“二夾弦”文場(chǎng)音樂與武場(chǎng)音樂特色辨析

鄢秀麗

（阜陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，安徽 阜陽2360417）

在中國戲曲文化發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，“二夾弦” 是具有悠久文化歷史的地方戲曲劇種，并于2006 年入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 “二夾弦”起源于河北，隨后在山東菏澤取得快速發(fā)展，并在蘇、魯、豫、皖四省邊界地區(qū)流行，其中發(fā)展形勢(shì)較好的地區(qū)包括菏澤、濟(jì)寧、徐州、亳州等地，其唱腔優(yōu)美細(xì)膩、委婉動(dòng)聽，為當(dāng)?shù)氐挠^眾所熟悉和傳唱。 “二夾弦” 在安徽亳州取得以較快的發(fā)展，并逐步形成自身特有的地方特色，一度發(fā)展成為亳州地區(qū)人民最喜愛的地方戲劇種類之一。

一、亳州“二夾弦”的文化底蘊(yùn)及發(fā)展概況

亳州距今已有三千多年的歷史，1986 年撤縣建市，在悠久的歷史進(jìn)程中， 孕育出了諸多歷史文化名人：如老子、莊子、曹操等。 因此，具有悠久歷史文化積淀的亳州為“二夾弦”的順利申請(qǐng)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 “二夾弦” 距今已有二百多年的發(fā)展歷史，是我國的稀有劇種。 亳州“二夾弦”的曲調(diào)來源于黃河船歌和渤海沿岸的漁民號(hào)子，并在發(fā)展的過程中，不斷的吸取了亳州清音、花鼓丁香，以及山東、河南民間戲曲的精髓，比如在解放以后先后吸收了山東“二夾弦”所特有的清新柔美旋律，隨后又借鑒了河南“二夾弦”所特有的高亢明快的節(jié)奏，最終與當(dāng)?shù)貧v史文化結(jié)合形成了獨(dú)有的剛?cè)岵?jì)的唱腔風(fēng)格特色。 隨著亳州“二夾弦”演出隊(duì)伍的發(fā)展壯大，以及組織結(jié)構(gòu)的逐步健全，在借鑒了梆子和京劇等劇種的基礎(chǔ)上， 在角色分工方面逐漸明確，既有“六門十二行”的明確分工，同時(shí)增加了“臉子戲”中紅臉、黑臉、白臉三個(gè)行當(dāng)。

二、亳州“二夾弦”的藝術(shù)特色

（一）獨(dú)特的唱腔

戲曲音樂是戲曲藝術(shù)最重要的組成部分之一，對(duì)戲曲劇種的劃分和不同劇種風(fēng)格的形成都起著至關(guān)重要的作用。 亳州“二夾弦”的唱腔屬于“曲牌體”和“板腔體”的綜合，它的“板腔體”主要作用是實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏變化以及旋律發(fā)展和收縮等方面的突出表現(xiàn)， 它是一種將各種調(diào)式和曲調(diào)有機(jī)聯(lián)系在一起的唱腔的獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式， 其所特有的板別特別適用于表現(xiàn)各種形式的情緒，“板腔體”根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為“北詞”、“板類”和“娃娃”三種類型。其中“北詞”包括“單北詞”、“雙北詞”和“連北詞”等板式；“板類”包括“大板”、“二板”、“三板”、“捻子”等；“娃娃”則包括“大板娃娃”、“二板娃娃”、“三板娃娃”和“武娃娃”。 在這些唱腔的實(shí)際應(yīng)用中，“板類”和“北詞類”的唱腔往往會(huì)起到主要作用，而“娃娃類”腔調(diào)則起到次要作用。亳州“二夾弦”素有“以唱為主”和“以唱制勝”的說法，因此 “二夾弦” 獨(dú)特的唱腔就成為了整個(gè)戲劇布局的核心。 其在唱腔的初期需要“生”和“旦”角用“本嗓”進(jìn)行演唱，而“紅臉”和“花臉”行當(dāng)要用“二本腔”進(jìn)行演唱。從上世紀(jì)20～30 年代開始，亳州“二夾弦”的角色行當(dāng)就十分齊全，其獨(dú)特的音樂和唱腔也開始逐漸形成，基本上都是采用的真聲吐字唱腔，在當(dāng)尾音出現(xiàn)翻高時(shí)要用假嗓，在演唱的技法上要求“以真嗓吐字，假聲拖腔”，并形成了真假聲交替使用，唱時(shí)吐字清晰、持續(xù)音柔和、輕巧而圓潤(rùn)、極富抒情的獨(dú)特聲腔特色。

（二）特有的伴奏樂器

亳州“二夾弦”常用的伴奏樂器稱為“三大件”，即四弦、墜琴和柳琴，在建國以后，往往使用琵琶來替代柳琴。而亳州“二夾弦”在演奏上真正能夠體現(xiàn)其獨(dú)特風(fēng)格的是其在對(duì)“四根弦”樂器的應(yīng)用方面。 所謂“四根弦”就是四胡（也稱四弦胡琴）是每?jī)筛見A著一股馬尾拉奏，因而其流行地的群眾按照其方言習(xí)慣稱它為 “兩家弦、 大五音。 在進(jìn)行演奏時(shí)，這種樂器往往可以發(fā)出雙音，而且音量比較大，因此琴師在演奏時(shí)常常需要戴上金屬指帽用以按弦，其中在第一弦與第三弦之間，以及第三弦與第四弦之間均是平行的關(guān)系，而且每拉奏一次就會(huì)發(fā)出兩個(gè)同度的聲音，起到“音色柔和”、“寬厚飽滿”、“音色鏗鏘有力”、“演奏起來旋律性大”、“音頻復(fù)雜”、“如泣如訴”、“調(diào)子高昂”、“清晰動(dòng)聽” 的效果。 墜琴和琵琶也是亳州“二夾弦”另外的“三大件”主奏樂器，其中墜琴的音色柔和，在伴奏過程中可以與四弦形成對(duì)比，而琵琶的色彩豐富，聲音與四弦、墜琴的搭配比較合諧，與其他兩種樂器一同形成了“二夾弦”伴奏的音響核心，同時(shí)也是對(duì)該劇種音樂風(fēng)格特點(diǎn)的具體體現(xiàn)。 除了“三大件”之外，亳州“二夾弦”根據(jù)表演的需要其伴奏的樂器還可以包括有二胡、矮稈墜胡、小提琴、大提琴等。

（三）伴奏的種類

亳州“二夾弦”的伴奏種類根據(jù)在劇中音樂選用器樂部分的側(cè)重面可以劃分為“文場(chǎng)”音樂和“武場(chǎng)”音樂兩種類型。 伴奏的目的是為了配合唱腔和烘托氣氛， 因此它與唱腔有著等同重要的作用。 隨著時(shí)代的發(fā)展以及長(zhǎng)期的藝術(shù)變革和實(shí)踐創(chuàng)作，逐漸形成了有管弦樂隊(duì)和電聲樂隊(duì)等不同風(fēng)格的伴奏形式， 其中在伴奏的過程中把吹、拉、彈等樂器并為一類的往往可以通稱為“文場(chǎng)”伴奏，而把打擊樂伴奏的則劃分為“武場(chǎng)”伴奏。 在亳州“二夾弦”戲劇的唱腔伴奏中，經(jīng)常用到的演奏手法有“隨腔跟奏”、“句尾托腔”和“句尾模仿”三種，其中“隨腔跟奏”指的是唱腔的旋律，也可以稱之為伴奏的旋律，是在伴奏中的一種可以十分巧妙的運(yùn)用的一種伴奏的技巧，其主要的作用是促使整個(gè)演唱過程達(dá)到豐滿的狀態(tài)。 而 “句尾托腔” 則是指在演唱的過程中通過輕奏或停奏的方式，形成轉(zhuǎn)入過門加大音量的作用，其目的是在等到演員把詞的內(nèi)容轉(zhuǎn)向觀眾時(shí)要交待清晰，其后半句則是需要借助伴奏可以致使音樂的形象做到更加的鮮明、突出，同時(shí)增加戲曲音樂的藝術(shù)感染力，這種伴奏手法也常常稱作“清包”。 所謂“句尾模仿”就是把唱腔的旋律應(yīng)用于句中或句尾部分的模仿再現(xiàn)，可以起到合唱腔形成應(yīng)答的效果，這種模仿方法往往可以使觀眾在心理上產(chǎn)生輕松、活潑、歡快、詼諧的感覺。

三、“二夾弦”文場(chǎng)音樂與武場(chǎng)音樂特色辨析

（一）文場(chǎng)音樂

“文場(chǎng)”音樂主要是為唱腔所進(jìn)行的伴奏，民間普遍有“三分唱七分場(chǎng)面”的說法，因此好的唱腔效果往往取決于伴奏技巧的好壞，可以認(rèn)為伴奏和唱腔之間是一種相輔相成的關(guān)系。亳州“二夾弦”的唱腔以優(yōu)美動(dòng)聽著稱，在表演過程中會(huì)大量運(yùn)到 “二本嗓”、“大本嗓”、“二本嗓托腔”等基本唱法，即便是在演員聲音出現(xiàn)一些小的問題的時(shí)候，也是可以依托于唱腔和伴奏之間的配合關(guān)系，獲得比較完善的表現(xiàn)效果，因此伴奏者需要更加機(jī)動(dòng)靈活地進(jìn)行各種形式的創(chuàng)造性演奏，并在能夠較好的突出唱腔的基礎(chǔ)上，使伴奏效果表現(xiàn)出裝飾音、上滑音、下滑音、顫音等伴奏技巧，以此使得唱腔的烘托更加的豐滿和感人。 “文場(chǎng)”的樂隊(duì)配置大小不等，一般可以容納4～8 人，其中使用最多的樂器是以四弦（也叫四胡）為主，其他弦樂器則包括有二胡、琵琶、墜琴（短桿墜胡）、月琴、大三弦、揚(yáng)琴、大提琴等；在簧管樂器方面有嗩吶、笙、笛子、悶子。 在上世紀(jì)70 年代，有的“二夾弦”劇團(tuán)還在樂隊(duì)中大量的增加了西洋的管弦樂器，使各種鳥鳴、高山流水聲等效果出現(xiàn)在了亳州“二夾弦”的“文場(chǎng)”音樂伴奏上，“二夾弦”文場(chǎng)音樂中還包括有絲弦曲牌、嗩吶曲牌等京劇或豫劇形式，以及少數(shù)本劇種所特有的，如《結(jié)拜牌》、《調(diào)三角》、《四更牌》、《觀看牌》、《鴛鴦戲水》等。

（二）武場(chǎng)音樂

“二夾弦”早期是沒有武打戲的，這對(duì)“武場(chǎng)”音樂的發(fā)展帶來了一定的影響，但是，隨著“二夾弦”戲曲的發(fā)展與壯大，“武場(chǎng)”音樂也得到了發(fā)展與繁榮，并逐漸顯現(xiàn)出它獨(dú)特的風(fēng)格與魅力。 “武場(chǎng)”音樂主要指的是就打擊音樂而言，其在亳州“二夾弦”的戲曲音樂伴奏過程中起著舉足輕重的作用，而且每場(chǎng)戲從開場(chǎng)到結(jié)束都幾乎一刻也離不開打擊樂，尤其是在農(nóng)村主題的“二夾弦”戲劇表演中，在開戲前往往是先奏打擊樂，以達(dá)到召喚遠(yuǎn)方的觀眾的作用， 同時(shí)也可以起到烘托氣氛的效果， 在開戲之后，舞臺(tái)上演員的一舉一動(dòng)，如唱、念、做、打都要用到板鼓來實(shí)現(xiàn)指揮， 其目的是可以使樂隊(duì)人員和演員保持和諧一致，為順利進(jìn)行演出作保證?！拔鋱?chǎng)”音樂在“二夾弦”表演中所起到的主要作用是為了增強(qiáng)舞臺(tái)的氣氛， 并用來指揮舞臺(tái)上的一切表演行動(dòng)，同時(shí)，其還能使所塑造的人物形象鮮明、突出個(gè)性的特點(diǎn)。在二夾弦“武場(chǎng)”演奏過程中， 樂隊(duì)一般由四至六人組成， 所使用的樂器主要包括：大鑼、單皮鼓、手镲、梆子、手鑼、小鑼、木魚、碰鈴、吊镲、大篩鑼、定音鼓等。在二夾弦“武場(chǎng)”音樂演奏過程中，最關(guān)鍵的樂器是司鼓，他是二夾弦“文武場(chǎng)”音樂的總指揮。嗩吶也是二夾弦“武場(chǎng)”音樂中不可缺少的樂器，其作用是在特定的場(chǎng)面中烘托氣氛，比如：接旨、拜壽、出征、升帳等。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，二夾弦“武場(chǎng)”音樂逐漸形成了自身獨(dú)特演奏特點(diǎn)，如為了配合身段、亮相等情況所演奏的一套鑼鼓經(jīng)， 或者是為配合唱腔所演奏的一套完整的鑼鼓經(jīng)等。 “武場(chǎng)”音樂演奏特點(diǎn)往往與劇情和人物有著密切的聯(lián)系，一般情況下，在需要烘托出莊重、激昂、悲憤的情境時(shí)可以使用大鑼； 在營(yíng)造輕松愉快的場(chǎng)面時(shí)可以使用小鑼；須生多用大鑼；升堂多用大篩鼓；各種旦角、小生、丑角常用小鑼?！岸A弦”武場(chǎng)音樂伴奏劇目主要有用于“大板”的《十一鑼》、《十三鑼》；用于“二板”的《二板兩鑼》、《二板六鑼》等。在二夾弦“武場(chǎng)”音樂中，打擊樂器還往往充當(dāng)著擬聲的作用，如：叩門、馬隊(duì)、更鼓、戰(zhàn)馬嘶鳴等。

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