音樂變革在戲曲繼替發(fā)展中的核心作用分析

姚松華

摘要：戲曲始終在中華樂舞體系內(nèi)部循序漸進地衍生、擴展，截止至今，有關(guān)音樂變革背景下的戲曲發(fā)展經(jīng)驗，已經(jīng)得到相關(guān)專業(yè)研究人員的高效吸納和整編。筆者具體結(jié)合哲學(xué)、史學(xué)等既有研究成就，進行我國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展環(huán)節(jié)中的音樂變革微觀交織跡象探索，解析兩者之間催生、推動關(guān)聯(lián)特性。同時試圖快速挖掘今后戲曲長遠化發(fā)展的突破節(jié)點，利用標(biāo)準(zhǔn)音樂規(guī)范體制，為戲曲繼替可持續(xù)發(fā)展遠景綻放創(chuàng)設(shè)更多合理性支撐貢獻。

關(guān)鍵詞：戲曲 ?音樂變革 ?繼替 ?支撐效應(yīng) ?核心向?qū)?/p>

結(jié)合以往實踐調(diào)查研究結(jié)果驗證，任何形式的戲曲音樂，始終是透過底層社會大眾傳統(tǒng)感知需求來進行深度挖掘適應(yīng)的，這是戲曲音樂長久以來得以高效傳承發(fā)展的必要特性。正是在此類獨特的藝術(shù)魅力掌控范疇內(nèi)部，各類觀賞人群開始紛紛聚集，相關(guān)規(guī)劃主體在不得不全面吸納西方歌劇創(chuàng)作——表演經(jīng)驗，結(jié)合最新技術(shù)手段進行不同戲劇發(fā)展模式設(shè)定，進一步迎合新時代背景下不同人群的觀賞要求。

一、音樂變革與我國戲曲藝術(shù)繼承交替式發(fā)展的關(guān)聯(lián)特性研究

戲曲藝術(shù)是經(jīng)過異質(zhì)化聲腔劇種繼承、替換而衍生的全新產(chǎn)物，傳統(tǒng)形式的戲曲藝術(shù)成就必然為后期新生劇種提供特殊指引線索，不管是綜合性戲曲或是戲曲音樂交替性繼承發(fā)展現(xiàn)象，都是朝著一個共同目標(biāo)前進的，就是為傳統(tǒng)戲曲文化遺產(chǎn)提供最為切實可行的保護手段。

透過歷史角度觀察，我國音樂藝術(shù)經(jīng)歷了重重挑戰(zhàn)，斷層跡象滋生初期，都會為另一類藝術(shù)成就指引方向，并且為傳統(tǒng)音樂高級發(fā)展階段呈現(xiàn)提供必要疏導(dǎo)媒介，是歷史特有的不可逆轉(zhuǎn)性表現(xiàn)結(jié)果。長久以來，不管是南北或是中外音樂文化，其夾雜的差異特性都為其今后傳承、演變、穩(wěn)定提供保障。特別是透過樂舞自身特點、戲曲繼替發(fā)展變革規(guī)則和不同區(qū)域文化交融需求角度觀察，不同區(qū)域音樂交融過程中一定存在某類變異現(xiàn)象。因此，相關(guān)研究主體開始將“定與活”作為判定南北音樂文化基礎(chǔ)屬性的主要依據(jù)。

后期規(guī)劃主體迅速促成南北音樂合套創(chuàng)作形式，與其后期戲劇表演市場和觀眾觀賞需求全面覆蓋指標(biāo)有著正向關(guān)聯(lián)，戲曲作家經(jīng)過各類創(chuàng)新表演形式和回應(yīng)效果突破性挖掘過后，使得以往北曲格律規(guī)范、音樂體制程式化、宮調(diào)組合傳統(tǒng)被深深打破，使得雜劇單純沿用北曲或是南戲現(xiàn)象被遏制，后期音樂藝術(shù)整體表現(xiàn)生動性效應(yīng)有機彰顯。相信在今后北主慷慨、南主激越等綜合發(fā)展模式控制下，會將過往南北戲曲沖突跡象科學(xué)限制，保證中國戲曲文化交流和可持續(xù)發(fā)展結(jié)果能系統(tǒng)化呈現(xiàn)。

二、 今后我國戲曲繼替發(fā)展環(huán)節(jié)中音樂變革結(jié)果的特殊支撐引導(dǎo)細節(jié)解析

（一）戲曲音樂傳統(tǒng)藝術(shù)造詣繼承和現(xiàn)代化表現(xiàn)特性的同步彰顯

主要就是確保在維持既定劇種原有音樂藝術(shù)特殊前提下，實現(xiàn)內(nèi)部音樂體系架構(gòu)的現(xiàn)代化處理目標(biāo)，包括現(xiàn)場演唱形式、和聲樂隊表現(xiàn)曲式結(jié)構(gòu)、配器種類調(diào)整結(jié)果等。只有在經(jīng)典唱段得以科學(xué)保留狀況下，規(guī)劃人員才能盡量在不影響唱腔和標(biāo)準(zhǔn)旋律基礎(chǔ)上，加入合理數(shù)量的現(xiàn)代音樂活躍表現(xiàn)要素，包括管弦樂伴奏模式等。同時令戲曲原本冗長的內(nèi)容得以壓縮，進一步提供主角形象塑造和戲劇矛盾點充分表現(xiàn)的時間、思維空間。需要加以強調(diào)的是，地方戲曲音樂結(jié)構(gòu)下的特色打擊樂器不得隨意刪減，必要情況下可以考慮在戲曲片段之中加入適量合唱、伴唱協(xié)調(diào)手段，進一步令特定戲曲內(nèi)部人物表現(xiàn)、氣氛渲染效率得以有機強化。

（二）戲曲音樂創(chuàng)作和教育引導(dǎo)形式多樣化設(shè)置

如今我國信息技術(shù)全面發(fā)展，對應(yīng)地給傳統(tǒng)戲曲音樂創(chuàng)新工程提供合理支撐條件，其中包括特有的硬件、軟件系統(tǒng)，可以直接模擬各類配器和聲腔表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，使得操作主體直接進行創(chuàng)新旋律試聽和綜合評估，對于今后此類音樂創(chuàng)作技巧提升大有輔助能效。

再就是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)高效宣傳、講解戲曲音樂下唱腔旋律的創(chuàng)新規(guī)則。畢竟唱腔始終被作為不同區(qū)域戲曲音樂的核心表現(xiàn)要素，而旋律作為此類腔調(diào)的獨特引導(dǎo)媒介，將直接最終音樂藝術(shù)整體表現(xiàn)結(jié)果。依照客觀層面審視，旋律傾向于將一系列長短不一的樂音，進行特定形式的節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)性關(guān)系組織，進一步塑造出生動形象的音樂場景，將自身最為深切的情感思維表達完整。具體來講，在戲曲音樂宣傳、教學(xué)活動中，唱腔音樂的創(chuàng)新是地方戲曲音樂創(chuàng)作性指導(dǎo)成就綻放的關(guān)鍵。有關(guān)調(diào)試策略內(nèi)容表現(xiàn)為：旋律的創(chuàng)新、拖腔的創(chuàng)新、板式與節(jié)奏的創(chuàng)新、調(diào)式與調(diào)性的創(chuàng)新、板式結(jié)構(gòu)布局的創(chuàng)新、各行當(dāng)之間不同唱腔互相轉(zhuǎn)換的創(chuàng)新、演唱形式及伴奏形式以及伴奏樂器的創(chuàng)新等等。

例如：目前我國戲劇音樂制作、教育人員。已經(jīng)開始將發(fā)展視角全面投射在MIDI科技利用實效層面之上。涉及后期戲劇音樂表現(xiàn)形式結(jié)果，主要借助各類高端信息技術(shù)設(shè)備，將無數(shù)新穎聲音生動表演出來，必要情況下可以利用鋼琴及二胡等傳統(tǒng)的樂器來實現(xiàn)樂曲的演出及新樂曲的創(chuàng)作。因此，我們可以說它是一種具有高科技特質(zhì)的“樂器”，由于它的存在，古典與流行結(jié)合在了一起，現(xiàn)代與傳統(tǒng)融匯在一起，并且它實現(xiàn)了表演與創(chuàng)作的融匯，具有電腦時代的鮮明的特質(zhì)。在這種背景之下，現(xiàn)代音樂形式的主流也就成了從電腦“樂器”的角度來探尋全新的舞臺表演形式。因此，如若想在合理時間范圍內(nèi)，令我國傳統(tǒng)地方戲曲專業(yè)化教育事業(yè)和藝術(shù)成就舒展指標(biāo)得以同步貫徹，相關(guān)創(chuàng)作和教育主體，有必要在全面完善傳統(tǒng)文化繼承引導(dǎo)機制基礎(chǔ)上，融合各類創(chuàng)新信息技術(shù)成就，進一步為各類生動化樂章編排提供標(biāo)準(zhǔn)性引導(dǎo)線索。

三、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)如今我國不同區(qū)域戲曲音樂得到全面性發(fā)展成就，并且直接影響著社會大眾物質(zhì)和精神生活狀況，這與其長久以來遵守的音樂傳統(tǒng)繼承和創(chuàng)新變革同步發(fā)展理念有著直接關(guān)聯(lián)。相關(guān)戲曲音樂創(chuàng)作人員，需要盡量關(guān)注音樂變革在戲曲繼承交替發(fā)展環(huán)節(jié)下的核心引導(dǎo)能效，進一步聯(lián)合多媒體信息技術(shù)以及以往認(rèn)知成果，實現(xiàn)今后不同區(qū)域戲劇音樂創(chuàng)新布置和人文指導(dǎo)價值有機舒展等目標(biāo)。

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