唐宋詞音節(jié)節(jié)律研究

楊遺旗

(海南師范大學(xué) 文學(xué)院，海南 ?？?571158)

一、節(jié)律首先是音節(jié)節(jié)奏規(guī)律

語(yǔ)言是音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng)，一般而言，意義本身難以形成節(jié)奏，語(yǔ)言節(jié)奏的生成必須依賴于語(yǔ)音，因此，考察言語(yǔ)作品的節(jié)奏需要了解語(yǔ)言的語(yǔ)音特點(diǎn)。漢語(yǔ)是一種語(yǔ)素音節(jié)語(yǔ)言，基本上一個(gè)語(yǔ)素一個(gè)音節(jié)，一個(gè)音節(jié)一個(gè)語(yǔ)素。漢語(yǔ)音節(jié)在音感上簡(jiǎn)潔而清晰，符號(hào)化后根據(jù)事理邏輯方面的語(yǔ)義關(guān)系能夠自由組合，因此，音節(jié)是構(gòu)成漢語(yǔ)言語(yǔ)作品的底層要素。如果音節(jié)上受到限制，不合漢語(yǔ)基本的語(yǔ)感要求，有可能導(dǎo)致音節(jié)組合不合語(yǔ)法比如，主謂結(jié)構(gòu)的“地震”“頭痛”“嘴硬”可以擴(kuò)展為四音節(jié)的“大地震動(dòng)”“頭很疼痛”“嘴巴強(qiáng)硬”，卻不能擴(kuò)展為三音節(jié)的“地震動(dòng)”“頭疼痛”“嘴強(qiáng)硬”，上述結(jié)構(gòu)在表達(dá)意義關(guān)系上是沒(méi)問(wèn)題的，只是音節(jié)節(jié)奏不符合語(yǔ)感?？梢?jiàn)，漢語(yǔ)的音節(jié)節(jié)律首先會(huì)制約語(yǔ)言表達(dá)的合法性。漢語(yǔ)文體分類(lèi)首先考慮的是音節(jié)數(shù)量［1］(P3)。

二、詞體對(duì)近體詩(shī)詩(shī)句節(jié)律的繼承與革新

南朝齊梁時(shí)期，文學(xué)開(kāi)始追求聲律之美?！赌淆R書(shū)·陸厥傳》記載: “約等文皆用宮商，以平上去入為四聲，以此制韻，不可增減，世呼為‘永明體’?！蓖跞凇⑸蚣s、謝等“竟陵八友”彼此呼應(yīng)，相互唱和，詩(shī)歌創(chuàng)作講究四聲八病之說(shuō)。后經(jīng)北周庾信、隋朝薛道衡、庾世基等人承前啟后，遂開(kāi)唐人律詩(shī)之盛。從齊梁而至盛唐，詩(shī)歌創(chuàng)作的最主要傾向就是追求聲律之美，講究屬對(duì)工切、平仄抑揚(yáng)。但是物極必反，嚴(yán)格的聲律要求必然束縛詩(shī)人的創(chuàng)作自由，影響豐富細(xì)膩情感內(nèi)容的表達(dá)，“……不善者為之，往往流于平板庸腐”［2］(P23)。因此，伴隨著近體詩(shī)的成熟和繁榮，一種旨在打破近體詩(shī)聲律節(jié)奏的新詩(shī)體也隨之萌蘗。打破的方式，首先是在近體格律詩(shī)的基礎(chǔ)上，雜用五言和七言詩(shī)句，營(yíng)造錯(cuò)落抑揚(yáng)的音響效果。

五言句式不管源自五言古體還是五言近體，七言句式不管源自七言歌行抑或七言近體，由漢至唐千余年來(lái)，五言遵循的節(jié)奏模式一直是“2+3”，七言遵循的節(jié)奏模式始終是“4+3”，“聲音之道，本乎天籟，協(xié)乎人心”(蔣兆蘭《詞說(shuō)》)?？梢哉f(shuō)這種節(jié)奏模式是與中國(guó)人的心理節(jié)奏相符的，因此在《詩(shī)經(jīng)》之后的齊言詩(shī)里，一直占據(jù)著主導(dǎo)地位。這種節(jié)奏模式在由近體詩(shī)演變而來(lái)的長(zhǎng)短句里，也是常見(jiàn)句式，而且在仍講求句式整齊的早期詞牌中，句式相比詩(shī)體變化也不大。耿振生指出: “晚唐以后，為了適應(yīng)音樂(lè)旋律節(jié)拍的需要，文人們有意識(shí)地追求歌詞句子的長(zhǎng)短變化，才使它們?cè)谡Z(yǔ)言文字形式上向長(zhǎng)短句發(fā)展，逐漸成為一種獨(dú)立的詩(shī)歌別體。而且后來(lái)仍然有一些詞保持了五言、七言詩(shī)的體裁特征?！保?］(P87)比如早期詞牌“漁歌子”和“菩薩蠻”均句式整齊、節(jié)奏勻整。目前所見(jiàn)最早“漁歌子”詞牌所填之詞，是張志和的《漁歌子·西塞山前白鷺飛》: “西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！痹撛~七言三句，三言兩句，如果在兩個(gè)三言句間添加一字且連讀，整首詞便與一首七言絕句無(wú)異了。李白是目前所見(jiàn)最早為“菩薩蠻”填詞者，其所填之詞: “平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭?！卑司渲星皟删涫瞧哐?，后六句是五言。其節(jié)奏均跟傳統(tǒng)的五言、七言節(jié)奏一致。即使是晚唐詞體創(chuàng)作已然成熟，唐末韓偓首填之詞牌“浣溪沙”，也全是“4+3“節(jié)奏的七言句，雙調(diào)共六句42 字。

三、詞體對(duì)非近體詩(shī)句式的引入

近體詩(shī)演變?yōu)殚L(zhǎng)短句，五言和七言相雜而成長(zhǎng)短句自然是一個(gè)辦法，但主要是引入了非近體詩(shī)句式，一言、二言、三言、四言、六言、八言，乃至九言以上均有出現(xiàn)。除了四言是《詩(shī)經(jīng)》句式，其余句式均是以往詩(shī)體少見(jiàn)的或者屬于非主流的，但是詞體均可以引入，可見(jiàn)詞體句式的自由性。前面說(shuō)過(guò)，雙音節(jié)是漢語(yǔ)的“標(biāo)準(zhǔn)音步”，故“2+2”的四言、“2+2+2”的六言、“4+4”的八言都是由標(biāo)準(zhǔn)音步組合而成的。各類(lèi)句式中以一言和三言最為獨(dú)特，因?yàn)檫@是生成別的特殊句式的基礎(chǔ)。一言、三言，傳統(tǒng)詞學(xué)稱為“一字逗”和“三字頓”。

1．一字逗

“一字逗”即“蛻化音步”，它是句首單音節(jié)詞，該詞在語(yǔ)義上跟后面的言語(yǔ)片段整體上發(fā)生關(guān)系，在語(yǔ)音上，往往通過(guò)停頓或者是延長(zhǎng)聲響的手段滿足一個(gè)音步?！耙蛔侄骸敝饕翘撛~。(宋) 張炎《詞源·卷下》在論及虛字時(shí)指出: “詞與詩(shī)不同，詞之句語(yǔ)，有二字、三字、四字、至六字、七、八字者，若堆疊實(shí)字，讀且不同，況付之雪兒乎。合用虛字呼喚，單字如‘正、但、任、甚之類(lèi)’……”張炎是從句義銜接上論及“一字逗”產(chǎn)生的原因。但“一字逗”也可以是單音節(jié)動(dòng)詞，如“看、望、念、恨、談、問(wèn)等”，這些單音節(jié)動(dòng)詞從意義上引起后面幾個(gè)句子?！耙蛔侄骸边€可以是獨(dú)立成句的單音節(jié)實(shí)詞，比如《十六字令》的首句是一平聲字，《哨遍》下闋是一平聲字，《釵頭鳳》上下闋末尾是三個(gè)仄聲的一字句。非獨(dú)立成句的“一字逗”多與后面的部分構(gòu)成“1+4”的五言句或“1+6”的七言句。“一字逗”如果不考慮語(yǔ)義完足，也可以與緊隨其后的標(biāo)準(zhǔn)音步念成更加緊密的“三字頓”，比如: “有//三秋/桂子?！笨梢阅畛伞坝?三秋//桂子” (柳永《望海潮》) “笑//紛紛/落花/飛絮”?？梢阅畛伞靶?紛紛//落花//飛絮”。(蘇軾《水龍吟》)

2．三字頓

“三字頓”較之“一字逗”更為普遍?？梢元?dú)立成“三字句”，如: 西北望，射天狼(蘇軾《江城子》); 可以是“1+3”的四言句，如: 念腰中劍(張孝祥《六州歌頭》); 可以是“3+2”的五言句，如: 擁雕戈西戍(陸游《謝池春》); 可以是“3+4”的七言句，如: 憑欄處，瀟瀟雨歇(岳飛，《滿江紅》); 可以是“3+5”的八言句，如: 莫等閑、白了少年頭(岳飛， 《滿江紅》); 可以是“3+6”的九言句，如: 浪淘盡，千古風(fēng)流人物; 可以是“3+7”的十言句，如: 見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路(辛棄疾《摸魚(yú)兒》)。當(dāng)然，傳統(tǒng)五言、七言詩(shī)歌后面的“2+1”或“1+2”也可以認(rèn)為是廣義的“三字頓”。

四、六、八偶言詩(shī)行的節(jié)奏為標(biāo)準(zhǔn)音步的倍數(shù)，五、七奇言詩(shī)行的節(jié)奏不同于偶言詩(shī)行的節(jié)奏在于有一個(gè)三音節(jié)節(jié)奏，而且三音節(jié)節(jié)奏只能出現(xiàn)在詩(shī)行最后，也就是我們常說(shuō)的前二后三和前四后三。與傳統(tǒng)五言、七言詩(shī)行不同，詞體的“三字頓”則既可以獨(dú)立成句又可以置于句首。看來(lái)三音節(jié)節(jié)奏的有無(wú)和位置是否固定是問(wèn)題的關(guān)鍵。

孫紹振(1980) 認(rèn)為三言結(jié)構(gòu)的節(jié)奏性質(zhì)具有吟詠調(diào)性，四言結(jié)構(gòu)的節(jié)奏性質(zhì)具有說(shuō)白調(diào)性，詩(shī)句的調(diào)性由句末結(jié)構(gòu)決定。他明確指出: “五、七、九言詩(shī)行吟詠調(diào)性產(chǎn)生于三言結(jié)構(gòu)收尾的固定性，四、六、八言詩(shī)行的說(shuō)白調(diào)性產(chǎn)生于四言結(jié)構(gòu)(或二言結(jié)構(gòu)) 收尾的固定性?！痹~體長(zhǎng)短句的形成則是因?yàn)樵?shī)歌表達(dá)內(nèi)容的靈活性與詩(shī)歌形式的穩(wěn)定性產(chǎn)生了矛盾?！斑@種矛盾由于社會(huì)生活的發(fā)展，文學(xué)社會(huì)內(nèi)容的擴(kuò)大而激化了。形式不能不發(fā)展了?！钡切问降陌l(fā)展不可能打破詩(shī)歌的基礎(chǔ)節(jié)奏而采取完全自由的句法，只能“在雙言結(jié)構(gòu)和三言結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性基礎(chǔ)上發(fā)展出一種詞和曲的雜言句法”。

四、詞體音節(jié)節(jié)奏的多層次性

世間萬(wàn)事萬(wàn)物都具有自己運(yùn)行節(jié)奏，黑夜與白晝、盛夏與寒冬，都會(huì)依時(shí)而至。言語(yǔ)本身也具有自己的節(jié)奏規(guī)律。漢語(yǔ)古典詩(shī)詞表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)律則是對(duì)漢語(yǔ)本身節(jié)律高度提煉后加以運(yùn)用的集中體現(xiàn)。詞體的音節(jié)節(jié)律與齊言詩(shī)音節(jié)節(jié)律不僅在疏密程度上不一樣，更重要的是在節(jié)奏層次上不一樣。我們所說(shuō)的節(jié)奏層次不是通常所說(shuō)的節(jié)奏間隔長(zhǎng)短，而是節(jié)奏不同層次的制約因素。前面說(shuō)過(guò)語(yǔ)言是音義結(jié)合符號(hào)系統(tǒng)，因此，言語(yǔ)在時(shí)間的線條上線性組合時(shí)必然受到語(yǔ)音和語(yǔ)義的雙重制約。這種制約是同時(shí)起作用，還是有著層次性呢?我們認(rèn)為是音節(jié)優(yōu)先于意義。不考慮意義自然感受得到的是音節(jié)。既考慮聲音又考慮聲音附帶的意義的是語(yǔ)素、詞、短語(yǔ)等［4］(P181)。

五、小結(jié)

韻文都講究音律節(jié)奏，中國(guó)古代韻文體中的唐詩(shī)和宋詞因?yàn)榫哂泻椭C上口的優(yōu)美的音律節(jié)奏而廣受?chē)?guó)人喜愛(ài)。從音律節(jié)奏的復(fù)雜程度看，詞體要比近體詩(shī)復(fù)雜得多。節(jié)律的基礎(chǔ)是音節(jié)節(jié)律，因?yàn)槁曊{(diào)、韻這些節(jié)律要素必須附著在音節(jié)上。詩(shī)詞的音節(jié)節(jié)律主要是標(biāo)準(zhǔn)音步、緊縮音步、超音步的組合規(guī)律問(wèn)題。詞又稱“詩(shī)余”，在音節(jié)節(jié)奏上繼承了近體詩(shī)體的固定節(jié)律，但又廣泛吸收了非近體詩(shī)句式的節(jié)奏。詞體音節(jié)節(jié)奏相對(duì)而言比較自由，其節(jié)奏點(diǎn)不是固定的，因?yàn)樵~體音節(jié)節(jié)奏具有多層次性，既有純粹音節(jié)的，也有負(fù)載于音節(jié)上的意義的，還有語(yǔ)法單位間的句法關(guān)系。

［1］馮勝利．漢語(yǔ)的韻律、詞法與句法［M］．北京:北京大學(xué)出版社，2009.

［2］龍榆生．中國(guó)韻文史［M］．上海:上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2010.

［3］耿振生．詩(shī)詞曲的格律和用韻［M］. 鄭州:大象出版社，2009.

［4］王力．詩(shī)詞格律概要［M］．北京:北京出版集團(tuán)公司北京出版社，2011.