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董旭文揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院

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董旭文
揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院

呵呵，寂靜！周?chē)鷽](méi)有人跡。

驚喜于墻角的“嗽嗽”聲，讓我感到自己還在熟悉的次元中。還是那個(gè)遠(yuǎn)離了虛無(wú)的真實(shí)存在——是長(zhǎng)腳的蜘蛛，躁動(dòng)地爬向離他一尺的蛛網(wǎng)，上面粘著看似鮮活的食物。就那樣夏日慵懶的熱風(fēng)中，他在窗欞上停停走走，行走得迅疾；停下來(lái)的時(shí)日，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他奔跑的時(shí)間。那枯槁的四肢，一旦停下來(lái)，便全然不像活物，或者說(shuō)像個(gè)快入穴的老人。但停下來(lái)的時(shí)候，身上披著的裊裊蛛絲，在細(xì)風(fēng)下，讓他看起來(lái)竟能微微地蠕動(dòng)。一時(shí)半會(huì)，我竟看不出他的生死。

“咣”的一聲，石坡天驚。窗欞巨震，分分鐘將枯槁的身軀頓然分為兩截。那一截隔著玻璃窗墜沉下去；這一側(cè)細(xì)長(zhǎng)的腿腳，如長(zhǎng)釘般扎進(jìn)窗欞。他手中還攥著到手的飛蟲(chóng)，飛蟲(chóng)早已不再掙扎。窗欞間漏進(jìn)來(lái)的疾風(fēng)使飛蟲(chóng)仿佛振翅掙扎，若是沒(méi)有陽(yáng)光，蛛絲看不清晰——下一秒，它也許能夠逃離，重生。而現(xiàn)在的它被枯手纂著，僅剩的殘肢也能將它吞噬。

呵呵！他們都是死的，是誰(shuí)殺死了生命？是誰(shuí)殺死了我？！

我的手有撕裂崩斷的疼痛，亟亟地帶我去，找尋失落的殘肢。瘋狂的刺痛傳遞到指尖，萬(wàn)蟻噬心，到達(dá)極至，便成了虛無(wú)的痛。我痛的是寂寞。快！快去找找等那屬于你的生命不可或缺的殘骸。

“可我不知道那是什么？我不知道他是什么？他是黑是白？是龐大是渺??？是腐爛是鮮活？我對(duì)他一無(wú)所知?！?/p>

“呵呵！你竟然還不明白？他是陪伴著你的靈魂一同成長(zhǎng)，是他告訴你這世間一切的真實(shí)。你膽敢說(shuō)一無(wú)所知？”

呵呵！那我找找吧，穿行在偌大的自習(xí)教室，沒(méi)有人聲，但有生活的跡象。教室的每張桌子上幾乎都堆滿(mǎn)了書(shū)?；蚴侵虚g夾著瑩光筆，筆示意它的主人從前看過(guò)，或者即將會(huì)繼續(xù)看；或是用一冊(cè)壓著隨意翻開(kāi)的另一冊(cè)，訴說(shuō)著它的主人善于從多個(gè)知識(shí)體系中總結(jié)歸納，或是堆成小山，那無(wú)疑宣告了它主人的壯志雄心。夏天的日頭將書(shū)上面一層的薄灰照得清晰。這些都留不住我，就在這間雜亂的教室的某個(gè)角落，有我自有要找尋的遺骸。

“叮?！薄昂呛?！找到了，我親耐的的爪機(jī)——100％電量?！笨偹愠錆M(mǎn)了。拔下數(shù)據(jù)線(xiàn)，它就穩(wěn)穩(wěn)地躺在我手中。那肆意叫囂的聲音終于止住了，我的靈魂和肉體也終于完整和安寧。

“喂，同學(xué)你還不回宿舍?。　鄙砗蟮娜藛?wèn)，我沒(méi)有回答他，打開(kāi)微信——“馬上回宿舍了——發(fā)送”。

遼代（947-1125年）瓷器以?xún)?nèi)蒙古巴林左旗林東鎮(zhèn)遼上京窯（以燒造白和黑釉瓷器為主，胎質(zhì)細(xì)白。白釉釉層薄而沒(méi)有堆脂現(xiàn)象，黑釉黑而閃暗綠，釉厚處有蠟淚痕或堆脂狀）、林東白音戈勒窯（以燒造茶葉末綠釉和黑釉大型粗瓷器為主，胎質(zhì)粗黃厚重，硬度高而堅(jiān)致）、赤峰缸瓦窯（以燒造白瓷為主，胎質(zhì)白而微黃，往往有黑色雜質(zhì)，白釉渾濁不亮，多帶黃色）、北京龍泉?jiǎng)?wù)窯（以燒造白釉為主，精品胎質(zhì)瑩白堅(jiān)致，粗的胎質(zhì)不純；精品色白微青，粗的渾濁不明，帶有較重的混色）為代表。產(chǎn)品多為日常生活用瓷，造型多種多樣。裝飾手法有胎上裝飾和釉上裝飾兩種。胎上裝飾有刻花、印花、貼花三種方法。釉上裝飾有施多種色釉和單色釉描畫(huà)兩種。牡丹和芍藥為采用最多的紋飾，其他還有水波、流云、游魚(yú)、蝴蝶等紋飾。遼代陶器以遼三彩為杰出代表。遼三彩的釉色有黃、綠、白、紅、褐等顏色。遼三彩的胎色呈淡紅色，較唐三彩質(zhì)量差。釉色昏暗渾濁不透明，施釉不到底，釉層極易剝落，而且較少流釉現(xiàn)象，顯得呆板，缺乏自然協(xié)調(diào)之感。器形以壺、盤(pán)為主。裝飾手法有印花、刻花、劃花、浮雕幾種。紋飾以花卉為主，也有少量人物、動(dòng)物紋飾。其紋飾注重輪廓，細(xì)部刻畫(huà)缺乏精巧，人物走獸欠生動(dòng)。

元代（1206-1368）瓷器以鈞窯系、磁州窯、龍泉窯、霍窯為代表。元代瓷業(yè)的新成就是青花瓷器和釉里紅的燒制成功。元青花的特征是施青白釉，而不是透明釉；青花色澤帶灰；紋飾簡(jiǎn)單舒朗。元釉里紅的特征是呈正紅色的較少，紋飾比較簡(jiǎn)單，不及青花題材那樣豐富。元代器形最為顯著的特征是形大、胎厚、體重。元代瓷器的裝飾方法有刻、劃、印、貼、堆、鏤、繪等多種方法。紋飾分主題紋飾和輔助紋飾兩類(lèi)。主題紋飾較為常見(jiàn)的有植物、動(dòng)物，輔助紋飾有卷草、錦地、回紋、蓮瓣、纏枝花卉等。同時(shí)，歷史故事題材也極為盛行。

[1]歐陽(yáng)昱伶，簡(jiǎn)論中國(guó)古代民間陶瓷[J]，中國(guó)陶瓷.2008年03期

[2]于文榮，淺析唐代北方陶瓷工藝成就[J]，中國(guó)歷史文物，2000年02期

[3]權(quán)奎山，簡(jiǎn)論鈞窯系形成的過(guò)程[J]，中原文物，1999年03期