以戲劇為導(dǎo)向培育本土新文化

楊雨殊

2009年開始，貴陽(yáng)有了真正的“百姓戲劇”

在2009 年前，貴州的話劇大致處于斷檔的狀況，當(dāng)然，貴州也有話劇演出，大部分是政府牽頭做，觀眾大多是領(lǐng)了贈(zèng)票去的，就是一兩場(chǎng)匯報(bào)演出，演出完就沒有了。“這樣的情況導(dǎo)致國(guó)家出了大量的錢來做這個(gè)戲劇，但其實(shí)老百姓并沒有真正看到這個(gè)戲?！闭且?yàn)榭吹搅诉@種情況，游歷多方視野開闊的唐煌才下定決心，要給貴州話劇引入一些新鮮氣息。

2009年，唐煌回到貴陽(yáng)的第一年，就舉辦了新鮮味道的“當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇季”，那是西南的第一個(gè)小劇場(chǎng)戲劇節(jié)。當(dāng)時(shí)唐煌和他的合作伙伴找了北京、上海、成都，以及貴陽(yáng)本土的4個(gè)戲在貴陽(yáng)演出。也從那一年開始，小劇場(chǎng)戲劇開始在貴陽(yáng)流行。唐煌把這樣的劇稱之為“百姓戲劇”，原因是這些劇真正是和老百姓相關(guān)的，有的戲面向公眾公開售票，有的以捐書看戲的形式，還有的以索票的形式，總之，這些來看戲的人是真正想看戲的，他們是真正對(duì)戲感興趣的人。這些戲的出現(xiàn)，填補(bǔ)了貴州戲劇市場(chǎng)和話劇市場(chǎng)上的空白，也為貴州的精神文明建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。

貴陽(yáng)出現(xiàn)了很多活躍的團(tuán)隊(duì)，例如抓螞蟻劇團(tuán)，還有改制后的貴州省話劇團(tuán)也開始嘗試小劇場(chǎng)的制作和演出，貴陽(yáng)市演出公司也引進(jìn)了許多優(yōu)秀作品——孟京輝的、賴聲川的作品，還有嘻哈包袱鋪等等。近兩年，演出公司又引進(jìn)了一些在國(guó)際上享有聲譽(yù)的戲劇作品，如《安德魯與多莉尼》、《最后的晚餐》，《翻轉(zhuǎn)地心引力》，都是在愛丁堡前沿劇展里展演過的，或者是進(jìn)行過世界巡演、或是在香港獲過金獎(jiǎng)的作品。這些作品大大豐富了貴陽(yáng)百姓的文化和精神生活。

舞臺(tái)是個(gè)很夢(mèng)幻的地方，藝術(shù)是可以改造生活的

“舞臺(tái)是個(gè)很夢(mèng)幻的地方，它是個(gè)純物質(zhì)性的黑盒子，有光，它才有可能，才有故事在里面產(chǎn)生，而且它是全景式的、活人對(duì)活人的表演。在這個(gè)空間里，有假想的社會(huì)、假想的道德、假想的倫理以及人際關(guān)系，有古今中外各種可能的人生向你走來，能說出心靈的秘密。” 唐煌說，藝術(shù)是可以改造生活的?！拔覀兇蠹叶荚趪L試不同的風(fēng)格類型。比如像抓螞蟻藝術(shù)聯(lián)合體，一開始的《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀霰瘋矂。督褚棺涛丁酚职扬L(fēng)格調(diào)整成了一個(gè)小資白領(lǐng)的角度，從外來打工者的身份來剖析社會(huì)，《面具》這個(gè)戲，我們又放到了一個(gè)心理的層面上，就人和人之間的關(guān)系進(jìn)行探討。我們?cè)趪L試不同類型，從第一個(gè)戲，大家看了哈哈大笑，留有一點(diǎn)思考；再到一個(gè)和氣味相關(guān)的作品，體驗(yàn)小資白領(lǐng)的生活；再到心理劇，一個(gè)非常沉悶、但是很抓人，讓人充滿思考的劇，三種不同的風(fēng)格，我們想讓觀眾體驗(yàn)不同的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)方法，讓觀眾的文化精神方面得到不同的信息量。我和貴陽(yáng)市演出公司的娜姐也溝通過，他們之所以要做《安德魯與多莉尼》這樣的默劇，要做《翻轉(zhuǎn)地心引力》這樣的肢體劇，都是想讓貴陽(yáng)的觀眾看到不同的藝術(shù)形式和一些好的戲劇作品?！?/p>

不斷有新的作品、新的戲劇方式在貴陽(yáng)呈現(xiàn)，觀眾不斷去看，去受感染、熏陶，他們就會(huì)慢慢形成一種精神文化需求?！叭藗儚那暗膴蕵贩绞娇赡苁谴蚵閷?、KTV、泡酒吧，現(xiàn)在他們可能會(huì)多了些選擇，可以去看一場(chǎng)話劇、聽一場(chǎng)音樂會(huì)、看一場(chǎng)芭蕾舞演出……一座城市的文明不單單是看這座城市蓋了多少高樓大廈，或是GDP指數(shù)，城市里的人也是一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，文明是反映在百姓身上，反映在人們的神情、狀態(tài)和氣質(zhì)當(dāng)中的。在城市層面，據(jù)我觀察，凡是注重文化的城市，百姓臉上看起來也祥和些，反之，則滿街盡是焦慮的臉孔。藝術(shù)是個(gè)養(yǎng)心的過程，是長(zhǎng)期的影響?！?/p>

推廣城市藝術(shù)、城市文明，需要堅(jiān)持、需要耐心

藝術(shù)的發(fā)展有其自身的規(guī)律，常態(tài)化、持久性是最重要的。藝術(shù)的推廣需要把心靜下來，需要耐心，持之以恒，不要間斷。

“我不靠戲劇賺錢，我們要做的是戲劇的普及工作，這是一種城市文化公益行為。”很多年以來，唐煌都用這句話回應(yīng)自己所做的工作。他的目的是培育本土的戲劇市場(chǎng)，方式是“低票價(jià)+小劇場(chǎng)”，盡量吸引市民前來看戲，至少是讓大家知道貴陽(yáng)一直都有本土的戲劇在上演?！?009年，我們帶了4部戲到貴陽(yáng)，當(dāng)時(shí)連贊助加在一起，投資了50多萬，虧得一塌糊涂，每場(chǎng)演出的上座率連三成都達(dá)不到，朋友都說我是哭著回去的。2010年的時(shí)候，我們開始‘有計(jì)劃的虧錢，我們當(dāng)時(shí)做了7萬的預(yù)算用來虧，那年我們虧了6萬多，我們都覺得還好，起碼控制在了預(yù)算內(nèi)。2011年做《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸返臅r(shí)候，第一年的版本是與演出公司合作的，當(dāng)時(shí)我們就改變了模式，變成低成本制作，舞美、道具全部簡(jiǎn)化，以人為本來演出，那一年終于回本了，盈利3000塊錢，劇組的人吃了兩頓飯之后就結(jié)束了。2012年太忙，停了一年。2013年開始與《新報(bào)》合作，盈利了3萬多，觀眾的上座率也很高了。觀眾的上座率是一年一年慢慢提升的，其實(shí)我們?cè)谧龅倪@些事情，都是在一步一步培養(yǎng)我們的觀眾群。”幾年下來，唐煌在貴陽(yáng)“收獲”了一批鐵桿話劇粉絲。現(xiàn)在，每出戲的觀眾上座率基本能達(dá)到七八成，在貴陽(yáng)來說，已經(jīng)非常可觀了。

唐煌說，近一兩年來，貴陽(yáng)的話劇逐漸形成了這樣的良性機(jī)制，有固定的觀眾群，固定看戲的人群，只要有戲上演，這群“追劇”的人就會(huì)來支持。當(dāng)然，這種成效是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，對(duì)貴陽(yáng)這么一個(gè)省會(huì)城市來說，現(xiàn)在演出的比例是不成正比的。在北京上海，一個(gè)戲可以連續(xù)上演一個(gè)多月，在貴陽(yáng)，一個(gè)新戲出來，最多只能上演三四場(chǎng)，就不敢再演了，因?yàn)樵傺菥蜁?huì)出現(xiàn)觀眾人群跟不上，上座率跟不上的情況?！拔覀儸F(xiàn)在要做的是兩步走，第一步培養(yǎng)觀眾，第二步不斷創(chuàng)作。同時(shí)還要不斷培養(yǎng)戲劇的新鮮血液加入到我們團(tuán)隊(duì)當(dāng)中來。我們也希望從年輕人的方向著手，讓他們更加喜歡戲劇?，F(xiàn)在貴陽(yáng)市政府在做的一些舉措非常好，他們開發(fā)了學(xué)生課本劇，在很多中小學(xué)都開始普及課本劇，讓學(xué)生來進(jìn)行話劇表演，將一些優(yōu)秀的課文選段以話劇表演的方式呈現(xiàn)出來，讓學(xué)生們穿上服裝、化妝、打扮、表演，這是非常好的。去年下半年，貴陽(yáng)還搞了一個(gè)以紅樓夢(mèng)為主題的課本劇大賽，很多學(xué)校的學(xué)生都參與了這個(gè)大賽。這是一種精神文明建設(shè)，也是在培養(yǎng)戲劇愛好者和戲劇觀眾人群。參與過課本劇演出、課本劇大賽的學(xué)生們，知道一個(gè)劇要上映，他們也有很大的可能成為觀眾之一。政府在這方面還是做得不錯(cuò)的，當(dāng)然，我們希望得到更多的關(guān)注?！?/p>

文化藝術(shù)對(duì)一座城市的發(fā)展到底有著怎樣的意義？旅法歸國(guó)藝術(shù)家、導(dǎo)演，貴州本土戲劇第一品牌“抓螞蟻藝術(shù)聯(lián)合體”創(chuàng)辦人唐煌認(rèn)為：藝術(shù)是個(gè)養(yǎng)心的過程，是長(zhǎng)期的影響，能為你帶來審美的判斷。藝術(shù)文化也是一座城市文化的一部分，你的眼觀、心知能帶動(dòng)你的肉身，作為有思想的人，在安身立命的同時(shí)能為社會(huì)環(huán)境帶來一些有益的能量。