論王維山水詩(shī)的繪畫(huà)美

孔令玉

唐代著名詩(shī)人王維，多才多藝，不僅能詩(shī)善文，而且精通繪畫(huà)，嫻于音樂(lè)，擅長(zhǎng)琵琶。本來(lái)，不同門(mén)類的藝術(shù)都有彼此相通之處，王維作為大詩(shī)人、大畫(huà)家和著名的音樂(lè)家，以詩(shī)人的文學(xué)造詣、畫(huà)家的眼睛、音樂(lè)家的耳朵去感受大千世界，敏銳地捕捉自然界不同品類的美，從而使他的山水詩(shī)具有形象美、構(gòu)圖美、色彩美、音樂(lè)美和意境美。蘇東坡曾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”這一評(píng)價(jià)正揭示了王維山水詩(shī)富有繪畫(huà)美的基本特征，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、景物和諧，整體構(gòu)圖

中國(guó)古代繪畫(huà)，很講究“經(jīng)營(yíng)位置”，因?yàn)閮?yōu)秀畫(huà)家總是善于將許多個(gè)別景象通過(guò)“經(jīng)營(yíng)位置”組成一個(gè)整體。王維的山水詩(shī)，就擅長(zhǎng)把處于分散狀態(tài)中的自然景物，和諧有序地組成一個(gè)藝術(shù)整體。例如在詩(shī)歌《終南山》中，王維以高屋建瓴的眼光，在構(gòu)圖上既把握山水的總體印象，又隨處點(diǎn)染，使全詩(shī)體現(xiàn)出繪畫(huà)的構(gòu)圖美：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。

前三聯(lián)從大處落墨，全局著眼：終南山主峰太乙高聳入云，已接近天帝所居之處，它綿亙不絕的嶺脈，一直延伸到東海之濱。走近山中，前面的山路煙籠霧鎖，一片迷朦，但等你湊到眼前，青色云氣全然消失，各種景物歷歷在目。而回望剛走過(guò)的山路，很快又被白云封閉住了。當(dāng)?shù)巧现蟹甯╊闹?，只?jiàn)山南山北，景象迥異，千谷萬(wàn)壑，陰晴不同。這三聯(lián)可謂尺幅千里，把終南山的山勢(shì)通過(guò)總體性的布局展現(xiàn)在我們面前，使人感覺(jué)在觀賞一幅巨畫(huà)。尾聯(lián)在整體畫(huà)面中點(diǎn)綴了一兩個(gè)小小的人物，巨幅畫(huà)卷頓時(shí)顯得氣韻生動(dòng)了。

又如《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

首聯(lián)扣住題意，“空山”二字，籠罩全詩(shī)，既表示雨后山中空寂無(wú)人，又表明秋雨初霽，山中處處空曠宜人，從而為整個(gè)畫(huà)面基調(diào)做了規(guī)定，涂抹了底色。中間兩聯(lián)取景典型，把通過(guò)多種感官汲取而來(lái)的物象錯(cuò)綜有致地配置于畫(huà)面之中。在這首詩(shī)中，明月與松樹(shù)、清泉與山石、竹林與浣女、蓮花與漁舟連接成一個(gè)個(gè)意象群，就構(gòu)圖而言，這些意象如巨幅畫(huà)卷中的一個(gè)個(gè)精彩細(xì)部，它們從不同側(cè)面顯示了“山居秋暝”的整體特征，即空寂而不死寂，幽靜之中充滿了生機(jī)。

二、濃淡相宜，虛實(shí)相生

我國(guó)古代繪畫(huà)，還特別講究遠(yuǎn)近、虛實(shí)、濃淡、有無(wú)等藝術(shù)辯證關(guān)系的處理，王維的山水詩(shī)也借用了這些技巧。比如，《漢江臨眺》中“江流天地外，山色有無(wú)中”二句，一望無(wú)垠的大地上升起了層層薄霧，煙霧繚繞，游離不定，忽明忽暗的光線，更顯得神秘莫測(cè)。畫(huà)面的色調(diào)由深及淺，從近處向遠(yuǎn)處延伸，逐步變化，群山在霧靄中若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，給人一種夢(mèng)幻的空靈之感，既富于畫(huà)意，又蘊(yùn)含詩(shī)情。

王維還擅長(zhǎng)對(duì)自然景物色彩的描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)景物色彩的刻畫(huà)，創(chuàng)造出多姿多彩的藝術(shù)形象。濃彩重墨和惜色如金是古代畫(huà)家常用的手法，王維就常常運(yùn)用這類手法，描繪出山水景物

或濃艷或淡雅的色彩。“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”（《輞川別業(yè)》），這是用大紅大綠的色塊組合成色彩濃艷的畫(huà)面?！鞍姿魈锿?，碧峰出山后”（《新晴野望》），這是用皎潔素雅的淺色給人以美感。

王維還善于突破時(shí)間的限制，反映出大自然色彩的變化，如“瀑布松杉常帶雨，夕陽(yáng)彩翠忽成嵐”（《送方尊師歸嵩山》），“日落江湖白，潮來(lái)天地青”（《送刑桂州》），都不囿于靜止的畫(huà)面色彩，著力表現(xiàn)色彩的無(wú)窮變幻，從而把讀者帶入身臨其境、目不暇接的審美境地。

三、以動(dòng)襯靜，以聲狀靜

王維作為音樂(lè)家，對(duì)大自然音響有著敏銳的感受。他的山水詩(shī)特別善于以動(dòng)襯靜，以聲狀靜。王維在描繪山水景物如畫(huà)般的圖景時(shí)，就常于恬靜的畫(huà)境中傳出叮當(dāng)有聲的音響。且看《鳥(niǎo)鳴澗》一詩(shī)：

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

桂花飄落的時(shí)節(jié)，詩(shī)人閑適而悠然，在空寂的山間，月色驚動(dòng)了山間的鳥(niǎo)兒，將山澗的沉寂稍稍打破。詩(shī)情畫(huà)意中，賦予讀者的正是如見(jiàn)其景、如聞其聲的感受。

《山居秋暝》中間兩聯(lián)也出色地運(yùn)用了以動(dòng)寫(xiě)靜，以聲襯靜的手法：上句寫(xiě)山間景色動(dòng)人，動(dòng)靜結(jié)合，通過(guò)視覺(jué)，寫(xiě)空中之明月，由遠(yuǎn)及近，以無(wú)聲寫(xiě)靜態(tài);下句則通過(guò)聽(tīng)覺(jué)，寫(xiě)地面的清泉在石上緩緩流淌，由近及遠(yuǎn)，以有聲寫(xiě)靜態(tài)。上句寫(xiě)所聞，繪山林之景，靜中有動(dòng);下句寫(xiě)所見(jiàn)，描水中之微漾，以動(dòng)襯靜，達(dá)到了動(dòng)中有靜，動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)效果。這樣的畫(huà)面，雖然處處有聲音，卻又處處顯寧?kù)o，這恰恰是詩(shī)人的高明之處，以動(dòng)態(tài)、聲音襯托寧?kù)o，從而創(chuàng)造出閑適恬靜的美好意境。

總之，王維的山水詩(shī)于詩(shī)中見(jiàn)畫(huà)意，于畫(huà)中傳達(dá)詩(shī)情，得情景交融之妙，堪稱形神兼?zhèn)洹Ｗx王維的山水詩(shī)，透過(guò)畫(huà)面是不難感受到詩(shī)人閑適恬淡、清悠靜穆的情懷的，這種超出畫(huà)面之外的感受，正是繪畫(huà)美在王維山水詩(shī)中的突出體現(xiàn)。

作者單位：江蘇省鹽城高等師范學(xué)校（224000）