淺談“秦派二胡”的藝術(shù)特色

徐婷婷

摘要：“秦派二胡”經(jīng)過五十多年的發(fā)展、累積、創(chuàng)新，具備了陜西地域的特點(diǎn)，反映了陜西的人文文化。在新的世紀(jì)，為取得新的進(jìn)展，出現(xiàn)了一批致力于發(fā)展“秦派二胡”的大師，例如魯日融、金偉、呼延梅文等大師。不僅從演奏方面發(fā)展，而且從創(chuàng)作、理論、教育等方面進(jìn)行發(fā)展。作為一門藝術(shù)之所以能發(fā)展到今天的地步，是有深刻的人文根源的。本文筆者將從藝術(shù)特色這一角度來分析“秦派二胡”。

關(guān)鍵詞：秦派二胡 藝術(shù)特色 發(fā)展

“秦派二胡”作為二胡音樂體系的一支，能夠在今天磅礴發(fā)展，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，不僅僅是因?yàn)橛幸慌魳反髱熤铝τ诎l(fā)展，更因?yàn)樗絮r明的藝術(shù)特色、感人細(xì)膩的表達(dá)方式。

一、“秦派二胡”形成的歷史成因

秦派二胡的崛起是20世紀(jì)50年代伴隨著二胡各種風(fēng)格樂曲的推動(dòng)下發(fā)展起來的。一開始，西安音樂學(xué)院二胡教師油達(dá)民先生廣泛吸取并運(yùn)用民間音樂素材，創(chuàng)作了許多具有陜西風(fēng)格的二胡練習(xí)曲，在當(dāng)時(shí)“秦派二胡”初期發(fā)展，陜西風(fēng)格樂曲極度缺乏的情況下，這些練習(xí)曲也可以作為樂曲進(jìn)行演奏。如《渭河畔》，原本就是一條曲調(diào)練習(xí)，后命名為《渭河畔》的二胡曲。后來油達(dá)民先生調(diào)離西安音樂學(xué)院，魯日融先生留校任教后創(chuàng)作的《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》是“秦派二胡”開始發(fā)展的一個(gè)起點(diǎn)，隨后魯日融創(chuàng)立了“秦派二胡”。1961年8月文化部在上海召開的“全國藝術(shù)院校首屆二胡、琵琶教材會(huì)議”之后，明確確立陜西二胡流派。隨后經(jīng)過幾十年的積累，相當(dāng)歷程的歷史演進(jìn)，以一定量的樂曲、練習(xí)曲和學(xué)術(shù)研究報(bào)告，以及“秦派二胡”教學(xué)體系立足于中國二胡屆。后來，魯日融的研究生金偉承師思想精髓，對(duì)“秦派二胡”作了更為精細(xì)的理論描述與分析。如果說“秦派二胡”一開始只是一種對(duì)地方風(fēng)格的追求，但隨著此后不斷的發(fā)展，作品的大量積累，技法的日益豐富，教學(xué)體系的日益成熟，它便已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，成為二胡屆的奇葩。

二、濃郁的地域風(fēng)格

“秦派二胡”最重要的價(jià)值所在就是濃郁的陜西風(fēng)格，音樂取材于西北民間的戲曲、民歌、民間音樂，深深的扎根于傳統(tǒng)音樂。例如：《秦腔主題隨想曲》《迷胡調(diào)》《藍(lán)花花敘事曲》等曲目，抓住了地方音樂的特點(diǎn)和神韻，體現(xiàn)了人們的精神內(nèi)涵。

陜西方言具有以下特點(diǎn)：1.發(fā)音硬、短、直，給人粗獷豪爽的感覺。2.音調(diào)的特殊，與普通話發(fā)音不同?！扒嘏啥闭墙梃b了這樣的發(fā)音特點(diǎn)，結(jié)合音樂的旋律，使得樂曲旋律起伏比較大，音程也多是四度、五度、八度，右手力度大，音色厚實(shí)、淳樸。這便是方言的魅力。

“秦派二胡“中有很多樂曲直接取材于陜西民歌和戲曲。例如：《蘭花花敘事曲》是關(guān)銘取材于陜北民歌《蘭花花》中的音樂素材創(chuàng)作而成。二胡來源于民間，因此注定與民間音樂、戲曲有著同水同源的關(guān)系。所以“秦派二胡”取材于陜北民歌和戲曲也是無可厚非的。陜北民歌分為多種體裁，有“信天游”、“小調(diào)”等多種形式。無論是何種體裁，都有豐富的表現(xiàn)形式，有的高亢嘹亮，有的凄美纏綿，反映了人民多種社會(huì)形態(tài)和心理動(dòng)態(tài)，因此借鑒民歌也是必然的。陜西的戲曲曲種主要是秦腔、迷胡、碗碗腔等，主要伴奏樂器是板胡、二胡，因此便孕育出了“秦派二胡”，從而也賦予了“秦派二胡”旋律的最大特點(diǎn)，即：苦音音階和歡音音階?？嘁粢綦A指的是“4、7”，但是“4"高于鋼琴中平均律的“4”，不到“#4” ，“7”低于鋼琴中平均律的“7”但不到“b7”，苦音具有悲傷、低沉、厚重的特點(diǎn)，善于表現(xiàn)凄涼悲傷的情緒。而歡音音階指的是“3、6”，具有歡樂、明朗、清爽的色彩，善于表現(xiàn)喜悅爽朗的情緒。正是這兩種音階，構(gòu)成了濃郁的地方風(fēng)格，形成了獨(dú)特的韻味。

三、演奏技法

（一）指法的特殊性

指法上的特殊性是“秦派二胡”的一個(gè)重要特點(diǎn)，一指通常結(jié)合滑揉和滾揉來演奏苦音，以表現(xiàn)出樂曲的韻味。抹音也是“秦派二胡”的一種特殊指法，表現(xiàn)在三指或者一指為主音，抹奏至下方二度或者三度的特性音上，凸顯了秦腔的韻味。

（二）摟弦

在“秦派二胡”中多用三度摟弦，即二、三、四指并攏，四指壓到主音后迅速離開，循環(huán)往復(fù)摟弦。這一表現(xiàn)形式借鑒于板胡，但在二胡中又與板胡不同。摟弦沒有固定的模式，通常是根據(jù)樂曲表現(xiàn)力和演奏者自己的審美來演奏。

（三）滑音

眾所周知，二胡中的滑音大體上分為上滑音、下滑音、回滑音三種。具體的表現(xiàn)方法、演奏方式根據(jù)具體的樂曲風(fēng)格而定?！扒嘏啥钡娜N滑音具有其獨(dú)到之處。上滑音通常是超過小三度的大上滑音，下滑音是超過三度的大下滑音，回滑音更是比較特殊，通常是下行回滑音，掌握好“秦派二胡”的滑音是掌握樂曲風(fēng)格的基礎(chǔ)。

四、“秦派二胡”的演奏特色

每種藝術(shù)作品都含有構(gòu)成其自身特色的基本要素，方言和地方戲曲、民間音樂成為”秦派二胡“的主要影響要素。例如：在“秦派二胡”的抒情性的音樂的表現(xiàn)中，對(duì)“苦音”這一特性音的處理極富個(gè)性，地方色彩濃郁。而在歡快性的音樂表現(xiàn)中，就要善于運(yùn)用“壓揉”等各種各樣的揉弦技法來凸顯民間音樂的地方特色。同時(shí)，“秦派二胡”中對(duì)指法的變化，例如：同指異音、回轉(zhuǎn)滑音、下滑音、顫滑音等技法的運(yùn)用，也屬于陜西風(fēng)格的特點(diǎn)。最后，樂曲表現(xiàn)最重要的特點(diǎn)——音色。對(duì)于每一位二胡演奏者來說，都是最應(yīng)該注重的技法。豐富多彩的音色變化是器樂表現(xiàn)的重要手段之一。在“秦派二胡”中音色要自然淳厚、優(yōu)美流暢，即要蒼勁有力，又要柔美含蓄。

五、結(jié)語

“秦派二胡”的藝術(shù)風(fēng)格的形成不是一蹴而就的，要想掌握“秦派二胡”樂曲的演奏，除了要認(rèn)真練習(xí)其所擁有的特色技法之外，必須加深自己的理論知識(shí)，豐富自己的頭腦，充實(shí)自己的內(nèi)心，增加自己的藝術(shù)修養(yǎng)。只有做到這些，才能有希望掌握好“秦派二胡”的演奏風(fēng)格。