流行音樂(lè)的發(fā)展之探索

【摘要】流行樂(lè)是現(xiàn)代音樂(lè)的主流，占據(jù)著人們文化生活的方方面面，成為必不可少的一部分。流行樂(lè)的產(chǎn)生有其必然的歷史原因，其發(fā)展也是歷經(jīng)坎坷，才有了今日的繁榮。本文敘述了改革開(kāi)放前后流行樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r，并對(duì)不同的時(shí)期作出客觀(guān)論述。

【關(guān)鍵詞】流行樂(lè)；中國(guó)；改革開(kāi)放；發(fā)展

流行音樂(lè)是指在一段時(shí)期被人們廣泛流傳、廣為接受的一種音樂(lè)。在眾多音樂(lè)類(lèi)型中，流行樂(lè)一直被當(dāng)做最具市場(chǎng)的一種商品而供人們消費(fèi)。所以，流行樂(lè)的盈利目的大于其藝術(shù)創(chuàng)作的目的也是無(wú)可厚非。流行音樂(lè)最早興起于美國(guó)，是在美國(guó)傳統(tǒng)大眾音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。傳入中國(guó)后，融入了中國(guó)的文化與理解，歷經(jīng)文化政治的變動(dòng)和歲月的風(fēng)霜，逐漸形成了中國(guó)本土風(fēng)格。

一、早期的流行音樂(lè)發(fā)展

在“新文化運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，涌現(xiàn)著許多西方歸來(lái)的流行音樂(lè)先行者，他們主張新音樂(lè)與新文學(xué)攜手并進(jìn)，黎錦暉就是一個(gè)典型的代表。當(dāng)時(shí)中國(guó)上海已初具資本主義商業(yè)化都市的特征，舞廳、影院、廣播成為了人們接觸美國(guó)流行樂(lè)的載體，百姓的文化生活已明顯顯露出對(duì)流行音樂(lè)的需求，黎錦暉創(chuàng)作了《妹妹我愛(ài)你》、《毛毛雨》等作品，早期流行音樂(lè)的雛形顯現(xiàn)出來(lái)。

中國(guó)流行音樂(lè)文化雖然起步晚、繁榮快，但它也并非一帆風(fēng)順的。同大多西方流行樂(lè)興起時(shí)一樣，都遭受了被否定、被貶低的命運(yùn)。從當(dāng)時(shí)流行樂(lè)傳入的社會(huì)背景來(lái)看，二十世紀(jì)二十年代末、三十年代初，中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不堪，政治經(jīng)濟(jì)一片混沌，長(zhǎng)期遭受戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的中國(guó)正處在水深火熱之中，加之流行樂(lè)是西方文化的產(chǎn)物，人們認(rèn)為這不過(guò)是中國(guó)落后的社會(huì)形態(tài)在音樂(lè)文化中一種恥辱的表現(xiàn)，和當(dāng)時(shí)愛(ài)國(guó)救亡、斗志昂揚(yáng)的革命歌曲相比，既柔弱又低俗，無(wú)法對(duì)大局產(chǎn)生正面推動(dòng)作用，于是被冠上“靡靡之音”的帽子，在發(fā)展上阻礙重重。進(jìn)入文化大革命時(shí)期，狹隘的政治文化更是吞噬了流行樂(lè)發(fā)育的土壤，整個(gè)中國(guó)被氣勢(shì)磅礴、剛性直白的紅色歌曲主導(dǎo)著，流行樂(lè)難以獲得一席之地。

二、改革開(kāi)放后的流行音樂(lè)發(fā)展

“文革”結(jié)束之后，緊張的氣氛逐漸散開(kāi)，人們迎來(lái)改革開(kāi)放，流行音樂(lè)也迎來(lái)了自己的春天。隨著中國(guó)與國(guó)外交往的日益密切，多種不同形式的流行音樂(lè)涌入中國(guó)，為中國(guó)流行樂(lè)注入新的生命力。無(wú)論是港臺(tái)影視劇插曲還是臺(tái)灣校園歌曲，一時(shí)之間紅遍中國(guó)內(nèi)地，在中國(guó)這片原本貧瘠的流行樂(lè)土壤上生根發(fā)芽，時(shí)至今日已長(zhǎng)成巍峨大樹(shù)，屹立不倒。那時(shí)的歌曲極盡抒情，如《祝酒歌》備受群眾推崇。中央人民廣播電臺(tái)還舉辦了評(píng)選活動(dòng)，選出“十五首抒情歌曲”，這些歌曲旋律悠揚(yáng)，情感細(xì)膩，是對(duì)文革時(shí)期“高強(qiáng)硬響”音樂(lè)觀(guān)念的逆反。

流行樂(lè)壇有一個(gè)標(biāo)志性的事件，即1986年的百名歌星演唱會(huì)的舉辦，意味著國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)創(chuàng)作群體的興起，流行樂(lè)開(kāi)始逐漸占據(jù)音樂(lè)文化市場(chǎng)，成為主導(dǎo)。大陸歌手紛紛開(kāi)始包裝自己，打造獨(dú)特的個(gè)性。歌手毛阿敏、劉歡以卓越的實(shí)力立于歌壇，為人們獻(xiàn)上許多膾炙人口的作品。近兩年央視推出的綜藝節(jié)目《中國(guó)好歌曲》，劉歡以其非凡的影響力成為最受學(xué)員尊敬和推崇的理想導(dǎo)師，雖年愈半百，仍為中國(guó)流行樂(lè)注入新的活力?？梢?jiàn)，流行樂(lè)并非年輕人的專(zhuān)屬，想要做好流行樂(lè)也需要深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)和堅(jiān)持不懈的音樂(lè)信仰，否則創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)即便紅極一時(shí)，也無(wú)法經(jīng)久不衰。

80年代末到1998年，中國(guó)內(nèi)地流行樂(lè)出現(xiàn)了新的唱風(fēng)——搖滾。這對(duì)人們的審美產(chǎn)生了不可小覷的震動(dòng)。一首《黃土高坡》，帶人們領(lǐng)略了別具一格的音樂(lè)魅力。以崔健為首的搖滾先鋒們、鄭鈞、羅琦、黑豹樂(lè)隊(duì)像一陣龍卷風(fēng)般席卷了大陸，使流行樂(lè)朝著更加多元、開(kāi)放的方向發(fā)展。與此同時(shí)，港臺(tái)流行樂(lè)依舊生機(jī)勃勃。港臺(tái)地區(qū)在明星包裝上技術(shù)嫻熟、音樂(lè)制作精致細(xì)膩，是一代代青年人追捧的對(duì)象。

90年代末到2006年，中國(guó)流行樂(lè)又經(jīng)歷了新的轉(zhuǎn)型。爵士、說(shuō)唱、重金屬等音樂(lè)風(fēng)格百花齊放，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)也流行起來(lái)。有不少原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)歌手通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)布自己的作品，但這些作品大多旋律簡(jiǎn)單，歌詞過(guò)于直白，缺乏內(nèi)涵，所以欣賞群體也只是局限于一部分人。隨著娛樂(lè)市場(chǎng)的繁榮，許多人想通過(guò)選秀的捷徑進(jìn)入娛樂(lè)圈，一夜成名。于是，選秀節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，如《超級(jí)女生》、《星光大道》等?！冻沸问降倪x秀，選手的外在形象和綜合實(shí)力都會(huì)影響評(píng)審和觀(guān)眾的判斷與喜好，所以，這一節(jié)目也捧紅了很多非議極大的歌手。然而缺乏演唱實(shí)力和創(chuàng)作天分的歌手，就如同曇花一現(xiàn)，倏爾凋落。

時(shí)至今日，選秀節(jié)目依舊層出不窮。考慮到選拔的人員要成為流行音樂(lè)堅(jiān)強(qiáng)有力的后備軍，評(píng)審們更看重天賦異稟的實(shí)力唱作人。無(wú)論是選拔歌手的《中國(guó)好聲音》還是選拔原創(chuàng)音樂(lè)人的《中國(guó)好歌曲》，一律都是采取盲選的形式，只用雙耳和心靈去判斷，選出真正的流行音樂(lè)人才。

縱觀(guān)改革開(kāi)放三十多年來(lái)流行音樂(lè)的發(fā)展，可以說(shuō)從未脫離傳統(tǒng)文化。中國(guó)元素始終如新的生命力一般被運(yùn)用的歌曲的創(chuàng)作中，常用常新。例如王菲的《清平調(diào)》，是以古代詩(shī)人李白的《清平調(diào)詞三首》為詞的；周杰倫的《青花瓷》旋律上極富古典韻味，歌詞也是濃墨重彩；好妹妹樂(lè)隊(duì)的《青城山下白素貞》是老歌翻唱，讓人們重溫經(jīng)典，不忘傳統(tǒng)。正是有了堅(jiān)持不懈地忠于傳統(tǒng)和吐故納新，流行樂(lè)才得以熠熠生輝。近幾年，“復(fù)古風(fēng)”開(kāi)始席卷人們的審美觀(guān)念，從穿著到藝術(shù)形式，“復(fù)古”又成為一種潮流，民謠音樂(lè)隨之流行起來(lái)。馬頔、宋冬野等音樂(lè)人所創(chuàng)作的歌曲，從原來(lái)的小眾地位一路攀升到大眾所好，成為時(shí)下既典雅又通俗的流行音樂(lè)。

流行樂(lè)主導(dǎo)著人們的審美情趣，所以也肩負(fù)著提高人們文化內(nèi)涵的重要責(zé)任。創(chuàng)作貼近生活卻不落入俗套、品味高雅卻不脫離群眾的流行樂(lè)是當(dāng)今流行音樂(lè)人應(yīng)當(dāng)秉承的宗旨。

三、結(jié)語(yǔ)

流行樂(lè)從興起到繁榮經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的坎坷和巨變，發(fā)展至今是無(wú)數(shù)熱愛(ài)音樂(lè)的人共同努力的結(jié)果。隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，想必在今后的道路上，流行樂(lè)還會(huì)面臨來(lái)自方方面面的沖擊，但創(chuàng)造是永無(wú)止盡的，流行樂(lè)以其形式靈活多變、包容性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)，必將為人們帶來(lái)更多前所未有的驚喜與感動(dòng)。

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【作者簡(jiǎn)介】

翁辛琳（1994—），女，漢族，福建龍巖人，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)本科生。