從《幽靈公主》和《熊出沒之雪嶺雄風》談中日環(huán)保題材電影

彭 儉

（鄖陽師范高等?？茖W校教育系，湖北十堰 442000）

動畫電影即影視動畫，是指以動畫制作的電影。近年來，動畫電影票房逐年增加，2014年中國共上映進口動畫電影17部，票房近19億元;國產動畫電影超過30部，總票房超過11億，比2013年的6.6億翻了一番。而2015年寒假檔電影中，動畫電影更是成為主流。作為電影市場的重要組成部分，動畫電影受眾面更廣，其影響不容忽視。

環(huán)保題材電影即與環(huán)境保護相關題材的電影。近年來，環(huán)保主題越來越引起社會大眾的重視。環(huán)境保護相關題材的電影數(shù)量逐年增加，這其中既有凸顯因人類破壞自然而帶來毀滅的科幻主義題材災難影片，如《后天》《龍卷風》等，也有真實記錄現(xiàn)狀的紀錄片，如柴靜的霧霾調查片《穹頂之下》。作為電影市場的重要組成部分，動畫電影同樣出現(xiàn)了一部分環(huán)保題材影片。本文選取了作為動畫強國的日本動畫電影《幽靈公主》與今年寒假檔國產動畫電影票房冠軍《熊出沒之雪嶺雄風》做比較，看同一題材下不同國家電影藝術表達方式的不同，探索兩部電影中帶給我們的深刻啟示與電影中存在的不足。

一、影片介紹

宮崎駿是日本動畫電影導演界當之無愧的代表人物。自1983年發(fā)表《風之谷》到2013年以《起風了》結束導演生涯。宮崎駿的作品既體現(xiàn)濃郁的東方色彩，又契合時代主題，將夢想、自然、人生這些現(xiàn)實問題凸現(xiàn)出來。他是迄今為止唯一一位獲奧斯卡終身成就獎的動畫電影導演，也日本歷史上繼黑澤明之后第二位獲此殊榮的電影導演。在其作品中，《風之谷》與《幽靈公主》是對環(huán)保題材探討最深刻的兩部作品。尤其是《幽靈公主》，是在《風之谷》發(fā)表13年之后，宮崎駿發(fā)表的再一部探討人與自然，人與環(huán)境之間相互關系的影片。相比前作，《幽靈公主》更為成熟，將宮崎駿的思想表達更加深刻?！队撵`公主》于1997年上映，在日本的票房高達193億日圓，共有1，420萬人次觀看，在當時是日本史上票房最高的電影［1］。影片通過展現(xiàn)“人與自然之戰(zhàn)”的殘酷與現(xiàn)實，表達導演關于未來的困境之景的思考。達達拉城的居民是古老富饒的森林的闖入者，他們?yōu)榱搜邪l(fā)火器而砍伐森林、殺死動物，不斷地擴張領地以取得更大的發(fā)展。與森林守護神們如犬神族、豬神族、猩猩族發(fā)生激烈的戰(zhàn)爭。最終“仇恨之火”逐漸變成一顆現(xiàn)實中巨大的“邪神之丸”，森林中的動物開始變得越來越殘暴，向代表毀滅的邪神轉換，決定徹底毀滅人類。而人類因貪欲的不斷增長，瘋狂的決定殺掉代表“生命”的麒麟神，使人類和森林走向了最終的毀滅。影片的結尾，滿山遍野的黑色巖漿、森林中綠色的徹底消失，人類的倉惶逃跑，無不預示著最終毀滅的來臨。作為故事主角的少年英雄阿希達卡和幽靈公主珊，一直在人類與自然之神中試圖尋找平衡，他們也成為了宮崎駿心中“希望”的代表。影片的結尾通過兩位主角幫助森林之神找到被人類奪走的頭顱，森林重新恢復生機，預示著未來將一切重新開始。

《熊出沒之雪嶺雄風》由深圳華強數(shù)字動漫有限公司出品，在2015年1月30日寒假電影檔上映，是該公司繼2014年上映的《熊出沒》第一部電影——《熊出沒之奪寶熊兵》之后推出的又一部《熊出沒》影片。截至2015年4月13日該片累計票房2.93億，在動畫電影異軍突起的2015年寒假檔電影中是當之無愧的國產動畫電影票房冠軍［2］。相對于電視版《熊出沒》的毀譽參半，觀眾對該系列電影版評價相對高。根據(jù)片方給出的來自各行各業(yè)的15000余名兒童家長與兒童評分數(shù)據(jù)顯示:該電影家長好評率超過95%。《熊出沒之雪嶺雄風》講述了一個充滿了友情、勇敢的環(huán)保故事:熊二在幼時偶遇雪山之神“團子”，在長大之后總是念念不忘這個童年的伙伴，雖然森林里包括哥哥在內的小動物都認為熊二是在做夢，但熊二始終堅信“團子”的存在。熊二在成年再后遇“團子”，可重逢的喜悅很快被盜獵者的闖入打破，為了救出被盜獵者抓走的“團子”，熊大、熊二和小伙伴們踏上了營救之路。盜獵者一次次對“團子”的傷害，最終激怒了“團子”，代表著雪山之神的團子徹底爆發(fā)了，火山噴發(fā)，巖漿蔓延，植被倒下，森林與人類即將面臨毀滅。最終，勇敢的熊二幫助“團子”恢復了善良的本性，而森林得到了重生。

二、影片的異同比較

1.情節(jié)與主題的相似性

從兩部影片的主題選擇和故事情節(jié)上來看，兩部影片采用了相似的故事架構:《幽靈公主》中達達拉城對森林的砍伐、動物的獵殺最終導致了森林與人類的滅亡，《熊出沒之雪嶺雄風》中，人類對森林的過度砍伐最終導致了火山的爆發(fā);而兩部電影中同樣選擇了主角作為人與自然之間的溝通橋梁，最終通過主角的努力，使人與自然獲得了重生。值得注意的是在兩部影片中相似點題情節(jié)不在少數(shù)，如《幽靈公主》中猩猩一族對阿希達卡說“我們不斷的種樹，但人類不斷砍樹，只有殺光人類，才能奪回我的森林”;而《熊出沒之雪嶺雄風》一開頭熊二就對光頭強說“都是因為你們這些伐木工，我們家的樹越來越少了，你們都是壞蛋”。由此可見，兩部影片的主題和情節(jié)比較相似。

2.表達藝術形式的不同

從表現(xiàn)形式上看，兩部影片采用了截然不同的藝術表現(xiàn)手法。《幽靈公主》是一部二維動畫影片，采用色塊寫實畫法，通過對顏色、線條的邊化渲染，展現(xiàn)出栩栩如生，宏大深邃的影片場景。但整部影片使用大面積深色作為場景渲染，在帶來強大視覺沖擊的同時容易使觀眾產生壓抑、沉重的感覺?！队撵`公主》既是一部典型的宮崎駿式影片，也是一部黑澤明式的動畫影片。作者的意圖、給人的啟發(fā)是在影片播放的過程中，通過情節(jié)展開與氣氛渲染讓觀眾自己去體會和領悟的?！缎艹鰶]之雪嶺雄風》是一部3D動畫，采用了具像寫實的表現(xiàn)手法。整部影片，畫面色彩鮮艷，處理細膩，影片氛圍輕松愉快。從制作水平上來看，《熊出沒之雪嶺雄風》制作水平已經達到較高水平，是當前中國動畫制作技術突飛猛進的一個縮影。影片故事表達簡單、易懂，即使是低齡兒童也能較清晰的明確影片中表達的思想，尤其是在影片結尾更借助熊媽媽講故事的方式，對影片的主題進行了再點，可以說這部影片讓觀眾在輕松、愉快的觀影氣氛中去理解保護環(huán)境這個主題。但對于觀眾而言，影片帶來的深思與啟發(fā)不夠深刻，深度不夠。

從角色塑造上來看，兩部影片的角色有較大區(qū)別。日本動畫的角色造型基本可以用“標準”來形容，在《幽靈公主》這部影片中同樣凸顯這一特點。無論是代表正面角色的阿?？ㄟ_、珊，還是反面角色幻姬、疙瘩和尚，都是標準的日本動漫造型，很難從形象上分辨好壞。但影片通過對主角命名來表達作者的意圖:男主角阿希卡達，在日語中意味著飛鳥，代表著希望與未來，影片結尾也恰巧是通過他使森林獲得了重生。反面角色幻姬、疙瘩和尚代表著人類在希望自身生存以及與環(huán)境關系中的矛盾與徘徊?！缎艹鰶]之雪嶺雄風》中的角色造型呆萌可愛，很多角色的造型有較強的美國動漫形象影子。排除《熊》系列影片中原有角色，新增主角都很可愛，但“團子”與美國動漫《超能戰(zhàn)隊》中的“大白”非常相像，其頭上的角借鑒《幽靈公主》中的山神，反面角色盜獵者活脫脫是一個中國版的超人。總體而言，《熊出沒之雪嶺雄風》形象塑造缺乏中國動畫原創(chuàng)特點。由此可見，中國動畫在原創(chuàng)人物設計上需要走的路還很長。

從影片配樂上看，兩部影片采用截然不同的配樂風格。《幽靈公主》使用交響樂配樂，使用了久石讓工作室創(chuàng)作的配樂與主題曲《もののけ姫》。整個影片配樂場面宏大，契合主題，給觀眾留下了深刻的印象。其中《もののけ姫》CD取得了巨大的成功，在日本銷售量超過110萬張。在動畫電影中使用交響樂配樂，既是宮崎駿的又一次動畫電影手段成功嘗試，也為久石讓工作室?guī)砹司薮蟮氖找?。《熊出沒之雪嶺雄風》采用歌曲配樂，值得一提的是片尾曲《你從未離去》。這首歌曲給影片帶來了一個溫情脈脈，讓人回味的結局。在該樂曲動聽的旋律與溫情的歌詞聲中，熊二懷念母親與童年場景的畫面以及片尾熊媽媽的故事為影片帶來了一個圓滿的結局。兩部影片雖配樂風格不同，但對影片都起到了很好的烘托氛圍作用。

三、兩部影片傳遞的價值與影片存在的不足

同為環(huán)保題材，《幽靈公主》探討的是兩個生命物質之間各自延續(xù)的話題。影片中以幻姬為代表的達達拉城居民，為了獲得生存下去的條件不斷的挖掘資源，砍伐森林，破壞動物的生存困境，又為了對抗前來報復的動物不停制造鐵器，殺害動物。而以自然代表的幽靈公主珊為了保護森林選擇殺掉幻姬。人與自然之間似乎存在不可調和的矛盾。整部影片寄予了宮崎駿深深的哲學思索:人與自然之間究竟應該是什么樣的關系?人到底應該駕馭自然還是屈從于自然?消滅了自然之神“麒麟神”，人類就能得到幸福了嗎?或者放棄文明，回歸自然，像幽靈公主珊一樣，以森林為家、草木為裳、風餐露宿就能得到幸福了嗎?“天人之戰(zhàn)”最終實現(xiàn)了什么目的呢?［3］影片結尾處，少年阿希達卡對少女珊說:“你在森林，我在達達拉城，讓我們一起活下去!”“活下去”這三個字，正是宮崎駿平等共生生態(tài)思想和希望的幻化與表達。整部影片雖然給觀眾以深深的震撼與思考，但正像宮崎駿的其他作品一樣，《幽靈公主》同樣是一部觀影難度較大的影片。因此，該電影觀眾人群涉及面較窄，除此之外影片壓抑，沉重的氣氛也不適合低齡兒童觀看。

《熊出沒之雪嶺雄風》同樣探討的是人與自然之間的關系，一如影片看頭就出現(xiàn)的動物生存空間和人類建設之間的矛盾。但除此之外，影片中傳達的其他“正能量”同樣值得贊許:如熊大在熊媽媽去世之后細心照顧總是闖禍的熊二所體現(xiàn)出哥哥的責任與擔當;反復強調的“熊就要有個熊樣”所傳遞出的堅強、勇敢;熊二在可能失去生命的情況下義無反顧去拯救“團子”所體現(xiàn)出的友情;光頭強與熊大等一眾小伙伴在最后生死關頭返回幫助熊二的“不拋棄、不放棄”等。但影片中雖然使用了最后點題的方法對環(huán)保主題進行了強調，但考慮影片的觀影年齡段跨越廣，其主題就顯得不是特別突出。除此之外，《熊出沒之雪嶺雄風》雖然是一部成功的《熊》系列影片，但被觀眾廣為詬病的臟話、不適合場景在這一部影片中還是偶有出現(xiàn)。作為一部定位于觀影年齡“從3到99”的動畫影片，在設計場景與人物對話等方面，《熊》系列影片仍需提高。

作為近年來環(huán)保主題動畫影片的杰出之作《熊出沒之雪嶺雄風》和《幽靈公主》都帶給了觀眾深刻的思考:人與自然之間到底應該如何相處，人與人之間相互的矛盾是否能夠解決，從這一角度來說，兩部影片無疑都是成功的。通過這兩部中日影片的比較，我們必須看到，中日動畫電影之間仍存在的一定的差距，中國動畫電影要想走向世界動畫電影舞臺必須向日美等動畫電影強國學習。

［1］好搜百科［EB/OL］.http://baike.haosou.com/doc/5045938－5272844.html.

［2］電影票房數(shù)據(jù)庫［EB/OL］.http://58921.com/film/3858.

［3］李潤界.宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識［D］.山東大學碩士學位論文，2010.