日本經(jīng)濟(jì)增長時期與中國經(jīng)濟(jì)對比及日本文學(xué)聯(lián)系

日本經(jīng)濟(jì)增長時期與中國經(jīng)濟(jì)對比及日本文學(xué)聯(lián)系

青海民族大學(xué) 何小龍

從戰(zhàn)敗的1945年到1971年，日本經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了三個階段，“敗戰(zhàn)經(jīng)濟(jì)”到“自立經(jīng)濟(jì)”,再到“國際經(jīng)濟(jì)”，戰(zhàn)后初期，日本經(jīng)濟(jì)處于癱瘓狀態(tài)，1955年以后，日本經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了高速增長時期，可以說是歷史性的蓬勃期，日本的國際地位有了明顯的提升。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速增長是由于多種因素的影響，但是其中文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、國民素質(zhì)的提升是不可忽視的重要因素，在世界經(jīng)濟(jì)全球化的今天，我國也應(yīng)積極發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展。本文就日本經(jīng)濟(jì)高速增長時期與日本文化、文學(xué)之間的聯(lián)系進(jìn)行分析，并提出對我國文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的建議。

日本經(jīng)濟(jì)高速增長 日本文化 中國經(jīng)濟(jì)

“二戰(zhàn)”后，東亞經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，取得了顯著的成就，其中最令人矚目的就是從一片廢墟中興起并快速發(fā)展成為世界第二經(jīng)濟(jì)大國的日本。上世紀(jì)五六十年代，日本經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了連續(xù)18年的高速增長，成為資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上的一大奇跡。日本能夠在極短的時間內(nèi)實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，成功的原因有很多，其中文化產(chǎn)業(yè)是不可缺少的。作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，日本文學(xué)對于日本經(jīng)濟(jì)高速增長也有著十分積極的促進(jìn)作用。

1 日本經(jīng)濟(jì)高速增長時期日本文學(xué)的發(fā)展

“二戰(zhàn)”后的日本，軍國主義的枷鎖被解除，經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了高速增長，也給日本文學(xué)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，日本文學(xué)呈現(xiàn)出空前發(fā)展和繁榮的局面。很多久負(fù)盛名的作家重新出現(xiàn)在文壇，對侵略戰(zhàn)爭及其造成的嚴(yán)重后果進(jìn)行揭露和抨擊，最具代表的作品有《妻啊，安息吧！》和《靜靜的群山》(德永直)，《細(xì)雪》(谷崎潤一郎)，《孤》(野上彌生子)，《灰色的月亮》(志賀直哉)等，日本戲劇界有村山知義、久保榮、岸田國士等人的劇本[1]。

這一時期，“戰(zhàn)后派”逐漸成為十分有影響力的文學(xué)流派，這批文學(xué)作家比較年輕，他們都經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，并且受到西方現(xiàn)代派別作品的影響，呈現(xiàn)出非現(xiàn)實(shí)主義的思想，代表作主要有野間宏的《真空地帶》和《臉上的紅月亮》，梅崎春生的《櫻島》，大岡升平的《俘虜記》和《野火》，中村一郎的《在死亡的陰影下》和椎名麟三的《深夜的酒宴》等[2]。

戰(zhàn)后，日本的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)也實(shí)現(xiàn)了良好的發(fā)展，主要代表有佐多稻子的《樹影》、山崎豐子的《白色巨塔》和《華麗家族》，西村京太郎的《溫柔敦厚的詐騙犯》[3]，通過寫實(shí)的手法將民族民主運(yùn)動進(jìn)行充分地表現(xiàn)，揭露出社會戰(zhàn)爭的黑暗，寫出了底層人民的悲慘生活與遭遇，展現(xiàn)出畸形的社會現(xiàn)狀。還有些文學(xué)作品關(guān)注經(jīng)濟(jì)高速增長背后的新社會問題，即環(huán)境污染與生態(tài)平衡問題、老齡化問題。代表的作品有井上靖的《櫸樹》和《方舟》，吉佐和子的《恍惚的人》，水上勉的《海的牙齒》等[4]。

20世紀(jì)五六十年代，日本戲劇社也實(shí)現(xiàn)了復(fù)興與發(fā)展，戰(zhàn)后初期，文學(xué)座、民藝劇團(tuán)、東京藝術(shù)劇場就開始進(jìn)入活躍期，文學(xué)性的新劇已經(jīng)成為戲劇社的主要劇種，并且出現(xiàn)了一大批有成就的劇作家，如木下順二、宮本研、安部公房等[5]。到了20世紀(jì)60年代中期之后，小劇場開始興起，70年年代達(dá)到了高峰，也造就了一大批劇作家。最有成績的要數(shù)別役實(shí)和以他為代表的“不條理戲劇”，剖析了日本社會中的“不條理”現(xiàn)狀[6]。

上世紀(jì)50年代中期以后，日本經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長，經(jīng)濟(jì)的騰飛使文學(xué)不斷出現(xiàn)新主題和新風(fēng)格，形成一波未平一波又起的局面。以石原慎太郎為代表，他以中篇小說《太陽的季節(jié)》被稱為“太陽族”，這種生活方式曾經(jīng)風(fēng)靡一時。

20世紀(jì)60年代到70年代初，反對安全條約和大學(xué)斗爭給日本帶來了極大的震撼，出現(xiàn)了一系列的階級沖突，在社會矛盾尖銳的情況下，三島由紀(jì)夫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)為戰(zhàn)前的純碎天皇主義，要求解決日本的政治問題，他以死要求恢復(fù)天皇主義，但是這一事件的發(fā)生并沒有更多的人呼應(yīng)純粹的天皇主義文化和國家，戰(zhàn)后的日本已經(jīng)不同于戰(zhàn)前，人民已經(jīng)覺悟，不允許日本再次走上軍國主義的道路。這一時期的文學(xué)是一種內(nèi)向文學(xué)。

2 日本文學(xué)對于日本經(jīng)濟(jì)高速增長的促進(jìn)作用

日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在很大程度上受到日本文化的影響，作為日本文化的重要組成部分，日本文學(xué)的興起與發(fā)展對促進(jìn)日本經(jīng)濟(jì)增長有著積極的作用。第二次世界大戰(zhàn)后，日本作為戰(zhàn)敗國，經(jīng)濟(jì)受到嚴(yán)重的破壞，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)相比于1936年都大幅度下降，但是在10年的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后，1955年，日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展超過二戰(zhàn)前的水品。從1945年到1973年，“二戰(zhàn)”后的28年，日本年均經(jīng)濟(jì)增長率為10%，比西德快一倍，比美國快二倍，比英國快三倍[7]。成為僅次于美國的第二大經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，受到世界的關(guān)注。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展其實(shí)離不開文化、文學(xué)的支持。日本文化有著一定的開放性和混血性，除了“二戰(zhàn)”后美軍占領(lǐng)日本外，還沒有外族入侵和占領(lǐng)過日本本土。這種文化環(huán)境使得日本人對外來文化感到好奇和新鮮，促使他們積極吸收外來文化，促進(jìn)了日本文化的開放發(fā)展。由于沒有收到外族的入侵，因此他們對外來文化的危害感不強(qiáng)，沒有比較深的外患意識，也沒有強(qiáng)烈的排外心理。正是不斷地吸收和學(xué)習(xí)外來文化才使得日本文化不斷發(fā)展，促進(jìn)日本文學(xué)實(shí)現(xiàn)了不斷地進(jìn)步，給日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來了巨大的動力支持。

3 當(dāng)前日本文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的經(jīng)驗

日本文化在21世紀(jì)初實(shí)現(xiàn)了迅速崛起，并成為世界的產(chǎn)業(yè)大國，日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及成功是多年來精心發(fā)展的結(jié)果。

3.1 日本政府的重視與支持

日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之所以實(shí)現(xiàn)了快速穩(wěn)定的發(fā)展，離不開日本政府的重視與支持，日本政府認(rèn)識到文化對于促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要作用，制定了文化立國的戰(zhàn)略，鼓勵文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。日本政府促進(jìn)民間企業(yè)建立文化產(chǎn)品開發(fā)的聯(lián)盟，鼓勵社會各界進(jìn)行文化投資，進(jìn)一步擴(kuò)寬了籌資渠道，也在一定程度上將文化產(chǎn)品開發(fā)的風(fēng)險進(jìn)行分散，有助于促進(jìn)文化產(chǎn)品的開發(fā)。支持文化企業(yè)發(fā)行公司債以及有價證券，解決文化產(chǎn)業(yè)資金不足的問題。鼓勵建立文化產(chǎn)業(yè)投資基金，涉及音樂、電影、動畫、游戲等各個方面，給文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了充足的資金支持。

3.2 從戰(zhàn)略高度發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)

科學(xué)文化發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)是文化發(fā)展的重要方向，成為世界經(jīng)濟(jì)第二大國后，日本就制定了相應(yīng)的文化政策，提出了建設(shè)文化強(qiáng)國的目標(biāo)。上世紀(jì)90年代，成立了文化政策促進(jìn)小組，作為文化咨詢部門。同時文化政策促進(jìn)小組提交給文化廳文化立國，振興文化的報告，建議日本將文化經(jīng)濟(jì)作為國家發(fā)展的重要戰(zhàn)略目標(biāo)，并通過完善立法促進(jìn)文化立國戰(zhàn)略的實(shí)施。從此日本政府開始重視文化的發(fā)展，加強(qiáng)了日本文化的傳播，提升了日本文化軟實(shí)力，強(qiáng)化了日本在世界中的影響力。

3.3 實(shí)現(xiàn)文化人才的培養(yǎng)

文化產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，與人才的能力是分不開的，為了更好地促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，日本積極促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)，日本政府設(shè)立了人才培養(yǎng)的方案以及計劃，專門進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)，不僅充分運(yùn)用原有的教育機(jī)構(gòu)，還新增添了很多教育機(jī)構(gòu)，滿足文化產(chǎn)業(yè)人才發(fā)展的需要，培養(yǎng)出文化產(chǎn)品創(chuàng)造以及制作的人才。在中小學(xué)也給學(xué)生提供一定的技術(shù)平臺，給孩子表現(xiàn)的機(jī)會。同時產(chǎn)官學(xué)界還成立了相關(guān)的研究委員會，邀請專業(yè)人士參與，為促進(jìn)日本文化產(chǎn)業(yè)后續(xù)發(fā)展的人才培養(yǎng)獻(xiàn)計獻(xiàn)策[8]。多樣化的文化人才的出現(xiàn)，使得日本的文化產(chǎn)業(yè)得到了顯著地進(jìn)步，也在一定程度上帶動了日本經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。

3.4 強(qiáng)化國際交流，促進(jìn)日本文化發(fā)展

一個國家要發(fā)展其文化產(chǎn)業(yè)，只靠本國的力量以及文化藝術(shù)形式是無法實(shí)現(xiàn)的，不能形成豐富多彩的文化市場，這就需要加強(qiáng)國際間的文化交流與合作，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的不斷豐富與進(jìn)步，保持長久的活力。日本舉辦過多樣化的國際文化主題活動。為了將文化產(chǎn)業(yè)推廣到國際市場上，日本政府每年還撥出固定的資金，幫助日本的卡通、游戲等參與世界文化交流，同時，還涉及了“日本文化”專利商標(biāo)，避免出現(xiàn)偽造品。

4 日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展對我國文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的建議

當(dāng)前，中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，但是還需要一個更高層次的平臺促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長，也就是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，展現(xiàn)中國的軟實(shí)力，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)更好、更快地發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)不但能夠促進(jìn)國家軟實(shí)力的提升，還能夠塑造國家形象，培育出新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，帶動國家經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定進(jìn)步。當(dāng)前，全球化趨勢逐漸加強(qiáng)，中國要實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，就必須轉(zhuǎn)變單方面的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，加強(qiáng)文化交流與宣傳，制定科學(xué)的文化戰(zhàn)略，促進(jìn)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

當(dāng)前，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為西方國家國民經(jīng)濟(jì)中的支柱性產(chǎn)業(yè)，體現(xiàn)著綜合國力。我國也應(yīng)大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，以此促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)競爭力，增強(qiáng)綜合國力。重視動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，利用國產(chǎn)動畫作為新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)進(jìn)行發(fā)展，充分繼承和弘揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化，加強(qiáng)國際文化合作，將中國文化推向世界，舉辦“中國文化年”、“孔子學(xué)院”等，加強(qiáng)中國與世界之間的交流，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的輻射力，推動我國文化經(jīng)濟(jì)的良好發(fā)展。

5 結(jié)語

在人類歷史發(fā)展中，文化是促進(jìn)社會發(fā)展的重要因素，尤其是現(xiàn)代化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。日本文學(xué)、文化在很大程度上促進(jìn)了日本經(jīng)濟(jì)的騰飛與發(fā)展，在“二戰(zhàn)”后能夠迅速崛起，成為世界經(jīng)濟(jì)大國。同時日本經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展也使得日本文學(xué)迎來了全新的發(fā)展環(huán)境，新的文學(xué)派系以及文學(xué)作家逐漸興起，創(chuàng)作出了眾多的經(jīng)典文學(xué)作品，其中包含揭露社會現(xiàn)實(shí)、關(guān)注經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的生態(tài)環(huán)保等問題，使日本經(jīng)濟(jì)能夠在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)科學(xué)快速的進(jìn)步。

[1] 劉春英．日本女性文學(xué)的中國百年譯介史[J]．外國問題研究，2014(04)．

[2] 藤井省三，賀昌盛．村上春樹與華語圈——日本文學(xué)跨越國界之時[J]．當(dāng)代文壇，2013(01)．

[3] 張明學(xué)．經(jīng)濟(jì)外交與戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)崛起(1945-1970) [D]．湘潭大學(xué)，2013．

[4] 馬駿．2010年度日本文學(xué)研究綜述[J]．日語學(xué)習(xí)與研究，2011(01)．

[5] 任景波．日本經(jīng)濟(jì)低速增長與管理體制轉(zhuǎn)型研究[D]．中國地質(zhì)大學(xué)(北京)，2012．

[6] 汪力．戰(zhàn)后日本政府主導(dǎo)型經(jīng)濟(jì)制度對經(jīng)濟(jì)增長的影響研究[D]．華中師范大學(xué)，2014．

[7] 王曉峰，馬學(xué)禮．老齡化加速期人口因素對日本經(jīng)濟(jì)增長的影響——以人口、經(jīng)濟(jì)的雙重拐點(diǎn)為視角[J]．現(xiàn)代日本經(jīng)濟(jì)，2014(05)．

[8] 張安樂．日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及對當(dāng)前我國文化大發(fā)展大繁榮的啟示[D]．黑龍江省社會科學(xué)院，2012．

F120.3

A

2096-0298(2015)09(b)-119-03