方婷婷
摘要:作為一部懷舊經(jīng)典影片,導(dǎo)演王家衛(wèi)使用了許多的藝術(shù)表現(xiàn)手法,通過(guò)這些表現(xiàn)手法把一個(gè)極其普通的故事加入了新的生命,讓其意義變得不再普通,達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。
關(guān)鍵詞:鏡頭 ?渲染情節(jié) ?音樂(lè)
王家衛(wèi)的影片對(duì)鏡頭語(yǔ)言的要求很高,并且把握得很到位。首先,在《花樣年華》的開(kāi)頭為觀(guān)眾描繪了這樣的場(chǎng)景:簡(jiǎn)單的字幕介紹交代時(shí)間、地點(diǎn)后,緊接著便聽(tīng)到一片喧囂聲,正所謂“未見(jiàn)其人,先聞其聲”。而筆者注意到鏡頭水平橫移過(guò)的不是正在說(shuō)話(huà)的人物,而是墻壁上的泛黃畫(huà)框,瞬間鋪陳了帶有老上海特色的香港氛圍。隨之張曼玉飾演的蘇麗珍推開(kāi)門(mén),這是她的第一次清晰特寫(xiě)。蘇和房東談著有關(guān)租房事宜,送客時(shí)鏡頭從地面的黑暗往上移動(dòng)一直定格到蘇的臉上,臉部光線(xiàn)明亮,蘇表情溫婉,為人物性格的揭示作了基本鋪墊。與對(duì)女主角從暗處拍至明處的方式相反,梁朝偉飾演的周先生從昏暗的樓梯上樓后,鏡頭拍攝先是定格在房間上的白色大燈泡上,隨后下移到光線(xiàn)昏暗的空間里,特寫(xiě)周的臉。周出現(xiàn)時(shí),蘇正要離開(kāi),兩人站位為前后而不重疊,此時(shí)鏡頭切換成全景鏡頭,兩人的第一次見(jiàn)面不過(guò)是簡(jiǎn)單一瞥,輕描淡寫(xiě),似是不讓人注意到,但卻安排在畫(huà)面中醒目的位置,提醒其重要性。周先生與房東交談完后畫(huà)面定格在電鈴上,也是一個(gè)隨后在片中反復(fù)出現(xiàn)的意象。短短一個(gè)介紹,鏡頭用得卻是非常簡(jiǎn)練的。
在影片中,王家衛(wèi)采用的唯一的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式就是平移。而平移鏡頭和其他導(dǎo)演比起來(lái),顯得簡(jiǎn)單和標(biāo)準(zhǔn),有起幅,有落幅,并且過(guò)程十分平穩(wěn)。這個(gè)鏡頭的作用就是過(guò)場(chǎng)。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的平移,從黑場(chǎng)轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)新的場(chǎng)景。這種鏡頭的轉(zhuǎn)移再加上張曼玉美麗旗袍的不斷變化,讓人簡(jiǎn)單明了的看到場(chǎng)景與時(shí)間的變化。
王家衛(wèi)使用平移鏡頭的另一個(gè)作用是渲染情節(jié)。例如其中一個(gè)鏡頭給筆者印象深刻。兩位主角首次相約在咖啡館,他們分別說(shuō)起女主丈夫的領(lǐng)帶和男主妻子的皮包,就在這時(shí),出現(xiàn)了很快的平移鏡頭,雖然很快,但移得非常穩(wěn)。這種突然變化的節(jié)奏,既突出了一種緊張的氣氛,并且產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。讓已經(jīng)沉浸在慢生活環(huán)境中的我們,感受到這件事的發(fā)生造成他們兩個(gè)人的驚訝和痛心,同時(shí)也產(chǎn)生了一定的壓力。但是,這種情緒并不能毀掉他們的生活,他們也仍然可以保持平靜的外表,可能這跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代,還有他們的性格相關(guān)。
其次,在這部影片當(dāng)中,女主人公身穿的不斷變化的色彩多樣的旗袍是最具色彩表現(xiàn)力的。影片通過(guò)她的旗袍的顏色,能夠反映出人物心里的變化和故事情節(jié)的發(fā)展。女主人公的心理變化可以通過(guò)她的旗袍色彩表現(xiàn)出來(lái)。整個(gè)電影中女主角穿著的旗袍顏色會(huì)隨著劇情的發(fā)展而改變。比如在家時(shí)或者去公司,旗袍的顏色一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色、淡黃色加白色搭配為主,她經(jīng)常穿這幾色的旗袍顯得她的性格相對(duì)來(lái)說(shuō)比較安靜。但是片中其他幾次出現(xiàn)的她提著飯盒去小面攤買(mǎi)飯時(shí),卻是一身顏色非常深的旗袍,加上她落寞的面部表情,暗示了她一個(gè)人在生活中,內(nèi)心十分孤獨(dú)和寂寞。當(dāng)男女主人公確定雙方的愛(ài)人發(fā)生婚外戀時(shí),倆人見(jiàn)面,她卻身穿紅色的旗袍,與她一向穿著衣服顏色形成反差。紅色代表熱情,其實(shí)是暗示了他們之間的愛(ài)情已經(jīng)悄然發(fā)生。而當(dāng)女主決定要跟他走時(shí),這時(shí)綠色的旗袍顯得恰到好處。這里也同時(shí)暗示了女主人公下定決心要和他開(kāi)始全新的生活。然而,當(dāng)她趕到賓館發(fā)現(xiàn)男主已經(jīng)走了,代表生機(jī)的綠色在紅色的窗簾、床和暗紅色的墻壁映襯下,讓人感到莫大的失落。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩,不僅微妙地反映了人物之間的心里變化,更加增強(qiáng)了電影在主題表現(xiàn)上的抒情意味,從而深化了主題。
一部片子吸引人的地方還有導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用和表達(dá),這部影片對(duì)音樂(lè)的把握處理得很到位。音樂(lè)促進(jìn)了情節(jié)階段性發(fā)展,渲染了氣氛。片中主題音樂(lè)在電影中出現(xiàn)了很多次,就是三拍子音樂(lè)。每次音樂(lè)的響起都代表著一個(gè)情節(jié)的發(fā)展:女主剛搬進(jìn)家里,與他在麻將桌上第一次相遇;倆人分別在樓梯口和面攤出現(xiàn),生活仍舊毫無(wú)交集;倆人覺(jué)察到各自伴侶的反常并且猜出原因,擦肩而過(guò)的出現(xiàn)在樓梯和面攤中,彼此心照不宣;兩人已攤牌各自伴侶的問(wèn)題,憂(yōu)傷寂寞的人在沉悶的音樂(lè)中悲傷對(duì)望;倆人一起研究武俠小說(shuō);為了躲避流言,兩人各自對(duì)窗不語(yǔ);蘇麗珍的哭泣;影片末,屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不復(fù)存在。
主題音樂(lè)悠長(zhǎng)而又緩慢,當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候,演員的動(dòng)作也隨之被放慢了節(jié)奏,體現(xiàn)了時(shí)間悄無(wú)聲息的過(guò)去,配合著兩個(gè)主要演員臉上落寞的表情,烘托出一種淡淡的憂(yōu)傷。以第一次出現(xiàn)主題音樂(lè)為例,鏡頭伴隨著音樂(lè)從女主手上的煙開(kāi)始,重復(fù)不變的三連音節(jié)奏厚重而飄忽不定,她的腳步緩慢,一直到牌桌前坐下。周太太走到女主坐的地方,女主人平靜的站起來(lái),在背景中走出男主,同樣是一段放慢的腳步,跟著出門(mén)后畫(huà)面定格在靜坐的女主身上,鏡頭由近拉遠(yuǎn),音樂(lè)也顯得格外意味深長(zhǎng)。
跟鏡頭一般出現(xiàn)在主題音樂(lè)響起的其他情況,能夠突顯出主角的地位和情緒。就比如女主角在樓梯上走著,燈下淅瀝的小雨的節(jié)奏,拼接重復(fù)的畫(huà)面顯示了兩個(gè)人的孤獨(dú)和無(wú)聊的生活狀態(tài),臉上的光線(xiàn)隨著人物狀態(tài)的變化而變化,比如兩人聊天時(shí)的場(chǎng)景,已經(jīng)一起工作的場(chǎng)景等。人物的動(dòng)作和音樂(lè)做到了節(jié)奏和情緒上的雙重統(tǒng)一,代表著一段歲月即將流逝。
在音樂(lè)中結(jié)束了影片,那種淡淡的感覺(jué)環(huán)繞著筆者的思緒,那種無(wú)語(yǔ)言表的悸動(dòng)牽動(dòng)著筆者的心。歲月穿梭,風(fēng)過(guò)無(wú)痕,留下的只是恍如隔世的一瞬間。
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