舒伯特即興曲OP90.NO.3的創(chuàng)作與演奏技法分析

楊 柳 （四川文理學(xué)院音樂與演藝學(xué)院 635000）

舒伯特即興曲OP90.NO.3的創(chuàng)作與演奏技法分析

楊 柳 （四川文理學(xué)院音樂與演藝學(xué)院 635000）

弗朗茨·舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表人物之一，他的音樂創(chuàng)作受到古典音樂的啟蒙式教育，也受到當(dāng)時(shí)社會(huì)文化自由思想的沖擊，其作品不僅傳承了古典主義作曲家的傳統(tǒng)，又有別于古典音樂帶有限制性的結(jié)構(gòu)。本文通過(guò)對(duì)即興曲舒伯特即興曲OP90.NO.3創(chuàng)作手法和演奏手法上的分析，從而管窺舒伯特的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格。

浪漫主義音樂；弗朗茨·舒伯特；鋼琴即興曲

一、浪漫主義音樂與弗朗茨·舒伯特概述

“浪漫主義”一說(shuō)興起于18世紀(jì)的文學(xué)，主張不受限制的表現(xiàn)個(gè)人的情感和主觀思想。浪漫主義音樂雖比浪漫主義文學(xué)晚了數(shù)十年，但受歐洲“啟蒙”思想和法國(guó)大革命自由民主思想的影響，音樂形式上要求更富于色彩和情感，崇尚對(duì)自由的熱愛和對(duì)未來(lái)的幻想。這個(gè)時(shí)期的音樂不僅傳承了古典主義時(shí)期的作曲家的傳統(tǒng)，也打破了古典音樂帶有限制性的結(jié)構(gòu)，與詩(shī)歌、戲劇、繪畫等形式相結(jié)合，音樂中帶有標(biāo)題性的色彩和濃郁的民族音樂情結(jié)。舒伯特正是出生和成長(zhǎng)于這樣一個(gè)時(shí)代，古典音樂的啟蒙式教育和社會(huì)文化自由思想的沖擊讓他的音樂作品既有古典的軌跡又有鮮明的十九世紀(jì)初期浪漫音樂的特征。

在西方音樂發(fā)展的進(jìn)程中，弗朗茨·舒伯特的名字并不與人陌生，歷史給與他的桂冠如：古典主義音樂的最后一位巨匠、早期浪漫主義音樂的代表人物，藝術(shù)歌曲之王。舒伯特的一生很短暫，從出生到逝世都沒離開過(guò)養(yǎng)育他的故土——奧地利。1797年舒伯特出生在維也納，自幼隨父親學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，從孩童時(shí)期起就展現(xiàn)出讓人吃驚的音樂天賦。1808年，舒伯特進(jìn)入皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，在那里的童聲合唱團(tuán)唱歌。新的學(xué)習(xí)環(huán)境讓他接觸到更為豐富的音樂知識(shí)，于是一些小的室內(nèi)樂，一些鋼琴作品的片段，一些歌曲在舒伯特的筆尖流淌出來(lái)。無(wú)疑，皇家神學(xué)寄宿學(xué)校的經(jīng)歷為他以后的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1813年，舒伯特離開了學(xué)校成為一名教師，在他后來(lái)的教師生涯中，他一邊上課一邊創(chuàng)作一邊學(xué)習(xí)，直到1828年逝世，舒伯特為后人留下了600多首藝術(shù)歌曲、九部交響曲、21首鋼琴奏鳴曲、11首鋼琴即興曲，還有數(shù)目繁多的各種弦樂重奏和彌撒曲等。正如我們所知，舒伯特在所有最出色的作曲家中生命是最短暫的，而他短暫又豐富的32年，經(jīng)歷了古典音樂最輝煌時(shí)期的洗禮，也經(jīng)歷了新生的音樂形式——浪漫主義音樂萌芽的時(shí)期。

二、舒伯特即興曲OP90.NO.3的創(chuàng)作手法分析

舒伯特的鋼琴即興曲創(chuàng)作于1827年，由兩組作品組成，第一組是OP.90（D899），第二組是OP.142（D935），共八首。在這八首優(yōu)美短小的為鋼琴而作又充滿藝術(shù)歌曲旋律感的作品中，OP.90，NO.3是被大眾認(rèn)為最優(yōu)美的一首。

從樂曲結(jié)構(gòu)上看，這首即興曲是復(fù)三部曲式，其中呈示部由A B B’三個(gè)樂段組成。樂曲一開始就為演奏者和聽眾展示了主旋律和創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，中部由C和D兩個(gè)樂段組成，C段由主部材料發(fā)展而成，通過(guò)力度和色彩上的變化把整個(gè)樂曲推向高潮。再現(xiàn)部是對(duì)主題的重復(fù)和改變，舒伯特在樂曲的結(jié)束處沒有完全采用主部主題，而是多加了一個(gè)尾聲來(lái)突出樂曲的樂思和美感。

從和聲上看，這首即興曲的和聲運(yùn)用手法完全地體現(xiàn)了浪漫主義音樂的風(fēng)格，與古典主義音樂有了較大的差別。除了在主部音樂上采用加厚的和聲和副屬和弦和變化音外，在中部一開始就變調(diào)進(jìn)入降e小調(diào)，在高潮的D段，舒伯特又向我們展示了降E大調(diào)——降A(chǔ)大調(diào)——降G大調(diào)的過(guò)程。頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)變正體現(xiàn)了崇尚“個(gè)人主義”和“主觀思想”的浪漫主義思潮。

舒伯特的即興曲，每一首都充滿了豐富的想象力，旋律溫婉動(dòng)人，動(dòng)靜皆宜，有的如阿爾卑斯山谷間的清泉，有的如維也納鄉(xiāng)間的歌唱，有的如擺放在壁爐上的油畫。舒伯特又稱之為“藝術(shù)歌曲之王”，因此他創(chuàng)作的OP90.NO.3一開始為我們呈現(xiàn)的主旋律就像徐徐飄來(lái)的女高音，安靜、舒緩，又不乏深情。中部隨著和聲和調(diào)式的轉(zhuǎn)變，旋律色彩更加明亮，伴奏更加厚重，就像歌者清澄的內(nèi)心注入了一絲苦澀不安和掙扎。旋律進(jìn)入再現(xiàn)部后，舒伯特并沒有完全模仿呈示部的旋律而是巧妙的利用變調(diào)將音樂引導(dǎo)向尾聲，就像深情的女高音演唱者揣著極細(xì)的聲線沿著另一條路走向遠(yuǎn)方。

三、舒伯特即興曲OP90.NO.3的演奏技巧分析

舒伯特的浪漫主義音樂雖然與古典音樂時(shí)期的作品在很多方面大不相同，甚至在調(diào)式上顯得天馬行空，但他畢竟是在前輩的音樂熏陶下成長(zhǎng)起來(lái)的。作為浪漫主義音樂先驅(qū)的舒伯特，作為德奧浪漫主義音樂的代表人物之一，他的鋼琴即興曲沒有過(guò)于復(fù)雜和高深的演奏技巧。如果我們把OP.90，NO.3看作一首美麗動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲，那么在它的高聲部幾乎出現(xiàn)的都是一些單音，指法的重心也集中在5、4、3指上，中聲部幾乎由連續(xù)不斷的三連音組成，彈奏這些旋律時(shí)，需要演奏者很好的分清聲部和層次，不僅要控制住中聲部的音量，讓它盡可能的連貫，又要清晰的突出高聲部的旋律，讓其流暢并賦予歌唱性。呈示部和再現(xiàn)部的低聲部也幾乎是由和弦和和弦上的變化音組成，左手彈奏這些部分時(shí)不僅要把握住聲音的統(tǒng)一性，還要適當(dāng)?shù)耐怀龊拖疑系淖兓?，讓低聲部的旋律與高聲部的旋律相呼應(yīng)。在發(fā)展部中，舒伯特根據(jù)情緒的發(fā)展對(duì)低聲部的旋律作出很多的調(diào)整，比如單音上行的旋律的加入讓這一段的音樂顯得略為緊張，復(fù)附點(diǎn)和快速短暫的三十二分音符節(jié)奏的使用更是突出了樂思中的焦灼感，長(zhǎng)達(dá)四拍的“tr”的左手低音區(qū)的奏法宛如沉重有力的咆哮，四連音和三連音的不規(guī)則的對(duì)位點(diǎn)綴般的反映出舒伯特內(nèi)心世界的掙扎。

雖然舒伯特的浪漫主義音樂不像后來(lái)者那樣具有震撼性和摧毀性，也不像后來(lái)者那樣具有那么多變化復(fù)雜的情緒，他的音樂始終就像一個(gè)歌者娓娓道來(lái)內(nèi)心對(duì)過(guò)往的追憶，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，對(duì)未來(lái)的向往，他的音樂宛如清泉，亦如田野間的風(fēng)吹麥浪，輕柔得如旭日陽(yáng)光下的一陣風(fēng)。在作品中，一開始我們看到的就是“pp”和“l(fā)egato”，要求演奏者用非常輕柔連貫的力度去打開這首作品的音樂之門。作者要求增強(qiáng)力度的地方并不多，整個(gè)呈示部，只在第六、十一、十六，十九小節(jié)出現(xiàn)了“cresc.”。從這些標(biāo)記中我們可以理解為，在反映全曲的主部主題中，舒伯特?fù)Q裝成一位引導(dǎo)者一直在與自己的精神世界對(duì)話。作者在第二十四小節(jié)通過(guò)左手最后一個(gè)變化音將主部主題結(jié)束，曲式結(jié)構(gòu)和音樂情緒進(jìn)入發(fā)展部，我們看到的力度標(biāo)記出現(xiàn)了呈示部沒有的“f”和“fz”，這預(yù)示著作者的情緒開始升華，似乎想要尋求一個(gè)機(jī)會(huì)去爆發(fā)。但尾隨而來(lái)的部分，我們可以發(fā)現(xiàn)各種力度標(biāo)記像軌跡一樣輪番上演。進(jìn)入再現(xiàn)部后，音樂又回到了先前的情緒，只是在尾部的第八十一小節(jié)中出現(xiàn)了全曲中唯一一個(gè)“ffz”，這就像死亡時(shí)最后的一聲咆哮，也可以看作是當(dāng)時(shí)的舒伯特在這首作品中展露的最后一絲渴望，然后音樂開始了最后六小節(jié)漸行漸遠(yuǎn)的旅程，在漸弱漸慢中結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

正如我們說(shuō)的舒伯特的浪漫主義音樂因受到文學(xué)、詩(shī)歌，繪畫的影響，也因?yàn)樗嬖诘臅r(shí)代與不安的政治社會(huì)不期而遇，所以在他的這首作品中對(duì)悲傷的低吟更多于宣泄。這一特點(diǎn)，在他的其它幾首即興曲中我們都能尋覓到一些相似的線索。正如前文所寫，作為早期浪漫主義音樂的代表人物之一，舒伯特的作品不僅傳承了古典主義作曲家的傳統(tǒng)，又有別于古典音樂帶有限制性的結(jié)構(gòu)。創(chuàng)作手法上既有傳統(tǒng)的框架又添加了浪漫主義初期的新的元素。演奏技巧上雖不像浪漫主義中后期的作曲家那樣具有豐富的技巧展現(xiàn)和表現(xiàn)力，但音樂上已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的古典主義音樂，形式更自由，樂思更浪漫，為后來(lái)的浪漫主義音樂的發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。

[1]閆妍.舒伯特八首鋼琴《即興曲》的研究[D].山東師范大學(xué)：2006.

[2]唐藝.浪漫主義鋼琴音樂的奠基人——舒伯特[J].鋼琴藝術(shù)，1997（6）.