淺談陳云紀念館改陳中的扁平化設計

李迪

摘 要：扁平化設計，又稱“Flat design”，其核心即在于去掉冗余的裝飾效果，讓“信息”本身凸顯出來。在現代社會，扁平化設計作為一種新興的設計風格，廣泛應用于媒體、雜志、界面等各個領域。而在陳列展覽中引入扁平化設計，使其在設計布局、功能設計以及視覺傳達方面，呈現出新的風貌。

關鍵詞：扁平化設計；陳云紀念館；新突破

一、扁平化設計的興起與運用

扁平化設計，又稱“Flat design”，即是摒棄了眾多已經流行多年的漸變、陰影、高光等擬真視覺效果，通過抽象、簡化、符號化的設計元素，干凈利落的展現所要呈現的內容與信息。①

這種設計風格的運用，從最初多應用于互聯媒體以及各種應用界面的設計，已經延展至傳統媒體、雜志、展覽等。如今，無論是一個網站還是一個展覽，扁平化和極簡的設計正在成為新的趨勢，越來越多的設計開始在視覺化上走向扁平式設計路線。而陳列布展設計作為一種重要的設計門類，在布展理念中引入扁平化概念并運用到自身的展覽設計中，以達到所展示的藏品（內容）信息發(fā)布簡練、便捷，認知迅速、無障礙的目的，是新時代陳列布展理念的新趨勢，陳云紀念館借此改良之機，將這種扁平化設計融入到陳列展覽中，借此尋求新的突破。

二、引入扁平化設計，尋求展陳表達新突破

作為一種設計風格，扁平化設計以其獨有的特點，使陳云紀念館的展陳表達從布局、功能、視覺三方面呈現出新風貌，具體來說：

（一）設計布局簡潔化，減少認知障礙

設計布局是在有限的范圍內，依據客觀需要將圖標、圖像、文字等在一個限定的面積、范圍內按照整體需要及其內在聯系而重新組織安排，即借助圖形的排列組合，形成一種獨特的視覺美的過程。毫無疑問，作為陳云紀念館陳列布展的“第一印象”，設計布局將直接關系到陳列布展設計的市場以及社會的認可度，并最終影響、決定陳列布展總體系統的競爭力和發(fā)展?jié)摿Α６c此同時，對于緊密依靠市場反饋的陳列展覽來說，目前市場上的結構設計又主要呈現兩種趨勢，即橫向設計（展線流向）與縱向設計（版面展示）。這兩個層面的合理設計，是使觀眾更好的體驗展覽的關鍵。為此，追求合理的結構設計，最大限度的滿足參觀者的需要，對于整個展覽來說，至關重要。

為了更好的吸引觀眾，又需要保證參觀者能在第一時間內快速獲取所需信息，增強陳展內容的邏輯性與布局設計的直白、準確性。為此，在此次橫向的展線布局中，陳云紀念館就采用非常簡約的方式，不斷簡化設計方案，減少來回走動及一切不必要的轉折，保證觀眾的舒適度。在排版配色方面，此次改陳中的設計布局摒棄非必要的裝飾效果，如凹凸、陰影、斜角等，基本只運用簡單的顏色和字體，有效組織展品，力圖達到簡約而不簡單的展陳效果。

（二）功能設計便捷化，增強人性化體驗

功能是要通過設計引導來完成的，所以這也是陳列布展設計的重點工作之一。功能最終的受益者理所當然是觀眾，讓觀眾觀看過程達到最佳效果，是陳列布展設計的核心。但是隨著設計表達功能的充分展現，觀眾很難直接自己把握節(jié)奏。這樣的傳統展覽也困擾了許多觀眾，不僅增加了觀眾操作的心理負擔，也提高了傳達內容的失敗率。為了解決這一問題，使觀眾不僅能夠放松，而且可以不必犧牲設計者的設計意圖，因此便捷化、人性化的設計便成為必然。設計應當以觀眾的使用習慣以及思維邏輯為依據，也就是以人為本。設計師在設計時一定要注意對這個問題的把握，尊重觀眾的思維方式和習慣，從而使其設計的作品能夠更上一個臺階。

為此，陳云紀念館在本次展覽中，引入扁平化的設計理念，關注布展的便捷化設計，增強人性化體驗。具體來說，首先，從展示環(huán)境方面，一般來說，紀念館的展示環(huán)境包括外環(huán)境和內環(huán)境兩部分。外環(huán)境即是指展廳之外的室外環(huán)境，包括展廳周邊宏觀總體規(guī)劃及外部空間環(huán)境設計等方面，對此，陳云紀念館一方面通過結合綠化的設計，體現出與周邊建筑的“和諧共處”，優(yōu)化外部空間環(huán)境。如此次改陳中新建設的文物庫房前的花園中，不僅種植大量綠化，還移植了陳云夫人于若木當年親自栽種的葡萄樹、香椿樹、龍爪樹和牡丹。在為紀念館增添生機與活力的同時也迎合了展覽的主題，讓更多的參觀者切身感受到生活中的偉人。另一方面對于紀念館外部環(huán)境的規(guī)劃來說，餐飲、住宿、娛樂等配套設施的建設，對展廳展館來說是必要的而且是體現人性化的重要方面。對此，陳云紀念館其一通過后街相關文化產品的開發(fā)，來增強展館的人文藝術氣息，帶給參觀者更多的文化體驗。如由于陳云一生熱愛竹子高風亮節(jié)、樸實無華的風格。因此，不僅陳云紀念館主館雕像旁種植著元竹和方竹，而且還在后街新開設竹藝館，售賣各種竹子相關的文創(chuàng)產品。其二，為了方便參觀者，紀念館還結合古鎮(zhèn)風格，加強特色餐飲業(yè)的創(chuàng)辦，為觀眾的參觀提供更多的便捷。

其次，內部的展示空間必須以人的動態(tài)、靜態(tài)尺寸和比例為依據，同時采用動態(tài)的、有序列的、有節(jié)奏的空間展示形式。這里也即牽涉到合理的參觀動線的問題。所謂參觀動線即是觀眾在展示環(huán)境中的運動軌跡，它的安排需要遵循三個原則，順序性、便捷性以及靈活性。陳云紀念館作為以人物的生平業(yè)績?yōu)橹饕咕€的紀念館，其參觀動線的設計在展線的安排上特別強調時間順序，具有嚴格的導向性，需要引導觀眾按時序行走，避免前后迂回或重復。在空間布局上，每部分展覽遵循開始—過渡—高潮—結尾的秩序，力圖帶給參觀者嚴謹、富有邏輯的觀感。與此同時，在參觀動線的設計上，以時序性為主的同時，更要結合具體的陳展特點，關注以點為元素的動線設計，例如對于展廳中心展柜的文物放置，設計者即要考慮到在引導參觀者有序參觀的同時，余留合理的空間，進行重點介紹。而這樣一種點線結合的展示形式的運用，既保證了觀眾在流動性較強的展示空間中參觀的舒適度，也確保了安全性。最終達到空間處理上的節(jié)奏感和流暢性的統一，感受空間的連續(xù)性和變化的魅力。

再次，在展示設計中使空間更好地服務于人，也是人性化因素的體現。聲色俱全的展示效果，信息豐富的展示內容，安全便捷的空間規(guī)劃，考慮周到的服務設施等等空間要素，在新的布展設計中，都應加強人性化因素的體現。例如對于室外各功能空間，應設置導航牌和一些易懂的標志性的設施。而內部空間環(huán)境設計則進一步加強了對細節(jié)的關注，通過親近溫暖感覺的空間的營造，注重對人的精神層面上的關懷和尊重，包括人的情感、隱私、歸屬感等等。

最后，必須將展示形式與展示內容結合起來加以考慮。對于紀念館來說，陳列展示設計的基本原則就是依據展覽主旨進行設計構思，做到形式與內容的統一。對此，一方面要做到展示物的內容決定展示的形式，不同的展示內容要有與之相對應的展示形式和空間劃分。另一方面形式對內容也具有一定的推動作用，恰當完美的展現形式可以使所展示內容得到更加有效的傳播，產生長久廣泛的社會作用。如針對陳云紀念館主館第一展廳的延安窯洞的場景復原，通過再現這一時期陳云等領導人的居住生活環(huán)境，給參觀者以更加直觀的體驗，促使其更深入了解這一階段的展覽內容。除此之外，展示設計中的“智能化”也是“人性化”的體現。對于一個現代展覽來說，多媒體是表達展覽主題的“點睛”之筆，也是營造氣氛、烘托亮點的關鍵。例如本次展覽中對于陳云在建國初期經濟戰(zhàn)線上的“淮海戰(zhàn)役”內容的展現，就通過多種方式重現歷史場景，再利用多媒體進行輔助展示，生動還原這一著名歷史時刻，增強觀眾的立體感受。

綜上所述，展示設計所需要的功能，不僅僅是看上去美觀，更要考慮對參觀者的心理及生理上的影響，要以突出展覽為中心、符合參觀者的行為心理為目標?，F代社會，展出環(huán)境更加多樣化，參觀者的要求也越來越講究個性化，但是“人”是最基本的，用美的、功能性的設計語言來創(chuàng)造現代展示空間，應是人們不斷的追求。

（三）視覺傳達簡明化，追求更高境界

“視覺傳達”作為近年來設計界、學術界常常引用的一個名詞，在現代社會和生活中發(fā)揮著巨大的作用。這一概念，從寬泛意義解釋，即是以視頻、動畫、圖形、圖像等信息作用于接受者的視覺，從而引發(fā)接受者的心理效應，使之產生預期的反映或想像，并最終引起一系列行為的創(chuàng)造性的設計活動。

而扁平化設計風格作為一種拋棄光影、紋飾等畫面裝飾效果，通過簡單抽象的符號化設計元素來表達視覺訴求的設計風格，在視覺表達上更講究抽象、簡約和大色塊。為此，此次改陳中，陳云紀念館在展陳設計中除了布局與功能呈現簡潔化外，在視覺傳達上同樣需要簡練便捷。正如在20世紀受到人們熱捧的 “形式追隨功能”這一設計理念所反映的那樣，在陳列展覽中的扁平化設計正是對這一理念的運用。即在現代設計思維的基礎上，強調事物的外在表現形式必須反映、迎合事物的功能需要。為此，陳云紀念館在改陳中，注重通過一些簡化、符號化的設計打造一種二次元世界，利用簡單易懂的形式體現主體的陳展效果。

如何在具體的視覺傳達上，體現扁平化設計風格的運用。對于色彩的把握至關重要。正如科學研究所表明的，色彩作為對視覺最直接的刺激，是改變環(huán)境的最簡單也是最經濟的方法。就陳云紀念館整個展覽中的設計主題來說：陳云紀念館以領袖人物的生平業(yè)績?yōu)橹骶€，分為新民主主義革命時期、社會主義建設時期以及改革開放新時期三個部分，全面展現了領袖人物在各個歷史時期的光輝業(yè)績。因此，為了迎合這一設計主題，其一，對整個展覽的大環(huán)境中的色彩運用來說。以淺灰色為基調不僅營造出偉人紀念館莊重、大氣的展館氛圍，同時表現了陳云作為開國元勛，身上所具有的嚴謹、細致的人物性格。對于參觀者來說，這兩種主色調的配合，恰到好處的達到了統一卻不顯單調。其二，就展覽中小空間的色彩運用來說。就現代陳列展示而言，展品作為主體，襯托空間作為背景，一般在陳列展示的色彩運用中，展品應突出展示，以形成明確的實物效果。②因此，陳列展品和展柜背景顏色的明度、純度等等，對于陳列效果都有重要影響。為此，陳云紀念館為了更好的增強所展文物的效果。其三，就展覽中展品道具的色彩運用來說。展品道具作為服務并輔助展品展示的設備，是整個展覽中必不可少的一部分。作為和展品同時出現在陳展空間中，展覽中的展品道具的色彩應遵循美觀而低調的原則。為此，在陳云紀念館的文物展陳中，根據總體設計主題的要求，利用扁平化設計風格，采用啞光、透明的托架，在通過材料質感肌理及材料特性的不同給人展示色彩變化感的同時，更多地將展品道具融合在展品展示之中，達到展具色彩與整體色彩統一中有變化和對比中能調和的效果，增強整體展示效果。

視覺設計師在為參觀者創(chuàng)造一種簡明直觀、令人愉悅的視覺體驗的同時，這種體驗應該是一種基于創(chuàng)新應用和審美價值上的視覺感官體驗。在可用性和易用性得到滿足的情況下，陳云紀念館的設計不僅滿足信息傳播上的要求，還需要從視覺體驗的角度深層次發(fā)掘出展覽的簡約之美，帶來視覺感受上的精致感與愉悅感。這樣對觀眾而言，展覽所展現的效果才會無限接近策展企劃的初心，展覽與體驗相輔相成，形成雙贏局面。使布展更貼近參觀者，更能引發(fā)共鳴，催化奇妙的化學效果。

最后，需要申明的是，扁平化設計在陳列展覽中的應用絕不是徹底拋棄立體效果，逆潮流而生，而是真正把握了時代潮流并與觀眾以及市場需求高度吻合之后的正確選擇與使用。相比于其他設計，扁平化設計更多的是在追求形式的簡單與功能的強大。總之，一方面，隨著互聯網在社會生活中的不斷深入，網絡設計理念與表現形式開始引領傳統設計領域。而另一方面，陳列布展設計的功能性以及實用性也越來越多地得到了人們的關注和重視，社會的進步要求陳列布展設計必須緊跟時代前進的步伐，遵循觀眾和市場的需要，而扁平化設計風格的引入，恰是對這一理念的最好詮釋。

注釋：

①顧雷平：《扁平化設計與拓展》，《上海藝術家》，2014年第2期.

②張沁：《博物館陳列展示中的色彩運用》，《青年文學家》，2012年第26期.