從《紅樓夢(mèng)》回目用修飾詞看曹雪芹的煉字藝術(shù)

○王亞橋

（廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué) 中文學(xué)院，廣東 廣州 510410）

一、傳統(tǒng)煉字藝術(shù)

所謂煉字，就是詞語(yǔ)的錘煉。古人在詩(shī)文創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行精細(xì)的推敲和創(chuàng)造性的搭配，使所用的字或詞達(dá)到一種簡(jiǎn)練精美、形象生動(dòng)、含蓄深刻的境界。劉勰的《文心雕龍》提出煉字的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“是以綴字屬篇，必須揀擇：一避詭異，二省聯(lián)邊，三權(quán)重出，四調(diào)單復(fù)?！币簿褪钦f(shuō)，一要避免用字怪奇，二要避免半邊相同的字，三要避免重復(fù)，四要善于處理字形的復(fù)雜和簡(jiǎn)單。否則，難以經(jīng)受歲月的考驗(yàn)。

唐代是我國(guó)的詩(shī)歌盛世，不僅因?yàn)樵?shī)歌在數(shù)量上達(dá)到歷代的頂峰，詩(shī)歌的質(zhì)量也達(dá)到了空前的水平。其中一個(gè)最突出的表現(xiàn)就是對(duì)于煉字的重視。杜甫對(duì)于煉字有這樣一句詩(shī)，“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。盧延讓：“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須?！笨嘁髟?shī)人賈島也是一位代表，感慨“兩句三年得，一吟雙淚流”。王國(guó)維在《人間詞話》中提到“言氣質(zhì)，言格律，言神韻，不如言境界。有境界，本也。有境界而三者隨也”。由此而知，境界是最高的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，一旦境界出來(lái)，氣質(zhì)、格律、神韻全出?！疤莆宕~，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句”“唐五代北宋詞，可謂生香真色”，由此看來(lái)，王國(guó)維是將有篇且有句視為上乘之作，其次寧取有句而不取有篇，正是那些經(jīng)歷了千錘百煉的、不含雜質(zhì)的文學(xué)精華。

對(duì)曹雪芹而言，鴻篇巨制《紅樓夢(mèng)》是他“批閱十載，增刪五次”的心血，他是容不得語(yǔ)言失誤存在的，尤其是作為回目的語(yǔ)言。因此斟酌再三，反復(fù)思量一定是曹雪芹的常態(tài)。為了語(yǔ)言的準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、精辟，他必定得花費(fèi)時(shí)間和精力推敲每一個(gè)字，考究每一個(gè)表達(dá)。胡適先生運(yùn)用實(shí)驗(yàn)主義對(duì)《紅樓夢(mèng)》文本進(jìn)行研究，最終對(duì)“著者”和“本子”的問(wèn)題有了結(jié)論，精辟地論證出后四十回的作者與前八十回不是同一個(gè)人，指出“后四十回是高鶚補(bǔ)的”。另外，俞平伯也在著作《紅樓夢(mèng)研究》中專題論證說(shuō)：“后四十回回目并非原有?！币虼?，本文僅對(duì)《紅樓夢(mèng)》前八十回的回目進(jìn)行分析研究，后四十回暫不做評(píng)論。

二、修飾詞分類（一）“一字評(píng)”人物評(píng)價(jià)

（一）“一字評(píng)”修飾詞的用字特點(diǎn)與語(yǔ)言特色

在前八十回的回目中，使用“一字評(píng)”格式的搭配有25組，其中分為兩類：

另一種是用代名詞，根據(jù)正文可知具體指稱的人物（有13組）有：醉金剛（倪二）、癡女兒（紅玉）、慈姨母（薛姨媽）、愚妾（趙姨娘）、刁奴（吳新登媳婦）、幽淑女（林黛玉）、浪蕩子（賈璉）、情小妹（尤三姐）、冷二郎（柳湘蓮）、癡丫頭（傻大姐）、懦小姐（迎春）、俏丫鬟（晴雯）、美優(yōu)伶（十二官）。

其中各人評(píng)價(jià)用字也都用得極其貼切，不僅結(jié)合該回目故事，也概括出人物的品格、秉性。比如，“賢襲人嬌嗔箴寶玉，俏平兒軟語(yǔ)救賈璉（21回）”中的“賢襲人”，妙不可言。襲人出場(chǎng)是在第三回，她的出場(chǎng)看似平淡，卻也伏脈千里?！斑@襲人亦有些癡處：伏侍賈母時(shí)，心中眼中只有一個(gè)賈母，今與了寶玉，心中眼中就只有一個(gè)寶玉。只因?qū)氂裥郧楣云?，每每?guī)諫寶玉不聽(tīng)，心中著實(shí)憂郁”，這里邊有兩句話，正是她的兩點(diǎn)奇處。這也照應(yīng)了后文嬌嗔箴寶玉的情節(jié)和晴雯之死里襲人說(shuō)“我原是出了名的賢人”的照應(yīng)。雖為丫頭，但不僅僅一心一意地照料衣食住行一干事，還自愿擔(dān)負(fù)起了規(guī)諫寶玉的重任，為此還著實(shí)憂郁。這樣的丫頭，堪稱《紅樓夢(mèng)》中絕無(wú)僅有的“賢丫頭”。因此庚申本就在回目的賢襲人上注了批語(yǔ)，說(shuō)“當(dāng)?shù)闷稹?。我認(rèn)為不僅當(dāng)?shù)闷?，而且評(píng)得切。只是有一點(diǎn)，“賢”字不免給人一種愚忠的印象。襲人作為寶玉的貼身丫頭，缺的是林黛玉的才智、靈動(dòng)。因此，體味之余，多少能感覺(jué)到“賢”透露出來(lái)的還有一種刻板、拘束。這也是襲人的人格特點(diǎn)，并不能說(shuō)是美中不足，也正是她作為曹雪芹筆下的一個(gè)有血有肉的圓形人物的特點(diǎn)。

另外，對(duì)于主子們的評(píng)語(yǔ)如，“敏探春興利除宿弊，識(shí)寶釵小惠全大體（56回）”中的“敏探春”。在55、56兩回中，主要講的就是探春這個(gè)三丫頭如何治家有方、辦事有力。我認(rèn)為探春的“敏”體現(xiàn)在三個(gè)方面；一、用心。作為一個(gè)小姑娘，如此用心留意生活上的一切用度，在面對(duì)吳新登媳婦的刁難、趙姨娘的撒潑這些棘手問(wèn)題時(shí)，能有理有據(jù)、不卑不亢；二、用腦。這也是探春在四春之中的突出特點(diǎn)，在一個(gè)講究尊卑的社會(huì)里安身立命是需要智慧的，她這么個(gè)庶出的姑娘，得到王夫人的器重，并且被委以重任，可見(jiàn)其智慧是可以與王熙鳳媲美的；三、用理。這也是探春的最大特點(diǎn)，做人辦事的道理在她心里是最重要的，甚至是法外不開(kāi)恩。這一點(diǎn)，她沒(méi)有王熙鳳左右逢源，因此說(shuō)探春是“敏”。另外，探春具備王熙鳳理家才能的同時(shí)還能詩(shī)會(huì)文，不會(huì)如鳳姐般落于流俗。因此探春才是真正的理家奇才，只是沒(méi)有施展身手的空間。

總之，“一字評(píng)”修飾詞的用字都十分貼切、中肯，不僅契合故事情節(jié)發(fā)展，也符合人物的性格特征。這都是作者在選詞用詞時(shí)精心揣摩出來(lái)的成果。在形式上作者采用以名字為中心詞，以一字、兩字為修飾詞搭配而成的短語(yǔ)結(jié)構(gòu)，用在回目中不僅格式上對(duì)仗工整、形式清晰，而且讀來(lái)鏗鏘有聲，很有氣勢(shì)。通常的中文表達(dá)是定語(yǔ)長(zhǎng)、中心語(yǔ)短，類似“賢襲人、俏平兒”這樣的表達(dá)很少在古典文學(xué)中出現(xiàn)，因此給人耳目一新的感覺(jué)，這也是《紅樓夢(mèng)》處處都能給讀者以驚喜的一種表現(xiàn)。

（二）“一字評(píng)”修飾詞與人物性格、命運(yùn)的關(guān)系

曹雪芹對(duì)于人物進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，并非隨隨便便地找一個(gè)字修飾，人物在作者心中是有一個(gè)輪廓的，他想要展現(xiàn)給讀者的也是他心中最真實(shí)的形象。這個(gè)形象包括人物的性格特征、外貌特點(diǎn)，甚至是他的命運(yùn)結(jié)局。比如說(shuō)，“憨湘云醉眠芍藥裀，呆香菱情解石榴裙（62回）”里的“呆香菱”和“懦弱迎春腸回九曲，姣怯香菱病入膏肓（80回）”里的“姣怯香菱”。香菱是全書出現(xiàn)的第一位女性，可見(jiàn)這位女主人公的重要性，我認(rèn)為這是作者最花費(fèi)心思的一個(gè)“丫頭”，在作者設(shè)定這個(gè)人物之前，一定是構(gòu)思好了整個(gè)人物的形象、性格以及她的命運(yùn)結(jié)局的。甄英蓮的諧音是“真應(yīng)憐”，所以這個(gè)人物就像這本書一樣充滿了悲劇，這本書的悲劇基調(diào)正是從這個(gè)女性的悲劇開(kāi)始的。香菱從三歲被人販子拐去，輾轉(zhuǎn)來(lái)到大觀園的過(guò)程可以想象那種處境，一個(gè)小姑娘蜷縮在柴房的小角落里，忍饑挨餓，挨打受凍，面對(duì)惡賊恐怖的打罵，內(nèi)心的恐懼足以使她呆若木雞。這樣的情景，作者用一個(gè)“呆”描繪這樣一個(gè)苦女子，使她一直以來(lái)受盡恐嚇，在打罵中長(zhǎng)大的形象躍然紙上，我們讀來(lái)不僅可以清晰地看到一個(gè)可憐的形象，還可以體會(huì)到她受到的苦楚。經(jīng)歷了那么多的苦難，一方面造成了香菱形象和記憶的“呆”，她性格上和生活中的姣怯也是必然的。一個(gè)纖弱的弱女子，本來(lái)就是弱勢(shì)群體，又慘遭販賣的苦難經(jīng)歷，甚至連自己名字、父母、家鄉(xiāng)都一無(wú)所知。所以作者故意安排了一個(gè)平時(shí)都不是多么善良的周瑞家的去替大家發(fā)出愛(ài)憐的感慨。那要是換了善良的讀者還不知會(huì)如何可憐這個(gè)姑娘呢？所以回目中的“呆”、“姣怯”都令讀者一下子看到她瘦弱的身體在瑟瑟發(fā)抖的形象，不禁令人潸然淚下。

三、修飾詞分類

（一）實(shí)詞修飾詞的搭配特點(diǎn)

本章擬從名詞、動(dòng)詞、副詞、形容詞、數(shù)詞這五種實(shí)詞入手進(jìn)行分類。以下是前八十回回目中比較有代表性的修飾搭配：

第一類是形容詞類修飾詞：雅謔、悶制、妙詞、艷曲、彩蝶、實(shí)意、情烈、幽情、雅集、毒設(shè)、懦弱迎春、姣怯香菱；第二類是動(dòng)詞類修飾詞：悔娶、偷娶、誤嫁、誤剪、思嫁、病補(bǔ)、誓絕、醉眠、愛(ài)語(yǔ)、死封、諷和；第三類是副詞類修飾詞：偶結(jié)、偶填、暫撮、親嘗、初試；第四類是名詞類修飾詞：蘭言、蜜意、情傳、情辭、情贈(zèng)、才選、魁奪、琉璃世界、脂粉香娃；第五類是數(shù)詞類修飾詞：一進(jìn)、兩宴、三宣、一冷。

通過(guò)以上分類，我們可以看出這些搭配的基本結(jié)構(gòu)大多是單音節(jié)修飾詞與單音節(jié)中心詞的組合搭配，這樣的搭配有格式統(tǒng)一、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、一目了然、搭配合理這樣幾個(gè)特點(diǎn)。其中有些搭配更是頗具創(chuàng)新思維。

混合動(dòng)力動(dòng)車組牽引傳動(dòng)系統(tǒng)是一種交—直—交牽引傳動(dòng)系統(tǒng)，交流側(cè)連接電網(wǎng)與柴油發(fā)電機(jī)組，直流側(cè)并聯(lián)電池系統(tǒng)。電池在工作時(shí)依靠雙向DC/DC變換器完成與直流環(huán)節(jié)的電能變換，本文選擇Buck/Boost電路作為雙向DC/DC變換器的基本拓?fù)鋄2]。

“金蘭契互剖金蘭語(yǔ)，風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞（45回）”中的“悶制”，單從回目來(lái)看，頗令人怪異，寫詩(shī)作詞為何用一個(gè)“悶制”修飾，好像降低了詩(shī)詞的格調(diào)?！爸啤庇钟薪橙酥谱鞯拇植诟?，再加上一個(gè)“悶”更顯得氣氛不對(duì)。其實(shí)不然，仔細(xì)品味本回故事，讀者自然就會(huì)明白這個(gè)“悶制”的緣由。原本是寶釵與黛玉說(shuō)話，黛玉說(shuō)到身世，又戳到痛心之處，不免心情郁結(jié)。可寶釵說(shuō)：“你放心，我在這里一日，我與你消遣一日，你有什么委屈煩難，只管告訴我，我能解得，自然替你解一日。咱們也算同病相憐。”三句話把黛玉說(shuō)得心里暖暖的。正所謂“良言一句三冬暖”，黛玉又是個(gè)極其感性之人，不由得便與寶釵交了心，一時(shí)感到自己素日冤枉了寶釵心里藏奸，心中也是五味雜陳。寶釵走了，黛玉還約她晚上說(shuō)話。傍晚，日未落，天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋雨霡霡，且陰得沉重，兼著雨滴竹梢，更覺(jué)得凄涼無(wú)比。知道寶釵不能赴約，黛玉心下郁悶就看起書來(lái)。不想又是一本樂(lè)府詩(shī)稿《秋閨怨》《別離恨》等詞，越看越傷感。由此，寫就了這首《秋窗風(fēng)雨夕》：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助秋涼?！彼木渥x來(lái)，不禁讓人黯然神傷，最后“不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕”更是讓人心里不是滋味。這里且不說(shuō)曹雪芹賦予林黛玉的才華橫溢，只說(shuō)這首詞真是寫盡秋之凄涼，也是寫盡人的心涼。寄人籬下的命運(yùn)，并非常人能夠體會(huì)，只有她一人心知肚明，又咽下所有的痛苦。因此，那種心情正如漫漫秋夜般郁悶，這里再找不出另一個(gè)詞描繪此時(shí)的黛玉。所以說(shuō)，“悶制”恰如其分地將苦熬秋雨之夜的黛玉描繪得極其惹人愛(ài)憐。

（二）實(shí)詞修飾詞搭配與現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范的差異

現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)范由古代漢語(yǔ)演變而來(lái)，在語(yǔ)言三要素“語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法”中，語(yǔ)法的演變可以說(shuō)是最慢的，也正是語(yǔ)法規(guī)范的穩(wěn)固性特征，今天的我們可以通過(guò)文字讀懂古人的語(yǔ)言。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中名詞不可以修飾名詞，古代漢語(yǔ)中，名詞修飾名詞的搭配極少見(jiàn)到。但是在《紅樓夢(mèng)》回目中，有很多搭配用得不符合語(yǔ)法習(xí)慣，卻十分精辟。如蘭言、蜜意、情傳、情辭、情贈(zèng)、才選、魁奪、琉璃世界、脂粉香娃等這些用得很巧妙的搭配。這些搭配一眼就能領(lǐng)會(huì)意思，不僅不會(huì)不被理解，還會(huì)收到意外的效果。因?yàn)椴痪幸桓?，反而令人拍案稱奇。在《紅樓夢(mèng)》回目中“蘅蕪君蘭言解疑語(yǔ)，瀟湘子雅謔補(bǔ)馀香（42回）”中有“蘭言”，讀者入眼便知蘭言是像蘭花一樣美麗的語(yǔ)言。這就是詩(shī)詞、對(duì)聯(lián)的特權(quán)。在這些韻文中可以不講究語(yǔ)法規(guī)范而成全表達(dá)需要。但是，這也很考驗(yàn)作者的語(yǔ)言功底，用得不恰當(dāng)則詞不達(dá)意、不被理解，結(jié)果適得其反。所以打破藩籬是有風(fēng)險(xiǎn)的，但是用得好，效果絕對(duì)是加倍的。

再如，回目中大量地用“情”字作為修飾詞的搭配。如，情傳、情掩、情辭、情贈(zèng)、情誤、情友、情悟等等，作者似有把所有的事情加上“情”字的沖動(dòng)。其實(shí)，這也是作者書中所說(shuō)的那個(gè)“大旨談情”的主旨要求的，即所有故事是圍繞這個(gè)“情”展開(kāi)的。因此，林黛玉、賈寶玉都是因情而生、因情而死，所有故事也因情而起，因情而終。這里，單從語(yǔ)言特點(diǎn)的角度來(lái)看，“情”的大量使用，形成了《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)言的獨(dú)特風(fēng)格。不拘泥于形式，為了詞能達(dá)意而放棄形式約束，是一種冒險(xiǎn)的行為，但是從語(yǔ)言的角度來(lái)看，這種表達(dá)的文學(xué)效果更加突出。比如說(shuō)，“俏平兒情掩蝦須鐲，勇晴雯病補(bǔ)雀金裘（52回）”中的“情掩”，就把平兒的體貼、周到、善良、聰慧表達(dá)得透徹。原本是寶玉房里的丫頭墜兒偷了蝦須鐲，查出來(lái)后，平兒在鳳姐面前撒謊攔下這件事，且不說(shuō)她救下墜兒一條性命，只是她為寶玉著想、為老太太、太太不生氣、也為寶玉房里的其他丫頭的臉面，給麝月說(shuō)的一席話足見(jiàn)平兒的體貼、知人、善良、聰慧，因此這個(gè)事件也被加以“情”字修飾。

從語(yǔ)言的角度看，名詞修飾名詞，名詞修飾動(dòng)詞這樣的搭配，是不符合語(yǔ)法規(guī)范的。但是如果能夠更巧妙地表達(dá)出作者的觀點(diǎn)、立場(chǎng)、憎惡，即便是不合規(guī)矩，也能得到讀者的認(rèn)可，甚至收到明顯的藝術(shù)效果。因此這也是一個(gè)啟示，在文學(xué)創(chuàng)作中，作者應(yīng)該具備一種創(chuàng)新精神和打破藩籬的勇氣，這樣才不會(huì)落于俗套。

四、分析回目用修飾詞用詞背后作者煉字構(gòu)思之巧

（一）從回目用詞看作者善惡觀、人生觀

第2回回目“薄情女偏逢薄情郎，葫蘆僧亂判葫蘆案”表達(dá)出作者對(duì)于賈雨村這個(gè)人物的諷刺，明明白白的案件被門子的護(hù)官符提示，硬是讓葫蘆僧翻了案，就這樣亂判葫蘆案，做了謀財(cái)害命的勾當(dāng)，表達(dá)出作者對(duì)官場(chǎng)黑暗的一種聲討。第12回的回目是“王熙鳳毒設(shè)相思局，賈天祥正照風(fēng)月鑒”。正如《聰明累》里的判詞一樣“機(jī)關(guān)算盡太聰明”，王熙鳳的算計(jì)害人，也是最后致死的原因之一。雖說(shuō)賈瑞愛(ài)慕王熙鳳美色，出言不遜是有錯(cuò)，但鳳姐萬(wàn)不該設(shè)局要害死他。對(duì)鳳姐來(lái)說(shuō)，這也是大禍一樁。因此，作者為表達(dá)對(duì)鳳姐這件事的譴責(zé)用“毒”字作評(píng)，可見(jiàn)作者對(duì)于生命的尊重、對(duì)于鳳姐枉害性命的批判精神，這也是作者善惡觀的體現(xiàn)。在刻畫王熙鳳逼死尤二姐時(shí)，曹雪芹的手筆也是毫不留情、入木三分，尤二姐之死，可以說(shuō)把王熙鳳的兩面三刀描繪得淋漓盡致，一個(gè)懷有身孕的弱女子被活活逼死，可見(jiàn)王熙鳳是多么毒辣。印象之中的王熙鳳是伶牙俐齒，聰明能干，可是，她的語(yǔ)言也是能殺人的。從王熙鳳唆使張華告狀，到王熙鳳在尤氏面前演戲說(shuō)：“我是個(gè)年輕不知事的人，一聽(tīng)見(jiàn)有人告訴了，把我?；枇?，不知方才怎樣得罪了嫂子?？墒侨貎赫f(shuō)的胳膊折了往袖子里藏，少不得嫂子要體諒我，還要嫂子轉(zhuǎn)替哥哥說(shuō)了，先把這官司壓下去才好?！边@就是王熙鳳，“鳳姐雖恨秋桐，且喜借她先可發(fā)脫二姐，自己且抽頭，用借劍殺人之法，坐山觀虎斗。等秋桐殺了尤二姐，自己再殺秋桐?！边@一段心理描寫，將王熙鳳的毒辣刻畫得入木三分。

曹雪芹是經(jīng)歷了大富大貴的人，家道中落，窮困潦倒，顛簸殘生。在回目中也體現(xiàn)出他對(duì)人生的態(tài)度。第22回“聽(tīng)曲文寶玉悟禪機(jī)，制燈謎賈政悲讖語(yǔ)”之中寶玉所悟禪機(jī)不正是作者所悟，作者假借寶玉之口說(shuō)出自己的人生感悟，這也正是作者的智慧和用心良苦。看戲本是為了取樂(lè)，世間事都是因緣結(jié)果，機(jī)緣巧合。只因?qū)氣O給寶玉講了《魯智深醉鬧五臺(tái)山》的戲文，“沒(méi)緣法，轉(zhuǎn)眼分離乍。赤條條來(lái)去無(wú)牽掛。”本沒(méi)有事，又因林黛玉被開(kāi)玩笑說(shuō)長(zhǎng)得像小戲子，寶玉怕黛玉生氣趕忙給史湘云使眼色。正好黛玉瞧見(jiàn)，于是，又是一場(chǎng)慟哭，急得寶玉無(wú)法，怔怔回去發(fā)呆，因想到戲文里的“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”，一下參透禪機(jī)，不禁大哭起來(lái)，于是提筆占了一偈：“你證我證，心證意證。是無(wú)不證，斯可云證。無(wú)可不證，是立足境?！庇钟谩都纳荨芬辉~作解：“無(wú)我原非你，從他不解伊。肆行無(wú)礙憑來(lái)去，茫茫著甚悲愁喜，紛紛說(shuō)甚親疏密。從前碌碌卻何因，到如今，回頭試想真無(wú)趣。”黛玉等人讀畢，不覺(jué)笑道，這人悟了。黛玉在偈語(yǔ)后加了一句“無(wú)立足境，是方干凈”。不管這些感悟出自寶玉之手也好，出自黛玉之口也好，總歸都是作者對(duì)于人生的感悟，偶然之中也有必然。這也是作者為什么為寶玉設(shè)計(jì)了出家的結(jié)局，也是作者對(duì)人生參透之后的抉擇。

（二）從回目用詞看作者煉字背后的情感寄托

歸根到底曹雪芹著《紅樓夢(mèng)》并非僅僅為了娛樂(lè)眾人?！芭喪d，增刪五次”的付出背后，有著作者的深情寄托。那就是倡導(dǎo)大家回歸“真情”的社會(huì)。之所以呼喚情，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中缺少情。世態(tài)炎涼已不足以形容當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。曹雪芹題一絕云：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味?！边@也正是作者希望讀者看到作者的用苦良心和殷切期望。如，寶玉挨打后，襲人說(shuō)：“我的娘！怎么下這般的狠手！但凡聽(tīng)我一句話，也不到這個(gè)分兒，幸而沒(méi)動(dòng)筋骨；倘或打出個(gè)殘疾來(lái)，可叫人怎么樣呢？”接著是薛寶釵看望寶玉說(shuō)：“早聽(tīng)人一句話，也不至今日！別說(shuō)老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也……”剛說(shuō)了半句又忙咽住。最后是林黛玉來(lái)看望寶玉，對(duì)著挨了這般的狠打，而一心仍只在她身上的寶玉，她心中有千言萬(wàn)語(yǔ)，然而，最終只說(shuō)了一句：“你可都改了罷！”這三個(gè)人的話仔細(xì)品來(lái)非常有意思，三人都是妙齡少女，都是深深愛(ài)著寶玉的人，但是三人的身份、地位、包括性格迥然不同。三位女子的情卻是一樣的真，一樣的感人至深。三個(gè)人物形象栩栩如生地躍然紙上，怎不叫人喜歡，怎不令人動(dòng)情。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》前八十回的回目中有26個(gè)回目中出現(xiàn)了34個(gè)“情”字。其中“情誤、情傳、情迷、情贈(zèng)、情解、情誤”等等搭配不勝枚舉。甚至有一個(gè)回目出現(xiàn)三個(gè)“情”字，如“情中情因情感妹妹，錯(cuò)里錯(cuò)因錯(cuò)勸哥哥（34回）”，再如“享福人福深還禱福，癡情人情重愈斟情（29回）”。另外，更重要的是，作者全書塑造了不知道有多少的情種。曹雪芹也是一個(gè)情種，采取這樣的手法讓人們看到“情”的重要性，也是為社會(huì)的改變而努力。因此，曹雪芹在為《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言錘煉而絞盡腦汁的背后，更是呼吁讀者的真情回歸。

五、結(jié)論

曹雪芹在煉字上的特點(diǎn)，有以下三點(diǎn)：

1.對(duì)人物進(jìn)行評(píng)價(jià)，使用大量的“一字評(píng)”結(jié)構(gòu)形式。

在前八十回的回目中一共有25組“一字評(píng)”結(jié)構(gòu)的搭配，從表達(dá)效果來(lái)看，這一類表達(dá)一目了然、簡(jiǎn)潔明了、契合人物，語(yǔ)言特色鮮明。現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯的一大特點(diǎn)就是雙音節(jié)詞占多數(shù)，單音節(jié)詞是古代漢語(yǔ)詞匯的基本特點(diǎn)。因此，我們?cè)陂喿x古典名著的時(shí)候，要注意兩者的語(yǔ)言差別。比如“賢襲人”、“識(shí)寶釵”、“懦小姐”這些與現(xiàn)代漢語(yǔ)雙音節(jié)詞的意義并不完全等同，需要結(jié)合文本中的故事情節(jié)，以及人物性格特點(diǎn)，更加準(zhǔn)確、透徹地理解這些表達(dá)。

2.用字充分結(jié)合人物性格特點(diǎn)、言行舉止、命運(yùn)結(jié)局。這也是曹雪芹創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，《紅樓夢(mèng)》塑造兩百多位有血有肉的人物形象，在文學(xué)作品中堪稱無(wú)人能敵。而且重要人物的性格、言談、舉止、結(jié)局、命運(yùn)在文本中都有據(jù)可循。因此，回目中出現(xiàn)的重要人物，相應(yīng)的修飾詞也都是根據(jù)中心詞代表的人物具備的性格特點(diǎn)、身世、經(jīng)歷、命運(yùn)、結(jié)局做出的合理的一字評(píng)價(jià)?？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的女性人物共同的悲劇命運(yùn)有所體現(xiàn)，針對(duì)每位人物身上的特質(zhì)，作者也給予了高度凝練的評(píng)價(jià)。

3.敢于突破藩籬、不拘一格?！都t樓夢(mèng)》的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在方方面面，但是作為一部名著，它不僅在文學(xué)方面成就不凡，而且，在文學(xué)思維上，它給讀者帶來(lái)的還有敢于突破藩籬、不拘一格的創(chuàng)作思路。

隨著人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的逐漸重視，《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典小說(shuō)的高峰，它以及它代表的傳統(tǒng)文化價(jià)值也會(huì)越來(lái)越被大家看重。因此，今后對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的研究必定越來(lái)越深入，而且水準(zhǔn)會(huì)越來(lái)越高。發(fā)掘傳統(tǒng)中的文化價(jià)值，是復(fù)蘇傳統(tǒng)文化的道路。

[1]劉勰.范文瀾注《文心雕龍》[M].人民文學(xué)出版社，1 958.

[2]王國(guó)維.人間詞話[M].上海古籍出版社，201 3.

[3]曹雪芹著，脂硯齋評(píng).石頭記周汝昌校訂批點(diǎn)本[M].漓江出版社，201 0.

[4]胡適.胡適紅樓夢(mèng)研究論述全編[M].上海古籍出版社，201 2.

[5]俞平伯.讀<紅樓夢(mèng)>隨筆[M].陜西師范大學(xué)出版社，2005.

[6]王國(guó)維，蔡元培，胡適.大師談《紅樓夢(mèng)》[M].上海三聯(lián)書店，2007.