戲曲武生的淺談

吳浩劍

摘要：本文通過(guò)對(duì)戲曲武生的介紹及如今戲曲武戲正被日益淡化和邊緣化的論述，進(jìn)一步希望能夠扭轉(zhuǎn)這種局面。

關(guān)鍵詞：京劇武生 粵劇小武 粵劇排場(chǎng) 武戲 武戲演員

2012年，在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和幫助下，筆者有幸考入戲曲的最高學(xué)府“中國(guó)戲曲學(xué)院”深造和學(xué)習(xí)。在那里，不但開(kāi)拓了視野，也學(xué)到了更多以前學(xué)不到的東西。

筆者本身是一位武生演員，所以在學(xué)校報(bào)的學(xué)習(xí)劇目，大多數(shù)是以武戲?yàn)橹?。而所謂的武生，就是京劇中擅長(zhǎng)武藝的角色。

京劇武生，分長(zhǎng)靠武生和短打武生兩大類。長(zhǎng)靠武生都是身穿靠，頭戴盔，穿厚底靴子，一般都是用長(zhǎng)柄武器。這類武生的武功及身段，必須要求非常的好，如《挑滑車》的高寵、《戰(zhàn)冀州》的馬超等。但有些戲，不僅要求武功好，工架好，還要求表演細(xì)膩并有一定的唱念功夫。例如《長(zhǎng)坂坡》《借東風(fēng)》等劇中的趙云，就是這樣的角色，不僅要有好的武功，還要把趙云的大將風(fēng)度，忠勇氣概表現(xiàn)出來(lái)。

短打武生則是要求身手矯健、敏捷，內(nèi)行的說(shuō)法是要漂、率、脆，看起來(lái)要干凈利索，而打起來(lái)必須得漂亮，不拖泥帶水。

武生里還有一種勾臉的，例如《鐵籠山》的姜維、《艷陽(yáng)樓》的高登、《晉陽(yáng)宮》的李元霸等。這些戲有的原來(lái)是由武凈（武花臉）來(lái)演的。在清朝末年，也就是京劇剛剛成熟的時(shí)候，有一武生的老前輩叫俞菊笙，因?yàn)樗纳眢w非?？?，臉盤也大，他把這些武花臉的戲，用武生的表演方式來(lái)演，結(jié)果很受歡迎，所以后來(lái)由他傳下來(lái)的這些戲，雖然是勾花臉，但都改由武生扮演了。

在武生的行當(dāng)里，還有一種不出聲的，專門以翻跟頭或跌撲為主，稱為翻撲武生，內(nèi)行則稱為撇子武生。

最后說(shuō)的是猴戲。扮演猴戲的演員，現(xiàn)在一般都是由武生來(lái)扮演。其來(lái)源主要是在昆曲。昆曲里的猴戲，像孫悟空都是由“生行”來(lái)扮演的，傳到京劇之后，就由武生來(lái)扮演猴戲了。本來(lái)扮演孫悟空這類猴仙之類的角色，應(yīng)該是機(jī)靈、活潑，動(dòng)作輕巧敏捷，用武生好像不太適合。但由于孫悟空是一個(gè)神猴，除了動(dòng)作伶俐敏捷以外，他還要有氣魄，有比較細(xì)致的表演，所以由武生來(lái)扮演，還是比較合適的。

筆者是一個(gè)粵劇演員，在我們粵劇這邊，武生稱之為小武，粵劇武打以南派為宗，講究“硬橋硬馬真功夫”。而在舞臺(tái)上，最能呈現(xiàn)南派真功夫的要數(shù)“手橋”和“五色真軍”了?！笆謽颉奔赐绞謱?duì)打，是真正可以搏擊的武術(shù)；而“五色真軍”是指在粵劇舞臺(tái)上使用金屬制造的兵器，演員如果沒(méi)有實(shí)實(shí)在在的武功底子，是不敢輕易演出的。

傳統(tǒng)的粵劇小武必須學(xué)習(xí)大量的粵劇“排場(chǎng)”。“排場(chǎng)”是粵劇藝術(shù)中極為精彩的演出部分，由特定的情節(jié)、表演程式、舞臺(tái)調(diào)度和唱腔組成，有固定的情景和內(nèi)容。不同的行當(dāng)都有自己該學(xué)的“排場(chǎng)”，否則難以上臺(tái)演出。不少“排場(chǎng)”本身已是一個(gè)折子戲，劇名便是排場(chǎng)名，若以小武的戲?yàn)槔?，有《金蓮戲叔》《武松殺嫂》《鳳儀亭》等。

在中國(guó)戲曲學(xué)院，筆者也學(xué)了不少京劇的武生戲，但筆者畢竟是個(gè)粵劇演員，而粵劇小武在身段表演上，雖然不及京劇武生那么細(xì)膩，但粵劇小武也有它自身的表演特色，所以筆者將在學(xué)校所學(xué)的，結(jié)合粵劇自身的表演特色，排演了：《百萬(wàn)軍中藏阿斗》《火燒裴元慶》《戰(zhàn)冀州》《岳飛與楊再興》等長(zhǎng)靠武生戲折子戲，而短打武生方面，則排演了《打店》《蜈蚣嶺》《林沖夜奔》等。

每當(dāng)在學(xué)校經(jīng)過(guò)各個(gè)排練場(chǎng)，看到一些師兄和師姐在刻苦的練功，通常一練就是一個(gè)上午或一個(gè)下午。這時(shí)，筆者都會(huì)想：戲曲演員是多么的不容易，特別是武戲演員！看到他們?nèi)绱撕脤W(xué)的態(tài)度，不由得想起了前段時(shí)間，在網(wǎng)上看到了幾篇關(guān)于戲曲武生的新聞，“容易受傷的武生行，是戲劇的憂傷”、 “青年武戲演員演出中受傷倒地，大部分武戲面臨失傳”……

武戲，在中國(guó)戲曲的歷史上曾經(jīng)輝煌過(guò)，產(chǎn)生了楊小樓、李萬(wàn)春、蓋叫天等明星，也誕生了《挑華車》《武松打虎》《三岔口》等一批經(jīng)典劇目。而如今，武戲卻成了點(diǎn)綴。

現(xiàn)在的各大晚會(huì)中，無(wú)論是什么劇種，都只是唱一段，很少有武戲的演出。再看看各院團(tuán)的武戲演員，尤其是武生演員，更是屈指可數(shù)，業(yè)內(nèi)人士表示，武戲是藝術(shù)瑰寶，對(duì)戲曲的發(fā)展有積極意義，不可或缺，應(yīng)該加以拯救和保護(hù)，讓它重新在舞臺(tái)上煥發(fā)活力。武戲?yàn)楹螡u行漸遠(yuǎn)呢？中國(guó)戲劇梅花大獎(jiǎng)得主裴艷玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“由于很少排演武戲，一些院團(tuán)的武生、武旦、武丑全都放‘銹了，由于他們沒(méi)有演出，或者演出的機(jī)會(huì)非常少，即使再刻苦練習(xí)，天天‘長(zhǎng)'在排練場(chǎng)也是沒(méi)有用的。練著練著，他自己就茫然了，畢竟這個(gè)行當(dāng)是有年齡段限制的，是吃青春飯的?！?/p>

的確，武戲演員們平時(shí)演出的機(jī)會(huì)，相對(duì)花旦、文武生來(lái)說(shuō)，機(jī)會(huì)要少得多，能挑大梁演主角的屈指可數(shù)，所以劇團(tuán)能存留下來(lái)的就是一些翻跟斗的演員，而真正可以唱武戲的演員少之又少！畢竟從單純翻跟斗到挑大梁，確實(shí)有點(diǎn)局限性！

一樣是練功，而武戲演員比文戲的演員要下得功夫更多，但是好多武戲演員練了一輩子功，卻往往只能在臺(tái)上翻幾個(gè)跟斗，或者跑跑龍?zhí)?，所以大家平時(shí)對(duì)練功是一點(diǎn)勁都提不起來(lái)。但是一旦不練功或練得不勤快，行話里說(shuō)：一天不練自己知道，三天不練師傅知道，七天不練觀眾知道，而最危險(xiǎn)的結(jié)果，就是受傷。所以，對(duì)一些真正想在戲曲界繼續(xù)待下去的武戲演員，必須得克服各種困難和各種艱辛條件。

“只見(jiàn)臺(tái)上一分鐘，誰(shuí)憐臺(tái)下十年辛”！戲曲演員不容易，而戲曲武生演員更加不容易，一出精彩舞臺(tái)呈現(xiàn)的背后，有多少人正默默地付出，卻不被人知曉。在這里，筆者向依然堅(jiān)守在冷寂戲曲舞臺(tái)上，選擇繼續(xù)拋灑汗水和付出艱辛的各位武戲演員們致敬！