詩情畫意

李佳萌 聶娜

摘要：弗朗茨·李斯特是歐洲浪漫主義時期最重要的代表人物之一，為整個歐洲的音樂做出了不可磨滅的貢獻。他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，《婚約》是《旅行歲月》的第二集《意大利游記》中的第一首，李斯特用他擅長的音樂語言把繪畫與音樂相結(jié)合，給我們描繪了一幅浪漫的音樂畫面。本文將對《婚約》這首作品在創(chuàng)作技法與音樂畫面感的融合這一方面進行簡單探析。

關鍵詞：李斯特 《旅行歲月》 《婚約》 創(chuàng)作技法 音樂畫面

一、關于李斯特的《旅行歲月》

弗朗茨·李斯特匈牙利著名的鋼琴家、作曲家、指揮家、音樂評論家以及音樂教育家。偉大的浪漫主義大師。他也因在鋼琴上的偉大成就，被世人冠以“鋼琴之王”的美譽。《旅行歲月》是李斯特的代表品之一。他把對文學、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式的理解融入這部作品中，賦予它極大的詩意性和哲理性。《旅行歲月》一共分為三集，《婚約》是第二集《意大利游記》中的第一首，李斯特被意大利文藝復興時期藝術(shù)巨匠們的創(chuàng)作深深的感染，他將音樂與其他藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出了七首詩情畫意的音樂作品。

二、《婚約》的藝術(shù)創(chuàng)作源泉

李斯特的一生都在追求著自由與個性的解放，追求著宗教帶給他的寧靜與自我的懺悔，追求著愛情，這些都在他的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。1837年，李斯特來到了意大利，被意大利文藝復興時期的藝術(shù)作品深深感染。在這充滿藝術(shù)氛圍的意大利，李斯特再也忍不住心中的激動之情，音樂靈感像江河般涌現(xiàn)在腦海里，他用音樂把這些作品表達出來，音樂與其他藝術(shù)形式就這樣完美地結(jié)合起來。《婚約》的創(chuàng)作靈感來源于意大利著名的畫家建筑家拉斐爾的成名作《圣母的婚禮》。《圣母的婚禮》這幅壁畫像我們展現(xiàn)的是這樣一幅場景，在藍天下恢弘的洗禮堂前面，中間是主持婚禮的祭司，在壁畫的左側(cè)我們可以看到圣母和女伴們，右側(cè)是一些手拿樹枝的求婚者，這時只有約瑟手里拿的樹枝開花了，他將結(jié)婚戒指套在了圣母的手上，壁畫非常的傳神，從壁畫中我們可以看出圣母在接受約瑟戒指時臉上洋溢的幸福與羞澀，也可以感受到當時約瑟的欣喜若狂與其他追求者失敗時的沮喪之情。這場婚禮的場景盡在眼前，此時在看這幅壁畫的李斯特也被深深感染，他用巧妙地音樂語言把這浪漫唯美的畫面以音樂的形式展現(xiàn)在我們面前，《婚約》就這樣應運而生。

三、《婚約》的創(chuàng)作技法與音樂畫面感的融合

開始的前8個小節(jié)里李斯特用音樂給我們創(chuàng)造出了一個教堂的神圣氣氛，把我們帶進這幅壁畫的場景里，前兩個小節(jié)用單音即興創(chuàng)作般的動機旋律給我們帶來了教堂神圣的鐘聲，這種動機的創(chuàng)作技法在第五六小節(jié)又以八度的形式再次的演奏一遍，使教堂的鐘聲不斷的環(huán)繞在我們的耳邊，身臨奇境的去感受畫中的場景。9-27小節(jié)里，李斯特運用了色彩性的和聲這一創(chuàng)作技法，十小節(jié)內(nèi)每兩個小節(jié)就轉(zhuǎn)一次調(diào)，從最開始的升c小調(diào)在轉(zhuǎn)到升f小調(diào)在轉(zhuǎn)到e小調(diào)，后又轉(zhuǎn)到D和聲大調(diào)，最后又轉(zhuǎn)到降A大調(diào)最后又回到了E大調(diào)上。猶如太陽從最初的還沒出來到綻放它的光芒以至于最后光芒四射的照亮整個天空。和聲在一點點的轉(zhuǎn)變，音樂也在一步一步前行，太陽在慢慢的升起，直到照亮整個世界，音樂是隨著和聲一層一層的展開。李斯特運用這種不斷變化的和聲展示了戀人相識相知到最后互訂終身的感情歷程，旋律一層一層的遞進，感情也在點滴間慢慢變濃，最后把這種濃濃的愛推向高潮，這時的音樂也在這種和聲的變換中達到頂峰，一對戀人互訂終身的畫卷像我們展開。30-37小節(jié)音樂以一種對話的形式展現(xiàn)出來，左右手的相互交替像是兩個戀人之間的情話，音樂柔和而甜美。38-67小節(jié)運用琶音和柱式和弦相結(jié)合的創(chuàng)作技法烘托出了神圣的婚禮現(xiàn)場，莊重而又浪漫，在這里李斯特運用了很少使用的屬七和弦和屬九和弦，這一部分以抒情為主，柱式的和弦烘托出了人們無比激動的心情，仿佛約瑟和圣母瑪利亞手牽著手一步一步的走向祭司，他們得到了人們的祝福，這種祝福的聲音更加強大起來，更加堅定了這一對戀人牽手終生的信念。

68-74小節(jié)，和弦一步一步的遞進，把整個音樂推向高潮，這七個小節(jié)和聲的變換豐富多彩，音樂逐漸的加強，速度加緊，如滔滔江水般慢慢涌來，直至最后把音樂推向高潮?；槎Y宣誓即將開始的音樂畫面像我們展開。75-76小節(jié)運用了主題變形的創(chuàng)作技法，以另一種形式再現(xiàn)了開始時的音樂動機，是這一主題動機很好的貫穿于整個樂曲中。烘托出教堂這一主題背景的畫面感，使我們身在畫中，深深地陶醉其中。77-89小節(jié)向我們展開了這樣一幅音樂畫面——主持婚禮的祭司在宣讀結(jié)婚的誓言，是那么的莊重和神圣，這時樂譜中左手運用了分解式單音的創(chuàng)作技法，如行云流水般的音樂，而右手采用的是柱式和弦，其氣勢恢宏磅礴，左右手的旋律結(jié)合的相得益彰，烘托出了婚約的那份莊重與神圣。90-91小節(jié)同樣運用了主題變形體系這一創(chuàng)作技法，重復了之前出現(xiàn)的主題動機。92-112小節(jié)運用了八度的創(chuàng)作技法。左手運用八度把旋律再次的演奏一遍，氣勢更加恢宏磅礴，如排山倒海一般，抵擋不住音響涌入我們的耳朵，戀人互相宣誓他們今生的承諾，海誓山盟，至死不渝。整個音響效果把整個樂曲推向高潮，把婚約的神圣，把愛情的偉大通過強烈的音響效果表現(xiàn)出來。113-133小節(jié)進入到了婚禮的尾聲，戀人們宣誓結(jié)束后得到了人們的深深祝福。他們的幸福之情溢于言表，李斯特運用之前的創(chuàng)作技法使首尾呼應，經(jīng)過了一連串的如行云流水般的音樂后結(jié)束了整個樂曲，這場婚禮也在人們的祝福聲中唯美落幕。

李斯特深受拉斐爾的壁畫的啟發(fā)，他巧妙地把音樂與繪畫藝術(shù)相融合，把各種音樂的創(chuàng)作技法融入到曲譜中，向我們展示了一幅戀人在教堂舉行婚禮的盛大場面，使音樂活起來，具有強烈的畫面感。李斯特把各種藝術(shù)形式與音樂巧妙的結(jié)合在一起，這一想法值得我們后人學習。

參考文獻：

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2009.

[2]李棟.浪漫主義與李斯特的音樂[D].長沙：湖南師范大學，2007年.