舌的運(yùn)動(dòng)在大管演奏中的作用

常小川

摘要：在大管演奏中舌的使用技巧尤其重要，演奏者在吹奏中舌的動(dòng)作正確與否會(huì)直接影響到大管演奏的效果。為此，筆者在本文中就大管演奏中舌的運(yùn)動(dòng)生理以及作用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期給相關(guān)演奏者掌握大管演奏技巧以有益借鑒。

關(guān)鍵詞：大管演奏 舌 運(yùn)動(dòng)生理 作用

一、大管演奏中舌的運(yùn)動(dòng)生理分析

舌的運(yùn)動(dòng)變化是借助舌肌的收縮完成的，舌肌分為內(nèi)、外舌肌，內(nèi)舌肌的作用在于改變舌的形狀，而外舌肌的作用可以幫戶舌作出各種動(dòng)作，舌肌組織的存在可以幫助舌作出各種動(dòng)作，增加了舌的靈活性。舌內(nèi)肌包括舌上縱肌、舌下縱肌、舌橫肌、舌垂直肌。在大管演奏中，舌肌的作用尤為重要，在吹奏時(shí)正確的舌部形態(tài)應(yīng)該是由舌下縱肌的收縮完成，演奏者需要將舌尖向下放松，舌背稍微隆起，舌與哨片的接觸點(diǎn)應(yīng)該在靠近舌尖的0.5厘米處，除此之外，在吹奏軟起音時(shí)，還需要借助垂直肌讓舌變得扁平松軟；而且在吹奏快速吐音時(shí)需要舌橫肌的幫助，以便讓舌的橫涇縮短，減少牙床的阻礙，另外，在快速吐音的過程中還需要舌上縱肌和舌下縱肌的交替收縮放松，以幫助頜舌肌完成彈吐動(dòng)作。舌外肌中的頜舌肌包括前后兩部分，是由下頜骨的后部連接舌底部的肌肉，前半部分用于連接舌的前部，后半部分則用來連接舌根；在大管演奏中，吐音就是通過頜舌肌的兩部分相互交替收縮，與內(nèi)舌肌的舌上縱肌以及舌下縱肌交替收縮配合完成。

二、大管演奏中舌的作用與方法

大管演奏中每個(gè)樂音的起音都是借助通過舌與氣息的相互配合完成，而舌控制氣流的方法有兩種，其一，用舌尖，也就是一般的起音。在一般的起音之前，舌下縱肌應(yīng)該收縮讓舌尖向下，舌體縮短；起音時(shí)，舌在頜舌肌的前半部分與設(shè)計(jì)縱肌同時(shí)收縮，并向下向后離開哨片，舌的動(dòng)作摩擦哨片引起輕微的震動(dòng)，這時(shí)演奏者應(yīng)及時(shí)將氣流呼入哨片的瘋狂，讓哨片以及管內(nèi)的空氣柱震動(dòng)發(fā)音。起音的強(qiáng)弱取決于舌離開哨片動(dòng)作的快慢以及氣流速度和流量，強(qiáng)的起音，舌頭種，也叫硬起音，而弱的起音音頭較輕，又稱軟起音，這兩種起音的用途各不相同，而且在演奏中會(huì)交替使用，硬起音大都會(huì)用在節(jié)奏重音或者樂曲的開始部分，而全起因大都是在結(jié)束的長(zhǎng)音處。在起音尤其應(yīng)該注重舌與氣息之間的相互配合同時(shí)動(dòng)作，只有這樣才能夠吹出圓潤(rùn)清晰的起音效果，此外，舌的動(dòng)作必須少用下巴，因?yàn)橄掳偷膭?dòng)作會(huì)影響口形和起音的音質(zhì)。為此，在日常的訓(xùn)練中演奏者尤其應(yīng)該注意鍛煉舌的獨(dú)立動(dòng)作，保持下巴不動(dòng)，舌的獨(dú)立動(dòng)作需要借助舌肌的收縮，當(dāng)然適當(dāng)?shù)纳嗉【o張可以構(gòu)成舌的動(dòng)力，但是過度緊張可能會(huì)使舌失去靈活性，影響演奏效果。

其二，用舌根控制，作為輔音的起音，舌在輔助的起音時(shí)是不會(huì)接觸到哨片的，舌下縱肌、頜舌肌以及顎舌肌的同時(shí)收縮會(huì)讓舌呈彎曲狀，舌尖朝下，舌根抬起貼住軟顎形成氣流的阻礙；在起音時(shí)，舌根會(huì)快速的下降到正常位置，氣流會(huì)快速呼出，哨片在此時(shí)振動(dòng)發(fā)聲；輔助起音時(shí)舌的動(dòng)作與呼吸與讀“褲”字完全一致。然而輔音的起音時(shí)不單獨(dú)使用的，而是要與一般的起吹交替配合使用，輔助的起吹發(fā)音要以一般的起吹發(fā)音為標(biāo)準(zhǔn)，讓兩者發(fā)音的長(zhǎng)短、力度以及音質(zhì)相同，否則在運(yùn)用雙吐和三吐時(shí)會(huì)產(chǎn)生不均勻，影響發(fā)音效果，輔助起音與一般起吹的不同之處可以概括為兩點(diǎn)，第一，輔助起吹時(shí)舌不會(huì)接觸哨子，而一般起吹舌的抹茶與哨片起啟動(dòng)作用；第二，輔助起吹以喉頭控制氣流，以舌根作為開關(guān)，氣流遠(yuǎn)離哨子；一般起吹以口腔控制氣流，舌尖為開關(guān)，氣流距離哨子較近。

三、大管演奏中舌起吹的奏法分析

盡管舌起吹的奏法都是用一般的起吹演奏的，但是舌在每一種奏法中的具體動(dòng)作都是有差別的，為此，演奏者必須了解和掌握這些細(xì)微的差異才能獲得較好的演奏效果。本文簡(jiǎn)要分析以下幾種演奏技法，其一，短音奏法，短音奏法也就是斷續(xù)演奏，大管的短音都是清晰和圓潤(rùn)的，發(fā)音短促，在吹奏斷音時(shí)，舌與哨子的接觸面積要小，而且回抽的動(dòng)作一定要快，音要快速消失，氣流迅速切斷，切忌讓舌頭堵住哨子來結(jié)束演奏。其二，短斷音演奏法；短斷音的發(fā)音尖利，音頭重，在吹短斷音時(shí)，舌的動(dòng)作一定要把吹斷音的力度大，速度快，而且與斷音的結(jié)束方法相反，演奏者要用舌頭回堵哨片達(dá)到切斷氣流。其三，重音演奏法。重音演奏的音響效果沉重生硬，演奏者在吹重音時(shí)，舌與哨片的接觸面好大，動(dòng)作也較為有力，用舌回堵哨片而借助演奏，但是要掌控好舌肌的緊張程度。其四，加強(qiáng)音奏法。這種演奏音響有力而明亮，音頭重，音尾與音腹逐漸減弱，在吹奏加強(qiáng)音時(shí)，舌與哨子的接觸面積稍大，動(dòng)作也較有力度。演奏者經(jīng)常練習(xí)加強(qiáng)音演奏法起吹的長(zhǎng)音可以幫助演奏者減輕口型肌肉的緊張程度。其五，保持音奏法。保持音具有深沉寬廣的效果，其常用在力度較強(qiáng)的地方，在演奏時(shí)用一般的起吹、舌的動(dòng)作肯定，而且氣流要有推力。其六，分弓演奏法。這是一種最常用的演奏方法，其可以用在不同的樂曲演奏中，音響效果可以是柔和的、明亮的、悠長(zhǎng)的；在具體的演奏中演奏者要讓舌的動(dòng)作、口型、呼吸相互配合協(xié)調(diào)，讓音響連貫、平穩(wěn)，確保在改革音區(qū)中都能夠演奏出正確的分弓奏法音響效果。

四、結(jié)語

對(duì)大管演奏中舌的運(yùn)用技巧的掌握可以幫助演奏者提高演奏質(zhì)量。演奏者應(yīng)該充分了解大管演奏中舌的運(yùn)動(dòng)生理以及其作用，筆者希望本文能夠?yàn)檠葑嗳苏莆沾蠊苎葑嘀猩嗟募记商峁┮欢ǖ膸椭?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]劉根祥.大管在交響樂演奏中的基本要求[J].音樂天地，1996，（06）.

[2]王震.大管演奏的若干新技法[J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1997，（02）.

[3]馮繼承.大管吐音技巧淺探[J].音樂探索（四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1997，（01）.

[4]無為.受到眾多音樂家青睞的樂器——大管[J].音樂天地，1994，（12）.