中國水墨畫藝術特點

李光華 （德宏師專藝術系 678400）

中國水墨畫藝術特點

李光華 （德宏師專藝術系 678400）

中國水墨畫蘊含著獨特的傳統(tǒng)文化氣質，在藝術形式上具有鮮明特點。本文就水墨畫的語言屬性，意境營造中的隱晦性以及表述體系下的意象性等幾個基本藝術特點做了深入的分析研究。簡單探討了中國水墨畫在發(fā)展過程中形成這些藝術特點的原因所在。

水墨畫；藝術特點；意境

中國當代水墨畫在融合西方技法和傳統(tǒng)理念的基礎上獲得了新生。其中傳統(tǒng)水墨畫精髓對當代水墨畫的發(fā)展貢獻最大。中國水墨畫歷史悠久、源遠流長，經過歷朝歷代不斷的積累形成了鮮明的藝術特點，為當代水墨畫的發(fā)展提供了豐富的養(yǎng)料。具體來說中國水墨畫的藝術特征大體可以分為以下幾個方面。

一、運用水墨作為語言來表達情緒

水墨作為一種繪畫材料被我國古人運用的十分純屬。水墨畫的藝術風格沉淀使得水墨這種材料的屬性發(fā)生根本的變化，當代繪畫中，采用水墨作為表達語言不僅是對水墨物理屬性的再次開發(fā)，同時也是水墨材料文化屬性的綻放。中國水墨畫的藝術特點之一就是水墨畫作為一種獨立的語言體系能夠表達畫家思想和獨特的藝術氣質。尤其是在當代水墨畫的發(fā)展中，水墨作為獨特的語言體系再次被激活，畫家情緒表達的方式也隨之寬泛起來，對整個藝術發(fā)展起到了非常有效的促進作用。我國著名的水墨畫家周京新在水墨畫的繼承和創(chuàng)新中做出卓越貢獻。它將水墨畫的藝術特征和雕塑的視覺效果結合起來，形成了獨特的水墨雕塑。水墨雕塑的產生在使得90年代的畫壇為之一新，但是這種創(chuàng)新和發(fā)展之所以能夠帶來如此的震撼效果大多還是因為這種藝術水墨畫變體的象征性。

水墨畫在這種創(chuàng)新中有一個鮮明的藝術特點被保存下來，也是中國傳統(tǒng)水墨畫的的一個基本特征，那就是形象性。當水墨與宣紙接觸的一剎那，水墨畫的形象便成為畫家胸中積淀的爆發(fā)。水墨畫的形象性主要是通過兩個方面具體的表現出來，其一，描繪對象力求形象生動，能夠給人以完整的審美體現。能在觀賞之中得到一個完整的形象。其二，這種形象性還要結合繪畫材料的特質來表現。周京新就是將這一特征發(fā)揮到了極致，將水墨的物理屬性在繪畫當中淋漓極致的發(fā)揮出來。因此，中國傳統(tǒng)水墨畫在發(fā)展過程中形成的藝術特征也是一個不斷變化的過程，它是經過不斷的創(chuàng)新和發(fā)展才形成當前面貌的。但是無論發(fā)展的方向和速度如何總有一些基本的屬性積淀下來。這些屬性在現時代也許不會被人注意，但是經過長期的積淀和發(fā)揚便成為鮮明的藝術特征。

二、意境的隱晦性

從水墨畫在中國古代產生和發(fā)展歷程來看，始終與文學存在千絲萬縷的聯系，水墨畫的背后透露的中國特有的文化氣質。同文學一樣，水墨畫在意境塑造方面也獨具匠心。而且意境的隱晦性也是中國水墨畫的藝術特點之一。畫家通常將自己的感情、思想寓于筆下的山水花鳥等事物當中。而且在塑造意境的過程必有所指。這是繪畫思想方面的隱晦性，同時在具體的作畫過程中也透露著各種意境塑造的隱晦性。對于一種描繪對象，畫家通常將目光焦距一處，通過對某處的深刻描繪反映事物本質，同時再輔以必要的聯系，將事物的整體形象牽連出來。在意境塑造方面也有相似手法和類型。這成為構成中國畫的一個主要特征，同時這對中國畫的發(fā)展也提供了重要借鑒。水墨畫在塑造意境方面具有先天優(yōu)勢，這種優(yōu)勢之處是在古人不斷的積累和思考中形成的。意境是水墨畫的基本特征，同時也正是因為這一特征才使得水墨畫作耐人尋味，意趣盎然。文學中的意境與水墨畫的意境有異曲同工之妙，這是我國傳統(tǒng)文化浸染的結果。同時與傳統(tǒng)水墨畫作者身份的雙重性也存在很大的關聯。在水墨畫的發(fā)展過程中意境的隱晦性同時使得這些傳統(tǒng)水墨畫在當代畫壇發(fā)揮了更大的推動作用。進過長期的醞釀和積累，以及傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展，水墨畫在意境渲染方面具備了基本的基礎，同時也使得意境隱晦這一基本藝術特點得以完全展現。

三、水墨形態(tài)的意象性

水墨畫作為一種獨立的表現形態(tài)必須應當基本的一個特點便是意象性。意象性同時也成為水墨畫的又一基本特征。從水墨畫的本質來看它是古代人們表達思想和情緒的一種藝術工具。沒有胸中積淀難以在形成具有生命力的作品。畫家首先應當醞釀一個完整的意象，將這種意象與具體的自然事物結合起來，使得意象與描繪對象之間有機結合。這種結合越是完美越能代表畫家的水平，也就越能在水墨畫的創(chuàng)作中留下比較深刻的印象。同時這種水墨畫的藝術形態(tài)在創(chuàng)作過程中也為畫家的藝術氣質表達形成了成熟的表達途徑。當意象和意念灌注與水墨之間時，水墨和宣紙的結合也便具備了統(tǒng)攝的靈魂。因此，意象是水墨畫中的核心內容，失去了意象水墨畫便失去了審美價值。同時對水與墨的處理，對水墨與宣紙的處理也是表達意象過程中的一個重要方面。從系統(tǒng)論的角度看，部分無法取代整體的價值和意義，只有部分按照一定的原則和規(guī)律結合起來才能形成一個功能更加強大的整體。這一思想在解釋水墨畫意象的形成中具有重要的意義和價值，同時這些作用對水墨畫的形成和發(fā)展同樣也是極為重要的。但就繪畫材料來看，水墨、宣紙等都是作為一個單獨的部分存在的，他們只有按照某種原則和規(guī)律結合起來的時候才能構成一幅完整的作品。而這里所說的“原則和規(guī)律”就是統(tǒng)攝整幅作品的意象，意象對他們的成長和發(fā)展具有非常重要的影響作用，同時這些方面對我們的發(fā)展也具有非常重要的意義。意象性是水墨畫的一個基本屬性，對水墨畫的表述形態(tài)的形成具有重要支撐作用。

中國水墨畫的意境和意象是兩個相輔相成互相依存的藝術特點，他對中國畫的表述形態(tài)和思想境界具有非常重要的借鑒和支持作用。營造意境是一個綜合話語體系，意境之中需要對意象進行豐富化處理。同時意象也只有出現在綜合意境當中才更加具有感染力。中國傳統(tǒng)水墨畫就是在不斷調整意境和意象之間關系的基礎上才不斷發(fā)展起來。同時這種精神意義和價值對整個意象的形成和發(fā)展又起著非常重要的影響作用，成為整合各種藝術元素的靈魂。

[1]何力.中國水墨畫造型語言的新突破[J].美術大觀，2012（8）.

[2]趙勇.關于中國水墨畫現代轉型的思考[J].美術大觀，2013（4）.

[3]孫雙.系統(tǒng)論觀照下的中國水墨畫變革[J].藝術百家，2011（2）.

李光華，1961年7月生，男。漢族，云南芒市人，本科學歷，副教授，研究方向：美術教育與民族教育方面。地址：云南省德宏州芒市仙池路34號德宏師專藝術系。