淺談西方繪畫元素對工筆花鳥畫的影響

向旭東信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院

淺談西方繪畫元素對工筆花鳥畫的影響

向旭東
信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院

中國工筆花鳥畫從隋唐開始，到宋時期的鼎盛，形成一套完整而系統(tǒng)的表現(xiàn)方式，從此，元、明、清的工筆畫家，出手必須有宋的影子，否則沒有古意，不夠高雅，所以在創(chuàng)作是很少有較大的突破和創(chuàng)新，所以，經(jīng)歷宋的繁榮之后，工筆花鳥畫一直陳陳相因。直至中西文化的不斷碰撞，西方繪畫不斷的涌入中國，這給沉寂已久的工筆花鳥畫帶來一針興奮劑，西畫中的眾多元素和繪畫理念直接引用到工筆花鳥畫中，從而迎來工筆畫新的新的氣象，本文以繪畫元素為切入點(diǎn)，具體分析工筆花鳥對這些西畫元素的引用和借鑒，從而理清工筆花鳥畫出現(xiàn)新氣象的能量所在。

西畫；繪畫元素；工筆花鳥

一、構(gòu)成西畫的基本元素

眾所周知，油畫注重團(tuán)塊，講究透視，追求表現(xiàn)對象的真實性，它跟中國畫有所不同，中國畫注“意”的表達(dá)，由此產(chǎn)生的是線的藝術(shù)，而西畫，講究逼真和像，所以在創(chuàng)作的過程中，往往運(yùn)用科學(xué)的透視法則來控制畫面結(jié)構(gòu)和效果，如焦點(diǎn)透視，運(yùn)用這種法則，在畫布中表達(dá)的像給人產(chǎn)生真實的視覺效果，雖然后來照相機(jī)產(chǎn)生，西畫的中的逼真逐步被取代，終而產(chǎn)生不以寫實為目的的各種派別，如立體主義、抽象主義等，但是無論是何種方式，或是何種派別，它們都同樣的運(yùn)用西畫中的基本元素進(jìn)行新的組合，以此來凸顯自身的藝術(shù)理念，或是反映現(xiàn)實，那就是色彩、空間、和形體等三大基本構(gòu)成元素。

在西畫中，形體是一幅作品的主要骨架，它是支撐起整個畫面的關(guān)鍵元素，在形體的具體表達(dá)上，西畫強(qiáng)調(diào)形體的空間性和立體感，為此，自文藝復(fù)興開始，素描作為形的基礎(chǔ)孕育而生，它按照光感和透視等科學(xué)規(guī)律，以單色的情況下表達(dá)形體的空間和體積。在此基礎(chǔ)上，以面來塑造，比如素描中常談到的黑白灰關(guān)系，也就是面與面之間的關(guān)系，黑白灰之間按照一定的科學(xué)變化排布，加深形體的立體感和畫面的對比。從此，形體的呈現(xiàn)完全滿足逼真的需求。在色彩上，西畫重冷暖對比，重明度對比，強(qiáng)調(diào)色彩的細(xì)微變化，特別是印象派，對西畫的色彩處理較大，他們強(qiáng)調(diào)，同一物體在不同光線中有不同的色彩變化，由于光線永遠(yuǎn)都在變化，所以印象派認(rèn)為色彩就是一個變化的過程，所在西畫的畫面中，我們看到微妙的色彩。而在空間的處理上，西畫強(qiáng)調(diào)畫面中真實的空間享受，所以運(yùn)用科學(xué)的透視法則，遵循近大遠(yuǎn)小的規(guī)律表現(xiàn)畫面中的空間。總之，構(gòu)成西畫的元素是眾多的，特別是在科技極為發(fā)達(dá)，視野更加開闊的今，每一種自然中存在的物象的抽象形式，都很可能成為畫面中的元素，只是空間、形體、色彩是組成畫面的基本要素，也是這個基本要素，對中國工筆畫產(chǎn)生了極大的影響。

二、西畫元素對工筆花鳥畫得影響

工筆花鳥畫是中國文化的一部分，它的審美標(biāo)準(zhǔn)收到中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響，我國，儒釋道一直是我國的主流思想，在工筆畫領(lǐng)域，審美標(biāo)準(zhǔn)崇尚老莊。在老子的美學(xué)觀眾強(qiáng)調(diào)“無色令人目盲，五味令人口爽“等觀點(diǎn)，所以在中國畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者多用單純的墨色，以通道，在形體的刻畫上也極為推崇簡潔明朗，在空間的處理上，不過于強(qiáng)調(diào)畫面的真實感，更不像西畫那樣以近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系來表現(xiàn)物象，傳統(tǒng)中的工筆花鳥空間處理上，更加趨于平面化，隨著時代的進(jìn)步，西畫中強(qiáng)烈的視覺效果，逼真的畫面處理，極大的沖擊了傳統(tǒng)的工筆畫，作為中國文化的一部分，中國工筆畫面臨著變革或是淘汰，早在八十年代的有識之士運(yùn)用西畫中的某些創(chuàng)作原理對中國工筆畫進(jìn)行革新，時至今日，西畫中的基本元素對中國畫得影響越來越明顯，具體分析如下；

1、立體的空間處理

在受到西畫影響之前，在工筆花鳥畫中，空間的問題，往往沒有得到創(chuàng)作者的重視，因為在傳統(tǒng)的工筆畫中，評價作品的優(yōu)劣要看表現(xiàn)的物象是否傳神，即謝赫所講的”氣韻生動“所以，在創(chuàng)作的過程中，表現(xiàn)物象的內(nèi)在精神才是創(chuàng)作的落腳點(diǎn)，加上畫幅較小，養(yǎng)成傳統(tǒng)以來折枝式的構(gòu)圖觀，表現(xiàn)對象的前后穿插關(guān)系，通過先天和墨色的濃淡均可表達(dá)，空間往往沒有得到重視，如黃荃的作品，宋徽宗的作品，均以勾填色，很少對縱深空間進(jìn)行處理。然而今天，隨著西畫的影響，當(dāng)代的眾多工筆花鳥作品中出現(xiàn)了眾多的縱深空間的引用來表達(dá)大的場景，作為典型的如周傳安，如他的作品《休憩》，完全利用西畫的透視效果，近大遠(yuǎn)小的透視安排，表現(xiàn)了一個無邊無際的森林空間。

2、逼真的形體塑造

在形體的塑造上，傳統(tǒng)的工筆畫也講究逼真，但是對于真的理解，傳統(tǒng)的工筆畫通過線的變化和陰陽來塑造，而今，在眾多工筆畫作品中，直接的引用西方黑白灰的關(guān)系來塑造形體，式畫面中的形體更加具有真實感，如具有代表性的蘇百均，雖然在他的畫作中，表現(xiàn)的對象松弛有度，虛實相生，但是，在鳥，鴨子等主體物的刻畫上，往往以素描的關(guān)系來強(qiáng)化物象的體積，增加形體的真實感和厚重感，具體如作品《野鴨》。

3、豐富的色彩運(yùn)用

在老子的美學(xué)觀眾強(qiáng)調(diào)“無色令人目盲，五味令人口爽“等觀點(diǎn)，所以在傳統(tǒng)的中國畫中，無論是工筆還是寫意，都以”素“和”雅“為佳，而今，眾多的工筆畫作品同時樣的強(qiáng)調(diào)冷暖，同樣的強(qiáng)調(diào)色彩的豐富性。如蘇百均的作品，就特別講究色彩的多樣性和色彩之間的對比，在他的畫面中，主體物往往與陪襯的物象形成色彩上的對比，或是冷暖對比，或是明度對比，或是純度對比，如作品《靜》。

總之，工筆畫時至今日，出現(xiàn)了興盛的新跡象，從官方的鼓勵，學(xué)生的上手以及大眾的接收程度，足以說明工筆花鳥畫將迎來新的高潮，而西畫的元素，無疑給這股浪潮起到推波助瀾的作用。

[1]李穎稚.宋代院體花鳥畫與當(dāng)代工筆花鳥畫“寫實性”比較研究[D].西南大學(xué)2013

[2]王莎莎.中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代粉彩工筆花鳥裝飾的形式語言比較研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院2012

[3]趙沂濤.淺談宋代工筆花鳥畫的寫實性[D].湖南師范大學(xué)2012

[4]曾祥斌.從中、西方繪畫的構(gòu)圖比較看當(dāng)代工筆花鳥畫的構(gòu)圖[D].湖南師范大學(xué)2007

[5]葛旭東.莊老美學(xué)對兩宋工筆花鳥畫的影響初探[D].湖南師范大學(xué)2007

向旭東（1984-），陜西安康人，2013年畢業(yè)于湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，美術(shù)學(xué)專業(yè)，主攻中國畫，2013年8月至今在信陽師范學(xué)院華銳學(xué)院藝術(shù)系從事中國畫教學(xué)工作。