張揚(yáng)的個(gè)性
——試論金農(nóng)花卉小品革新下的裝飾意趣

張文燕 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

張揚(yáng)的個(gè)性
——試論金農(nóng)花卉小品革新下的裝飾意趣

張文燕 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）

金農(nóng)作為“揚(yáng)州八怪”之首，一生心力并未全在繪畫領(lǐng)域，無論是在詩(shī)、書、畫、印還是在鑒賞、收藏方面都有很高的造詣。他的繪畫形式也不拘泥于單一，人物、鞍馬、山水、花鳥都有涉獵，但其最擅長(zhǎng)的應(yīng)屬花鳥，作品流傳較多的也屬花鳥。他的小品花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格形成也是其繪畫創(chuàng)新的典范，相較于其他的繪畫形式也更多了一份新奇的美感與裝飾性。本文將從三個(gè)方面對(duì)金農(nóng)小品花鳥畫既奇且怪的繪畫風(fēng)格特征與裝飾意趣做主要分析，探討他在拓展寫意花鳥畫方面的貢獻(xiàn)以及對(duì)后世造成的影響。

金農(nóng)；花鳥畫；裝飾性

一、金農(nóng)花鳥畫革新畫風(fēng)的歷史成因

金農(nóng)一生歷經(jīng)康雍乾三朝，這個(gè)時(shí)期的封建王朝逐漸走向衰落，同樣代表著上層建筑的繪畫藝術(shù)也逐漸的從百花齊放走向了沿襲舊古的局面。繪畫不再反映人們的生活與思想，而是開始了復(fù)古的風(fēng)潮。在這樣的社會(huì)歷史背景下，為了打破這種與古不化因循守舊的蕭條景象，作為革新勢(shì)力的揚(yáng)州八怪出現(xiàn)了，而作為“揚(yáng)州八怪”之首的金農(nóng)更是利用自己獨(dú)特的審美體驗(yàn)和生活感悟把革新做到了極致。

金農(nóng)是一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家，他自創(chuàng)“漆書”，書法稚拙雅致、古樸厚重，畢生有金石之好，他的花鳥作品中留有濃重的金石氣息，這種金石氣息也使他繪畫中的裝飾意趣更多了一些歷史感，不僅如此他還是位葆有永恒創(chuàng)造力的畫家，從他的作品中可以看出他獨(dú)特的人生智慧。

二、金農(nóng)花鳥小品裝飾意趣的表達(dá)與體現(xiàn)

（一）集詩(shī)書畫印于一體的形式美

金農(nóng)花鳥畫的革新之一就是其在經(jīng)營(yíng)位置上的推陳出新，打破了傳統(tǒng)花鳥畫在構(gòu)圖上的規(guī)律，例如“之”字形構(gòu)圖與“S”形構(gòu)圖，采取了更加隨意與灑脫的構(gòu)圖方式。例如在《玉壺春色圖圖》中，他就采取了更為自由灑脫的方式，將梅樹干通貫于正中，頂天立地，打破之前傳統(tǒng)折枝花的構(gòu)圖觀念，布局奇特，使整幅畫面更富有張力。這種具有突破創(chuàng)新性的畫面布局有著極強(qiáng)的裝飾意趣。這幅畫中枝干粗壯挺拔，花瓣小巧別致，枝葉繁茂，亂中有序，將梅花的凌寒傲骨表現(xiàn)的淋漓盡致。畫面右側(cè)上端采用了其獨(dú)創(chuàng)的“漆書”作為長(zhǎng)提款，字體古樸稚拙，蒼勁有力，富有特色。在構(gòu)圖上也更注重畫者內(nèi)心情感的表達(dá)，詩(shī)詞、書法、繪畫、印章高度統(tǒng)一，加強(qiáng)了畫面的完整性和裝飾性，也更加側(cè)重于抒發(fā)畫者內(nèi)心的胸臆，或發(fā)泄胸中的不滿與悲憤，或贊揚(yáng)人們品格的高尚與真善。詩(shī)書畫印所帶來的韻律感也增強(qiáng)了金農(nóng)花鳥畫的裝飾感與形式美。繪畫借助詩(shī)詞歌賦獲得另外一種空間、意象，也更能增強(qiáng)畫面的裝飾意趣。再如冬心先生74歲時(shí)所作《墨梅圖》。梅花自右下角出枝干，逐漸延伸到畫面的左上方，右上角為題字。該圖恣意無方的獨(dú)到，用筆老辣，以枯筆淡墨勾勒梅花的枝干，再配以“清寒盡得一枝梅，恰好鄰僧送米來。寄與口口應(yīng)笑我，我如雞鶴立蒼苔?！钡脑?shī)句。詩(shī)與畫合二為一，寄托了他的思想感情，突出了他獨(dú)特的品格，具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這完全是冬心先生人生感慨的奔騰，整幅畫給人的感覺是人老畫亦老。

（二）枯筆渴墨的韻律美

中國(guó)畫是靠線造型的一門藝術(shù)，線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、濃淡干濕、輕柔虛實(shí)都會(huì)使畫面產(chǎn)生豐富的變化，毛筆通過中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、漏鋒的變化，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏感與韻律感。南朝謝赫提出的“骨法用筆”，講求用筆來把握骨力的大小，通過骨力的運(yùn)用來支撐整幅畫面。因此，除了表現(xiàn)物象外，線條本身也具有裝飾性。

金農(nóng)作畫喜用枯筆渴墨，用筆硬朗老辣，穩(wěn)重實(shí)在，不故作姿態(tài)。他的梅花多用這種筆法，除此之外，他還自創(chuàng)“漆書”，以碑體入畫，他的這種字體稚拙古樸，筆畫方正，棱角分明，字體突出于紙面，具有較強(qiáng)的裝飾性。而且，這種書寫性也被充分的利用到了他的花鳥畫中，他的《墨梅圖》中，多用書法的中鋒用筆表現(xiàn)梅花的枝干，從而使梅花看起來蒼勁有力，孤傲挺拔，這也體現(xiàn)了金農(nóng)的性情品格。用墨上，他喜用濃稠的墨汁，用側(cè)鋒在紙上迅速的掃過，產(chǎn)生濃重渾厚的感覺。

（三）清雅絢麗的色彩

傳統(tǒng)中國(guó)畫雖然以水墨為主導(dǎo)，但也不乏對(duì)色彩的使用和糅合，古時(shí)將“丹青”作為中國(guó)畫的代稱，也說明了色彩在中國(guó)畫中的重要性。唐代的壁畫更是以色彩絢麗奪目著稱，即使是以淡雅工細(xì)著稱的宋代小品繪畫，也是隨著色彩的渲染加工才顯得清新雅致。宋元時(shí)期的文人畫追求畫面的抒情性，更注重傳達(dá)內(nèi)心的平淡自然與孤冷清高，因此在色彩的使用上更偏向淡雅樸素，注重抑色揚(yáng)墨。寫意花鳥一經(jīng)出現(xiàn)就是以水墨為手段來進(jìn)行表現(xiàn)，到了文人畫興盛的元代，一大批優(yōu)秀的文人畫家，如柯久思、管道升、錢選、王冕、李衎更是將寫意花鳥發(fā)展到了水墨淋漓的狀態(tài)。金農(nóng)在繼承了傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)之上，由于受當(dāng)時(shí)江南一帶市民文化的興起和商業(yè)興盛的影響，又加入了許多新鮮的元素，出現(xiàn)了很多色彩和水墨交相輝映的佳作。除此之外，他還吸收了沒骨畫的技法，使色彩和墨韻得以更好的融洽結(jié)合，極大的增強(qiáng)了畫面色彩的豐富性。

同時(shí)，這時(shí)期的江南，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民文化的興盛，文人畫家的沒落，致使金農(nóng)一方面要保持文人畫家的清高孤傲，平靜淡然，另一方面又要適應(yīng)市場(chǎng)需求，因此，不得不在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)畫面的色彩進(jìn)行改良。再加上金農(nóng)本身出身于普通的市民家庭，藝術(shù)風(fēng)格也較接近于市民審美范疇的類型。在畫法上他也采用了元人辛貢、王冕的粉、白描法。他的大部分作品中以沒骨畫法居多，色彩明麗，狀物細(xì)致，在既迎合市場(chǎng)需求的環(huán)境下又不丟失文人士大夫的灑脫自然、抒情寫意的心性。在既繼承傳統(tǒng)規(guī)范化的程式，也根據(jù)自己的主觀意愿加入了新的個(gè)性化的色彩，并且賦予了畫面新的生命。

三、金農(nóng)寫意花鳥裝飾意趣對(duì)后世的影響

金農(nóng)通過對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的大膽取舍，用筆墨色彩、符號(hào)造型，將藝術(shù)形象塑造的更加趨向于自己的主觀意識(shí)，他的這種含有裝飾意趣的作品也體現(xiàn)了他的審美意趣。他的這種革新為之后的“海派”畫家做好了鋪墊，使之后的寫意花鳥更趨向由于世俗化，更富有裝飾意趣“海派”的繪畫色彩用語言偏向清雅絢麗，作為“揚(yáng)州八怪”之首的金農(nóng)可以說是“海派”色彩風(fēng)格的開創(chuàng)者。以及沒骨畫法也被“海上畫派”吸收。

另外，作為“揚(yáng)州八怪”之首，金農(nóng)張揚(yáng)的個(gè)性，叛逆的思想，以及敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與壓迫的精神，還有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與對(duì)創(chuàng)新的探索，都值得當(dāng)代藝術(shù)家所學(xué)習(xí)。他的繪畫作品中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)精神和審美品位，都對(duì)后世有著極強(qiáng)的啟示。

[1][清]《冬心先生集》.上海古籍出版社，1979.

[2]顧麟文.《揚(yáng)州八家史料》.上海人民美術(shù)出版社，1962.

[3]?？苏\(chéng).《色彩的中國(guó)繪畫》.中國(guó)美術(shù)出版社，2002.

張文燕，女，籍貫：山西臨汾，出生日期：1992年12月11日，研究方向：美術(shù)學(xué)，單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，專業(yè)：藝術(shù)碩士2013級(jí)碩士研究生。