電視畫面剪輯的誤區(qū)及剪輯技巧分析

郭 曼

晉煤集團(tuán)新聞中心，山西晉城 048006

說到電視編輯，人們通常想要的是從事編寫稿件、節(jié)目串詞的編輯，也就是文字編輯；而其實(shí)電視編輯也包括把前期拍攝鏡頭進(jìn)行組接剪輯，從事節(jié)目后期剪輯等工作的畫面編輯。畫面編輯由于其自身工作特點(diǎn)，剪輯人員要通過自己的想象力和創(chuàng)造力，把前期攝像人員拍攝的零碎畫面剪輯在一起。在對(duì)畫面進(jìn)行剪輯編輯之后，各種鏡頭自然流暢的結(jié)合，其中再融入創(chuàng)作者自身對(duì)于片子主題的理解和創(chuàng)造，才能使一部電視片完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。編輯人員不同的創(chuàng)作理念和藝術(shù)素質(zhì)水平，也會(huì)使同樣的鏡頭素材變化成完全不同的電視作品，從而帶來不一樣的傳播效果。

1 畫面剪輯中易出現(xiàn)的誤區(qū)

隨著科技的不斷進(jìn)步，我們使用的后期剪輯設(shè)備也不斷更新?，F(xiàn)在普遍使用的是非線性編輯。非線性編輯設(shè)備比以前的編輯設(shè)備更容易操作，同時(shí)設(shè)備本身有很多特技模板，在制作電視片時(shí)更方便快捷。這些特技模板使很多初學(xué)剪輯的人認(rèn)為，只要能熟練掌握特技使用技巧就能夠制作出高水平的電視作品。其實(shí)不然，這些特技只是在制作電視片時(shí)的一個(gè)輔助手段，如果剪輯人員不能夠掌握電視片想要表達(dá)的主題思想，只是頻繁的使用特技，只會(huì)讓觀眾覺得一頭霧水，被炫目的特技弄花眼。

想要成為一個(gè)優(yōu)秀的剪輯人員，不僅要掌握剪輯技巧，更重要的是要準(zhǔn)確把握電視節(jié)目中的主題思想，把自己對(duì)于節(jié)目的理解和創(chuàng)造融入到剪輯之中，非編特技只能作為一個(gè)可以錦上添花的工具。

2畫 面剪輯的準(zhǔn)備工作

2.1 修改腳本，確定主題

在畫面編輯之前，首先要認(rèn)真研究腳本，確定節(jié)目的主題。文字稿件跟電視稿件在敘述和表達(dá)上是有所區(qū)別的，語(yǔ)言不能過于繁冗和啰嗦，要精煉簡(jiǎn)潔，所以在研讀腳本過程中，有些不適合電視語(yǔ)言的文字要修改掉，緊緊圍繞節(jié)目主題，表達(dá)主題中心思想。

2.2 了解素材，擴(kuò)充素材

根據(jù)已經(jīng)確定的節(jié)目主題，對(duì)拍攝的鏡頭素材進(jìn)行大致了解，這個(gè)過程除了可以初步判斷素材是否充足，是否符合主題之外，也是一個(gè)激發(fā)想象力創(chuàng)造力的過程。

2.3 根據(jù)節(jié)目風(fēng)格確定剪輯風(fēng)格

不同的電視節(jié)目有不同的題材和主題表現(xiàn)形式，例如電視節(jié)目短片有紀(jì)錄片、專題片、宣傳片等，而電視新聞與電視節(jié)目短片又有著不同的表達(dá)需求。畫面剪輯要根據(jù)不同的需求和想要表達(dá)的主題確定采用哪種風(fēng)格。

3 畫面剪輯技巧

3.1 抓住事物的規(guī)律

事物都有自己的客觀規(guī)律，在剪輯畫面時(shí)，按照事物的客觀規(guī)律剪輯可以使畫面更流暢。比如在剪輯兩個(gè)人面對(duì)面對(duì)話的時(shí)候，先是一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人說話，接下來就應(yīng)該是另一個(gè)人的反應(yīng)鏡頭，如果在這個(gè)時(shí)候插入別的畫面，就違反了事物的一般規(guī)律，使得畫面看起來跳躍又怪異。又或者在剪輯紀(jì)錄片時(shí)，想要表現(xiàn)一個(gè)人從早上起床之后開始一天的工作，就應(yīng)該按照一般人們起床后的步驟來拍攝，洗臉?biāo)⒀?，吃早飯，出門等。這樣安排剪輯既符合了事物的發(fā)展規(guī)律，又成為鏡頭剪輯時(shí)的一個(gè)客觀依據(jù)。使得節(jié)目流暢又符合一般觀眾的審美情趣，不因?yàn)樘S或突兀造成觀眾無(wú)法理解的情況。

3.2 鏡頭剪輯的手法

在對(duì)兩個(gè)鏡頭進(jìn)行拼接過度時(shí)，剪輯人員可以使用淡入淡出、硬切軟切等手法，或者二維和三維特技等特技進(jìn)行剪輯。通常情況下，淡入和淡出使用在一部片子的開始和結(jié)尾，或者其中某個(gè)片段告一段落的地方。二維和三維特技則可以在兩個(gè)畫面過度時(shí)起到特殊的劃像作用。

硬切，就是兩個(gè)鏡頭之間不使用任何技巧的過度，一般的新聞或者需要平鋪直敘的電視段落都會(huì)采用硬切的方式。硬切可以通過控制畫面時(shí)間的長(zhǎng)短起到控制段落節(jié)奏的效果。如果需要表現(xiàn)一個(gè)人急切的尋找某樣?xùn)|西的時(shí)候，就可以通過快速的切換短鏡頭來增加片段的緊張感，通常情況下，在一些節(jié)奏較快、以及高潮部分的電視片中，可以使用硬切。

軟切是指前一個(gè)鏡頭的最后幾幀同后一個(gè)鏡頭的前幾幀運(yùn)用淡入淡出的特技重疊，然后過度的方法。軟切一般用來表現(xiàn)具有詩(shī)意的畫面，例如電視散文片，或表現(xiàn)某人內(nèi)心焦灼的情緒等需要表達(dá)畫面情感的段落。剪輯人員應(yīng)該多運(yùn)用不同的鏡頭過度手法來體現(xiàn)電視片的節(jié)奏感和層次感，從而提高電視片的藝術(shù)表達(dá)效果。

3.3 背景音樂的節(jié)奏

音樂也是在剪輯畫面時(shí)一個(gè)重要的依據(jù)。在電視片中添加音樂能夠烘托氣氛，表現(xiàn)更多的情感。制作電視片時(shí)背景音樂常用的有兩種，一種是舒緩的抒情的，一種還激昂的緊張的。這時(shí)候鏡頭就要配合音樂節(jié)奏的強(qiáng)弱，搭配舒緩的節(jié)奏就使用緩慢的搖鏡頭或軟切鏡頭；搭配激昂緊張的節(jié)奏使用快速硬切的短鏡頭或者大氣磅礴的大景別鏡頭。這樣處理的目的是為了使畫面和節(jié)奏和諧統(tǒng)一，能夠更緊密的結(jié)合在一起，達(dá)到1+1＞2 的效果。

3.4 新聞?lì)惍嬅婕糨嬏攸c(diǎn)

新聞?lì)惍嬅婕糨嬕彩呛笃诩糨嬋藛T比較重要的一項(xiàng)剪輯工作，在新聞畫面中，首先要盡量根據(jù)解說詞編輯畫面，解說詞說到某一場(chǎng)景，而畫面還停留在上一場(chǎng)景中，容易使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)位感。畫面與畫面之間可以采用“動(dòng)”接“靜”、“靜”接“動(dòng)”，或者“靜”接“靜”的方式銜接，如果使用“動(dòng)”接“動(dòng)”的畫面，前一畫面要有落幅，后一畫面要有起幅，畫面之間的鏈接才能順暢，不產(chǎn)生跳躍感。這其中的“靜”是指固定鏡頭，“動(dòng)”是指運(yùn)動(dòng)鏡頭。

新聞畫面不追求緊張的節(jié)奏，是以畫面的穩(wěn)定，敘事表達(dá)清晰為準(zhǔn)，每個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)不宜過短。鏡頭時(shí)間太短給人緊張?zhí)S的感覺，一般適用于專題片或者電視片中。在新聞編輯中，為了追求現(xiàn)場(chǎng)感，有時(shí)會(huì)在剪輯時(shí)加入一部分現(xiàn)場(chǎng)音，例如在晚會(huì)演出的新聞報(bào)道中，或者在一些重要的會(huì)議新聞中等。這樣能增強(qiáng)新聞的感染力，使觀眾有身臨其境的感覺，但是要注意背景音與畫面不能聲畫錯(cuò)位。

電視畫面剪輯是一項(xiàng)看似簡(jiǎn)單但是卻不容易做好的工作。這項(xiàng)工作容易上手，但是想要把畫面剪輯的流暢優(yōu)美，起到升華主題作用還需要剪輯人員多年的經(jīng)驗(yàn)與自身素養(yǎng)的積累。在各項(xiàng)技術(shù)快速更新的當(dāng)下，剪輯人員不僅要掌握更多的剪輯技術(shù)手段，同時(shí)也要不斷的學(xué)習(xí)積累各方面的知識(shí)充實(shí)自己，才能制作出更優(yōu)秀的電視作品。