長號的歷史與發(fā)展初探

文/譚 深

長號，英文Trombone，起源于歐洲，是一種古老的銅管樂器，歷史可以追溯到15世紀(jì)初，公元1400年。因為早期的長號是沒有活塞裝置的（活塞裝置19世紀(jì)被發(fā)明），只是靠內(nèi)外兩副套管的伸縮來決定音高，所以又被稱為“伸縮號”。早期長號的名字叫做薩克布Sackbut，也就是推拉的意思。長號是唯一不用轉(zhuǎn)調(diào)的銅管樂器，也是所有管樂器中，唯一可以不用活塞按鍵來產(chǎn)生音樂的樂器。利用滑管的各個把位，以推拉的方式操作，半音半音的來回調(diào)整，配合嘴的震動來發(fā)出聲音，滑管每半音的距離稱之為把位，滑管上總共七個把位。事實上，長號可說是最接近人聲的樂器，當(dāng)初就是被設(shè)計來替代人聲的，在教堂唱詩班里，用來支持合唱聲部里的男聲聲部。其滑管的構(gòu)造宛如人類的聲帶，在氣流不停止的情況下，音與音交換時中間必定會經(jīng)過其中的泛音，就如同聲帶一樣。由于這個時期的歐洲還處于中世紀(jì)時期，教會是當(dāng)時政治文化的中心，左右著人們的生活方式，在社會占有重要地位，藝術(shù)家們大都在教堂中生存，因此當(dāng)時的藝術(shù)是與宗教息息相關(guān)的。這時期的音樂活動受到基督教影響很大，大部分的作品是為宗教儀式服務(wù)的，例如頌歌、經(jīng)文歌，歌詞多是源自圣經(jīng)，特色是旋律高低起伏變化小，缺乏和聲基礎(chǔ)，音樂表現(xiàn)較為樸實。到進(jìn)入文藝復(fù)興時期（約公元1450～1600年），在人文主義思想的推動下，音樂開始變得以追求人性的解放為目的和對人內(nèi)心深處情感的抒發(fā)與表達(dá)。在這個時代，復(fù)調(diào)音樂逐漸取代了單一的宗教音樂，聲樂與器樂逐漸分離，各自獨立發(fā)展。雖然在文藝復(fù)興時期，五線譜得以完善，印刷術(shù)也已經(jīng)運用到曲譜上，大量寶貴的資料被流傳下來，但是大部分的曲目還是以聲樂、合唱為主，長號在那一時期還并沒有擺脫宗教音樂的影響，擁有屬于自己的作品，大部分還是改編聲樂樂譜，尤其是合唱樂譜，被當(dāng)時的作曲家和長號演奏家改編成長號的重奏樂譜。

巴洛克時代（1600～1750年）的到來標(biāo)志著音樂進(jìn)入了多樣化的時代，音樂創(chuàng)作從此步入了一個蓬勃發(fā)展的階段。巴洛克音樂創(chuàng)作的發(fā)展中心以貴族的宮廷、私人組織的學(xué)會以及天主教教會為主，其中貴族的宮廷最具影響力。這一時期的音樂創(chuàng)作除了適合在宮廷里演奏的大協(xié)奏曲以外，還有貴族沙龍里帶有私密氣氛的小規(guī)模樂器奏鳴曲，彌撒、神劇、受難曲,大量豐富的管風(fēng)琴曲目，也令中世紀(jì)的教堂音樂充滿了圣神的光彩；另外，歌劇這種音樂形式開始嶄露頭角并在威尼斯快速興起，借著音樂和戲劇的結(jié)合將作曲家的情感抒發(fā)到最高點，音樂創(chuàng)作從此也步入了一個蓬勃發(fā)展的階段。富有的貴族這時候開始擁有專屬的樂團(tuán)，以便在宮廷中娛樂賓客，而變化多樣又音域?qū)拸V的適合樂器演奏的曲目開始受到青睞。長號在這一時期也開始廣泛的在小編制的樂隊里被應(yīng)用，也就是后來的室內(nèi)樂。長號一般分三種：高音長號、次中音長號和低音長號。在巴赫時代，一般在樂隊里編配五支長號，兩支中音長號，兩支次中音長號和一支低音長號。因為這一時期長號是唯一能夠演奏半音階的銅管樂器，所以長號也開始作為獨奏樂器出現(xiàn)在貴族的音樂沙龍里，但在巴洛克時期長號依舊沒有擺脫改編和演繹其他樂器作品的境況，像大提琴、中提琴和巴松的一些奏鳴曲，組曲等等。到了巴洛克時代的后期，音樂即興創(chuàng)作開始流行，樂手可以根據(jù)自身的能力來詮釋作品，加入自己對作品的修改，那么隨之而來就出現(xiàn)了許多所謂的技術(shù)能手（virtuoser）或炫技能手，這就極大地發(fā)揮了長號樂手的潛能和他們對樂器的開發(fā)，這對于長號在技術(shù)上的開發(fā)和大量長號樂譜的誕生有著開拓性的幫助。

長號開始進(jìn)入大眾的視野，并作為固定的銅管樂器和固定的編制進(jìn)入交響樂團(tuán)開始于古典音樂主義，也可以說從這一時期開始，音樂進(jìn)入了一個百花齊放的時代。在承繼了巴洛克音樂發(fā)展的同時，這個時代又出現(xiàn)了多樂章的交響曲、獨奏協(xié)奏曲、弦樂四重奏、多樂章奏鳴曲等豐富多樣的音樂形式，而奏鳴曲式和輪旋曲式成為古典時期和浪漫時期最常見的曲式，影響之深遠(yuǎn)直至二十世紀(jì)。樂團(tuán)編制比巴洛克時期增大，樂團(tuán)由指揮帶領(lǐng)逐漸變成一種常規(guī)。1813年，隨著活塞的問世，銅管樂器也迎來了變革時期，長號也隨之進(jìn)入了一個飛速發(fā)展的時期，相繼出現(xiàn)了帶活塞（俗稱變音鍵）的次中音長號、低音長號（附帶兩個活塞）。在莫扎特和貝多芬的的作品中首次采取了三支長號的編制，第一長號為中音長號(第一長號的音區(qū)非常高，因為是被當(dāng)作女高音的聲部來用的)，第二長號是次中音長號，第三長號是低音長號。在莫扎特創(chuàng)作的《安魂曲》中，特意為第二長號量身創(chuàng)作了大段的獨奏片段，這段樂隊片段后來被采用到各大交響樂團(tuán)的考試中。貝多芬的第五交響樂則是首次把長號帶到了真正的交響樂當(dāng)中，但當(dāng)時只是被當(dāng)作打擊樂來使用，只用來演奏一些節(jié)奏簡單的和聲，從貝多芬第五交響曲開始到后面的第九交響曲，交響樂中三支長號的配置也就被固定下來，這種傳統(tǒng)一直延續(xù)了下來，到了浪漫派時期(1830～1900年)，隨著冶金技術(shù)和樂器制造行業(yè)的不斷創(chuàng)新，銅管樂器尤其是長號在設(shè)計和構(gòu)造上也出現(xiàn)了較大的改進(jìn)，喇叭變大，拉管變粗，在原銅制的基礎(chǔ)上加了一層烤漆，聲音和技術(shù)上開始多元化。

浪漫派時期涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀作曲家，像勃拉姆斯、舒伯特、柏遼茲、李斯特，他們不僅創(chuàng)作了優(yōu)美的獨奏曲，更創(chuàng)作出震撼靈魂的交響樂，交響樂也因為他們開啟了新的篇章。在交響樂隊中，長號也不單單只是演奏一些和聲和節(jié)奏，而逐漸發(fā)展成為交響樂團(tuán)中的基石，從單純的配奏樂器成為旋律性樂器，并且不斷地得到作曲家的垂青。在勃拉姆斯第一和第四交響樂中，特意量身為長號譜寫了優(yōu)美的獨奏旋律，柏遼茲也在自己的《幻想交響曲》中，大膽的在較高的音域上為長號聲部譜寫雄壯的旋律。值得一提的是在這個時期，長號終于有了屬于自己的真正意義上的協(xié)奏曲。費迪南德·大衛(wèi)（1810～1873），1810年出生于德國漢堡，小提琴家、作曲家。1836年受門德爾松的邀請擔(dān)任萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)(Gewandhaus Orchestra)的首席，一直到他晚年。1845年他首演了門德爾松那首動人的E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，而門德爾松在創(chuàng)作這首協(xié)奏曲的時候也聽從了他的許多建議。原本屬于長號的第一首協(xié)奏曲應(yīng)該由門德爾松本人來完成創(chuàng)作，但是這位偉大的作曲家卻以種種理由推給了他的這位朋友，也正是他的這位朋友為長號寫出了流芳千古的旋律，是為數(shù)不多的長號作品中最經(jīng)典的曲目之一，是長號演奏家和學(xué)生無法繞過的測試演奏水平的試金石，還是很多音樂學(xué)院長號專業(yè)以及國際長號比賽的必吹曲目。到浪漫派的后半階段，瓦格納、理查德·施特勞斯和馬勒時代，長號運用得較多且編制龐大，他們的作品中一般用四支長號，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句。瓦格納的作品中，為了表現(xiàn)音樂雄偉磅礴的氣勢，大量的采用了銅管齊奏的方式來烘托。馬勒的交響樂中，更是為銅管樂器編寫了動人優(yōu)美的旋律，在他的第三交響樂中，特意為長號譜寫了大段的獨奏，把長號的特點發(fā)揮得淋漓盡致，也是長號經(jīng)典樂隊片段之一，為樂團(tuán)考試中的必吹曲目?？梢哉f在浪漫派時期，長號的技術(shù)得到了極大的發(fā)展，也確立了在交響樂團(tuán)中的地位。

20世紀(jì)，一切都開始變得多元化，人們的思想和理念不再受到地域和傳統(tǒng)的限制，交流也變得格外的密切，音樂隨之也迎來了空前繁榮的時代?，F(xiàn)代派作品、爵士樂、流行音樂、電影音樂、電子音樂、傳統(tǒng)的音樂形式已經(jīng)不能滿足人們的胃口，伴隨著科技的蓬勃發(fā)展，經(jīng)濟(jì)和社會型態(tài)的改變對音樂也產(chǎn)生了重大的影響。世界在工業(yè)化時代有了逐漸進(jìn)步的錄音和回放設(shè)備，從錄音帶到CD、DVD、廣播和電視，人們可以通過各種渠道來了解音樂。音樂交流的開放和音樂國際化成為這個時代的特色。優(yōu)秀的指揮家和獨奏家走出國門，開始登上世界的舞臺，穿梭于世界的各大城市。優(yōu)秀的歐美交響樂團(tuán)也開始頻繁的全球巡演，每到一個地方都會傳播自己的音樂理念和音樂特色，同時也把地方的音樂傳統(tǒng)帶回本國加以研究和深造。長號在這種大環(huán)境的影響下，也開啟了屬于自己的新篇章。大量的長號獨奏家和長號重奏組橫空出世，開始活躍在音樂的一線舞臺。比如瑞典作曲家Sandstr?m 為長號創(chuàng)作的The Motorbike Concerto for trombone and orchestra（摩托車協(xié)奏曲1988–89)。這首協(xié)奏曲里運用了幾乎所有長號所能做到的技術(shù)范疇，用花舌來模仿摩托車的啟動和換擋，用不斷變幻的雙音來描述印第安土著人的號角，史無前例的開創(chuàng)了長號獨奏的新風(fēng)格，也打破了傳統(tǒng)人們對于長號聲音和演奏方面的概念。如今的長號的作品包括有：長號協(xié)奏曲、長號四重奏、弦樂四重奏、長笛協(xié)奏曲、樂隊交響曲等等，在這些器樂形式中，長號都是其不可分割的重要組成部分。此外，21世紀(jì)的長號演奏家林德伯格還創(chuàng)辦了以他自己名字命名的長號獨奏比賽和音樂節(jié)，積極參加長號的普及教育。可以說林德伯格打破了傳統(tǒng)意義上人們對于銅管樂器的刻板印象，長號已經(jīng)不單單只是出現(xiàn)在樂隊里，它已然發(fā)展成為可以和弦樂、鋼琴一樣，可以樹立起自己的風(fēng)格，擁有屬于自己的曲式，獨立出現(xiàn)在舞臺上的樂器。21世紀(jì)，長號這個大家庭就像雨后春筍一樣，不斷地壯大起來。不僅年輕的，才華橫溢的演奏家橫空出世，樂團(tuán)里的長號手和老一批的長號前輩也重出江湖，參與到長號事業(yè)中，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，共同打造長號美好的未來。

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