫、雕塑、美術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)攝影、舞蹈、戲劇等在內(nèi)的“文學(xué)藝術(shù)”創(chuàng)作和接受現(xiàn)象。就是指社會(huì)生活中包含創(chuàng)造性想象、美學(xué)意向設(shè)計(jì)、情感表達(dá)和娛樂功能的信息傳播現(xiàn)象。②在西方文藝傳播被簡(jiǎn)單概括為“以娛樂為目的的傳播”。顯然,西方的文藝傳播外延要大于中國(guó)所認(rèn)同的文藝傳播。本文將文藝傳播的外延縮小,應(yīng)用孫宜君先生對(duì)文藝傳播所下的定義,即“文藝傳播是人類交流文藝信息的一種社會(huì)行為,是人與人,人與他們所屬的群體、組織和社會(huì)之間,通過特定的媒介進(jìn)行文藝信息的傳遞,接收與反饋的總稱。”③

    文藝傳播的歷史發(fā)展過程與人類傳播的歷史發(fā)展軌跡是相同的,都經(jīng)歷了口頭——文字——印刷——電子傳播時(shí)代這一過程。但是文藝傳播不同于一般信息的傳播,其具有自身的特殊性。文藝信息從其傳播內(nèi)容來說具有“消除不確定”的特點(diǎn),但是就其信息的性質(zhì)而言它又加入了不確定性因素。文藝傳播的內(nèi)容是文藝作品,這些作品并不完全是真實(shí)的,社會(huì)對(duì)其的接受度相對(duì)較大。文藝傳播進(jìn)入電子傳播時(shí)代,其技術(shù)的發(fā)展促使了文藝的商品化,商品化進(jìn)一步促使文藝的廣泛傳播。商品化進(jìn)入文藝傳播,大量復(fù)制、批量化的生產(chǎn)促使了文藝傳播中輿論共振現(xiàn)象的出現(xiàn)。

    2、輿論共振現(xiàn)象

    輿論共振現(xiàn)象即“一個(gè)短時(shí)期內(nèi),社會(huì)中相當(dāng)多的公眾將注意力集中在一兩件作品(節(jié)目)、一兩種消費(fèi)時(shí)髦上,只有一種幾乎一致的評(píng)價(jià)能夠流通,不同意見很難有立足之地?!雹苓@與“沉默的螺旋”相似,即輿論的“一邊倒”。對(duì)待輿論共振現(xiàn)象要采用“二分法”。一方面,對(duì)社會(huì)具有積極作用,在改善環(huán)境、民生等議題上輿論共振有利于引起重視、促成問題的解決;另一方面在文藝傳播這方面要講求多種藝術(shù)形式、多種表達(dá)方式、講求藝術(shù)的獨(dú)特性、個(gè)性而非千篇一律、千人一面。藝術(shù)對(duì)人的影響是潛移默化、不易察覺的,對(duì)于藝術(shù)作品中表現(xiàn)出的“態(tài)度”在傳播中極易形成輿論。這種輿論的大肆傳播又會(huì)反過來促使文藝作品的更進(jìn)一步傳播,這就出現(xiàn)了復(fù)制、雷同,形成一種“潮流”。

    近年來,這種“潮流”越來越多,在各個(gè)領(lǐng)域都有出現(xiàn),公眾在此過程中樂此不疲。例如真人秀節(jié)目的泛濫、電視劇、電影的改變翻拍、青春類電影的發(fā)酵甚至是《小蘋果》的走紅等都是一種輿論共振現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn),使得文藝傳播的輿論走向愈發(fā)難以預(yù)料,對(duì)于文藝形態(tài)的輿論的引導(dǎo)也愈發(fā)困難。這其中不乏公眾自己的聲音,但是更多的是這種巨大的輿論洪流所形成的壓迫。藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)強(qiáng)大的技術(shù)手段以及商業(yè)化思維掩蓋了藝術(shù)作品本身的“韻味”。

    例如談及青春就是初戀、高考、流產(chǎn)、墮胎、天各一方等名詞,這是藝術(shù)對(duì)人的一種掠奪或是壓迫,不管是對(duì)于人的思維還是對(duì)于人的記憶。以青春為題材的影視作品在一時(shí)內(nèi)占據(jù)各大影院,商業(yè)宣傳無孔不入,這種對(duì)于公眾眼球的吸引成功引起輿論共振,這對(duì)于社會(huì)的穩(wěn)定和諧發(fā)展是不利的。

    二、輿論共振現(xiàn)象泛化的原因

    1、傳播主體草根化

    隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,新興媒體、自媒體迅速成長(zhǎng)起來,并逐步為公眾所熟悉,當(dāng)代的文藝傳播不再是少數(shù)人的個(gè)體行為,而是全民參與的文化交流與互動(dòng)。基于互聯(lián)網(wǎng)便捷迅速、反饋及時(shí)的特點(diǎn),越來越多的公眾參與文藝作品的創(chuàng)作,在各大社交平臺(tái)上發(fā)布自己作品。自媒體的發(fā)展使每個(gè)人都可以發(fā)出自己的聲音,各種文藝形式得到豐富與發(fā)展,文藝作品也就更加容易被復(fù)制、被模仿從而形成輿論場(chǎng)。

    以《我的滑板鞋》這首歌為例,原創(chuàng)叫龐麥郎,是一個(gè)名不見經(jīng)傳的原創(chuàng)說唱歌手,這首歌講述了他歷經(jīng)千辛萬苦買到了自己夢(mèng)寐以求的滑板鞋之后的喜悅心情。歌曲一誕生就在互聯(lián)網(wǎng)上廣為流傳,在網(wǎng)絡(luò)上膜拜神曲的三天就超過50萬人,其中還有任泉、李晨、張超等名人在內(nèi)。在百度搜索中鍵入“我的滑板鞋”就有668000個(gè)相關(guān)結(jié)果,一時(shí)間《我的滑板鞋》就有了各種版本,四川方言、東北方言演唱等,還有一些網(wǎng)友進(jìn)行改編等。音樂是文藝的一種主要的表現(xiàn)形式,被譽(yù)為當(dāng)代公眾情緒的“晴雨表”,這首歌的迅速躥紅自然有其原因,但是在這首歌形成輿論場(chǎng)的同時(shí),其負(fù)面影響也不容忽視。各種形式的翻唱、改變已使得這首歌失去了原創(chuàng)原本的意圖,并且與此相關(guān)的視頻就有7860個(gè),其中不乏對(duì)原創(chuàng)的惡搞。文藝創(chuàng)作的草根們利用互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)發(fā)達(dá)自己的情緒,這都無可厚非,但是公眾利用媒介平臺(tái)使其不斷擴(kuò)大化,一時(shí)間集中了過多的注意力,各種翻拍、惡搞使其作品失去了原有的藝術(shù)魅力。

    2、傳播內(nèi)容同質(zhì)化

    文藝傳播的形式本應(yīng)該是豐富多彩,各領(lǐng)風(fēng)騷的,但是縱觀近幾年文藝傳播的作品就會(huì)發(fā)現(xiàn)其同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。例如以湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》為首,各類真人秀節(jié)目如雨后春筍一般的涌現(xiàn)出來,并且到目前為止毫無衰退的趨勢(shì)。以趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》開篇,各類緬懷青春類影視不斷涌現(xiàn),此外,電影電視劇對(duì)小說的改變也逐漸增多形成大趨勢(shì)。文藝傳播在影視、文學(xué)、音樂等領(lǐng)域的同質(zhì)化現(xiàn)象吸引了公眾大量的注意力資源,同時(shí)也是讓公眾對(duì)其或好或壞的作品在買單。

    文藝作品的同質(zhì)化大大降低了文藝創(chuàng)作的活力,凋弊了本應(yīng)該百花齊放的文藝市場(chǎng),阻礙了新的文藝作品的傳播,扼殺了文藝工作者的創(chuàng)新精神。一段時(shí)間內(nèi)以眾多的同題材的作品來吸引公眾眼球的做法其影響,一方面可為其帶來經(jīng)濟(jì)效益,但是另一個(gè)重要的方面是同質(zhì)化形成“一邊倒”的輿論是極其不利于營(yíng)造健康的社會(huì)環(huán)境的。因?yàn)檫@些文藝作品本身就表現(xiàn)了某種“態(tài)度”即輿論,公眾對(duì)于文藝作品的評(píng)價(jià)、討論也可以視為一種輿論。文藝作品所表現(xiàn)出來的輿論是相對(duì)間接的,但是卻帶有較強(qiáng)的情感性,煽動(dòng)性,極易形成輿論共振。

    3、傳播渠道商業(yè)化

    文藝作品從創(chuàng)作到消費(fèi)并不是直接的,中間還有傳播中介在起作用。所謂的傳播中介即指“文藝傳播文本從傳播主體到傳播受眾的整個(gè)過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)?!雹菰诖酥饕杏耙暪?、出版社、媒介集團(tuán)等中介,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在資源配置中起決定性作用在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的影響是文藝市場(chǎng)將全面面向市場(chǎng)開放,接受市場(chǎng)機(jī)制的優(yōu)勝劣汰。因此傳播中介對(duì)文藝傳播利益最大化的追求就成為其生存和發(fā)展的主要目標(biāo),面臨日趨激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),文藝作品中商業(yè)氣息日益濃厚,商業(yè)化對(duì)文藝傳播的侵襲,商業(yè)宣傳造勢(shì)等更加容易在文藝傳播中形成輿論共振現(xiàn)象。

    商業(yè)利益的最大化,就使得模仿、復(fù)制風(fēng)氣加重,粗制濫造、迎合市場(chǎng)低級(jí)趣味的作品增多。各種真人秀節(jié)目、各種由小說改編的影視劇、各種一夜躥紅的神曲等都是有傳播中介這個(gè)“幕后黑手”的鼎力相助。真人秀由開始的真人“秀”演變?yōu)椤靶恪?,各種小說創(chuàng)作者直接將小說寫成劇本樣式供影視公司挑選。各種神曲開始由親民變得低俗、諂媚。媒介集團(tuán)、公關(guān)團(tuán)隊(duì)的宣傳包裝將公眾裹挾在虛擬的社會(huì)環(huán)境中卻使其渾然不知,這種文藝作品傳達(dá)出的價(jià)值觀、理念等又直接影響了公眾,由此而形成的輿論其積極性可想而知。

    三、防止輿論共振的策略

    1、提高傳播主體的媒介素養(yǎng)

    在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,每個(gè)人都是傳播的主體,都可以借助各種媒介發(fā)出自己的聲音,表明自己的意見態(tài)度,哪怕就是簡(jiǎn)單地點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)載、只言片語的評(píng)論。文藝傳播的輿論共振現(xiàn)象與公眾的媒介素養(yǎng)息息相關(guān)。媒介素養(yǎng)即“是一種能力,用這種能力來接觸、分析和評(píng)價(jià)大眾媒介中所傳遞的諸多復(fù)雜信息。媒介素養(yǎng)著重于幫助人們尤其是青年人成為對(duì)媒介信息更謹(jǐn)慎、更理性的消費(fèi)者,從而在有關(guān)健康、購(gòu)物和價(jià)值判斷上能做出更明智的選擇;同時(shí)也幫助媒介成為有創(chuàng)新的生產(chǎn)者,從而更有效的傳遞我們的所思、所想和優(yōu)勢(shì)?!雹尬乃囍黧w呈現(xiàn)草根化,這些所謂的“草根”的公眾的媒介素養(yǎng)對(duì)于文藝的傳播起到至關(guān)重要的作用。普通公眾利用媒介平臺(tái)發(fā)表一些對(duì)生活的看法、抒發(fā)自己的情緒無可厚非,但是在傳播過程中公眾的不加判斷的轉(zhuǎn)載、評(píng)論容易形成熱潮,并且對(duì)于文藝作品本身的歪曲解讀也達(dá)不到作品所要傳達(dá)的信息。

    提高媒介素養(yǎng)也就是提高了公眾對(duì)于文藝信息的判斷能力,就不會(huì)盲目的轉(zhuǎn)載、狂熱追捧某一文藝作品,這樣就會(huì)使文藝傳播保持多元發(fā)展,為公眾提供眾多的文藝形式,文藝作品中傳達(dá)的各種輿論信息才會(huì)充分的得到顯露,在文藝傳播中得到公眾的認(rèn)知,有效的避免了輿論共振現(xiàn)象的出現(xiàn)。

    2、引導(dǎo)輿論分流

    在文藝傳播發(fā)展過程中逐漸形成了與一般信息傳播不同的特點(diǎn)。一方面,文藝傳播的信息是文藝信息,即其同時(shí)具備信息傳播消除不確定性的特點(diǎn),同時(shí)也在制造著某種不確定性。因?yàn)槲乃囆畔⑹峭ㄟ^文藝作品進(jìn)行傳播的,這種文藝作品是一種藝術(shù),藝術(shù)不是講求絕對(duì)真實(shí)的。另一方面,文藝信息所表現(xiàn)的意見與傾向是相對(duì)間接的、不易察覺的,它對(duì)于公眾的影響是潛移默化,沒有立竿見影的效果,所以對(duì)于這種藝術(shù)形態(tài)的輿論的引導(dǎo),方法策略的選擇就尤為重要。

    對(duì)于文藝傳播的輿論信息的引導(dǎo)要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行輿論的分流,即在發(fā)表流行的評(píng)價(jià)意見時(shí)也要發(fā)表一些其他的評(píng)論意見,適時(shí)的造成輿論不一律的現(xiàn)狀。例如在青春類影視劇盛行時(shí)《人民日?qǐng)?bào)》以辛棄疾的詞來批評(píng)《匆匆那年》等青春片“為賦新詞強(qiáng)說愁”。以及時(shí)的引導(dǎo)輿論,并且將輿論的焦點(diǎn)分流,表達(dá)對(duì)青春片要敢于“冒犯”公眾,走出小懷舊、小傷感的藩籬,在更廣闊的世界里磨練青少年的心智和視野,尋找和實(shí)現(xiàn)人生新的可能與挑戰(zhàn)的愿景。

    3、健全傳播機(jī)制

    文藝傳播機(jī)制的建立與完善,首先,要堅(jiān)持文藝作品的“二維性”即社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益這兩個(gè)維度?,F(xiàn)在雖然是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期,競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)激烈,但是文藝作品屬于上層建筑范疇就必須注重其社會(huì)效益。在堅(jiān)持社會(huì)效益的基礎(chǔ)上,達(dá)到兩個(gè)效益的統(tǒng)一。其次,為了避免輿論共振現(xiàn)象,在文藝創(chuàng)作中要堅(jiān)持創(chuàng)新,力求多出新品、多出精品。并且配套相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)制度大力鼓勵(lì)文藝作品的創(chuàng)新,為文藝作品的創(chuàng)新營(yíng)造相對(duì)寬松的環(huán)境。在借鑒他國(guó)成功的案例時(shí)要加入本國(guó)的元素,使其本土化并且有利于本民族文化的傳播,這樣就可以有效避免文藝作品的復(fù)制浪潮。最后要加強(qiáng)文藝傳播機(jī)制對(duì)于文藝作品的把關(guān)能力,這種把關(guān)在一定程度上也是一種輿論的引導(dǎo),對(duì)于一些媚俗、低級(jí)趣味的文藝作品一律不允許其進(jìn)入文化市場(chǎng)。但是,由于文化傳播機(jī)構(gòu)無法保持其獨(dú)立性,所以必須成立獨(dú)立的機(jī)構(gòu)對(duì)文藝作品進(jìn)行把關(guān),這個(gè)機(jī)構(gòu)要與任何單位、個(gè)人利益無涉,只有這樣文藝作品的傳播才能充分發(fā)揮其積極作用。

    參考文獻(xiàn)

    ①曾耀農(nóng):《文藝傳播學(xué)》[M].清華大學(xué)出版社,2011

    ②錢超英,《略論文藝傳播及其功能特征》[J].《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)》,1996(2):62

    ③孫宜君:《文藝傳播學(xué)》[M].濟(jì)南出版社,1993

    ④陳力丹:《輿論學(xué)——輿論導(dǎo)向研究》[M].中國(guó)廣播電視出版社,2005:111

    ⑤王玉琦,《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下文藝傳播的新變》[J].《江西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)》,2003(4):112

    ⑥史雅娟,《媒介素養(yǎng)研究的現(xiàn)狀及思考》[J].《河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》,2008(2):40

    (作者:渤海大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生)

    責(zé)編:姚少寶

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