朦朧的雨巷 隱秘的逃避——《雨巷》解讀

⊙李嘉男［青島大學(xué)， 山東 青島 266003］

作 者：李嘉男，青島大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語(yǔ)文）。

最初讀《雨巷》，感受到它的朦朧美，在下著綿綿細(xì)雨的悠長(zhǎng)江南小巷中，有撐著油紙傘的姑娘，有布滿(mǎn)青苔的石板路，還有那望不到邊的小路，一切都在江南的梅雨下顯得撲朔迷離。但是細(xì)細(xì)品讀全詩(shī)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一種朦朧，在這朦朧之下有作者更加豐富的情感。當(dāng)我們變成作者深處雨巷之中，它的狹長(zhǎng)、它的悠長(zhǎng)都成了保護(hù)自己的一個(gè)屏障，置身在雨巷之中更像是一種逃避，這種逃避在作者的心中，朦朧而隱秘。

詩(shī)的開(kāi)頭和結(jié)尾都用同樣的句式，看似回環(huán)往復(fù)，但卻有所改動(dòng)，由“我希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘”變成“我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的姑娘”，“逢著”是遇見(jiàn)，是真實(shí)的存在，而“希望飄過(guò)”說(shuō)明丁香姑娘根本就沒(méi)有來(lái)過(guò)。“飄過(guò)”是“像夢(mèng)一般的”，夢(mèng)是什么，夢(mèng)是虛幻的、不存在的、縹緲的，而作者的“希望飄過(guò)”因而也是虛幻的?！跋Ｍh過(guò)”不過(guò)是作者的一種希望，因?yàn)榫退闶嵌∠愎媚铩白呓?，他選擇的也是任由她留下嘆息的目光而“飄過(guò)”。他想躲避在這悠長(zhǎng)而又寂寥，封閉而又安全的地方。他害怕看不見(jiàn)前途的理想與希望，害怕那永遠(yuǎn)也走不盡的雨巷深處。

一、意象的朦朧，隱秘的逃避

文中一共出現(xiàn)了五種意象，分別是“油紙傘“”雨巷“”丁香“”姑娘“”籬墻”。

（一）油紙傘 作者對(duì)于油紙傘沒(méi)有過(guò)多的描述，留給讀者充分的想象空間。泛黃的油紙傘和蒙蒙細(xì)雨中的小巷和諧而靜謐地融合在一起，毫無(wú)違和感。加上油紙傘本身所賦有的古典、懷舊、朦朧、神秘之感，出現(xiàn)在開(kāi)頭，將全詩(shī)都籠罩在了這樣的朦朧、神秘的氛圍之下，“我”和“丁香姑娘”也是朦朧而神秘的。在傘下的詩(shī)人和外界也架起了一層保護(hù)罩，夏堅(jiān)勇在《白蛇傳》中談到“江南的油紙傘是一種尋常的精致，亦是一種尋常的詩(shī)意，這詩(shī)意孕育的情感，是江南人的性格底色個(gè)詩(shī)化生活的一部分”（《曠世風(fēng)華·空間篇》）?！盃I(yíng)造出一種與外部世界的疏離感”，“讓你的心里纖塵不染”。戴望舒筆下的油紙傘也是一樣，在這樣古典的、詩(shī)意的、朦朧的油紙傘下，是詩(shī)人營(yíng)造出的與外部世界的隔離，是詩(shī)人的逃避。

（二）雨巷 “巷”是江南的一大特色，小巷本身就有寂寥之感，加上綿綿細(xì)雨更是凄清和悲涼。維爾倫在《遺忘了的小調(diào)》中一開(kāi)頭就寫(xiě)到“:淚落我心房，如雨灑街坊滲透我心的，是何等頹喪？”戴望舒受維爾倫等人為代表的法國(guó)象征派影響很大，因此有人認(rèn)為“客觀的綿綿細(xì)雨正是詩(shī)人內(nèi)心悠悠愁思的外化”，“這雨其實(shí)就是他流在心中的淚”。雨本無(wú)情，但是在詩(shī)人的筆下好似簌簌而下的眼淚“。以我觀物，萬(wàn)物皆著我之色彩”，雨巷的朦朧、凄清與悲涼之感油然而生。讓人不免產(chǎn)生聯(lián)想：江南細(xì)雨綿綿的小巷，抬頭望去是窄窄的天空，低頭看去是悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的小路，周?chē)课輰⑦@里包裹得很好，似乎只能透過(guò)上方窄窄的天空透過(guò)一些光亮，在窄窄的天空下著綿綿的小雨，只能撐起傘，低著頭，只能看見(jiàn)青苔布滿(mǎn)的石板路“，我”逃避到這雨巷也就猶如被某種情緒包裹起來(lái)。

（三）丁香 整首詩(shī)的朦朧由丁香推向了頂峰，為何作者要選丁香？李商隱曾寫(xiě)過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，丁香象征著高潔、美麗和仇怨，也是化用了李 詞中的“丁香空結(jié)雨中愁”。一個(gè)“空”字，將丁香的縹緲之感表達(dá)得淋漓盡致，丁香的愁是空的、虛無(wú)的、縹緲的。和丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳不過(guò)是表面的現(xiàn)象，隱藏在這背后的是丁香一樣的憂(yōu)愁。丁香的花蕾具有含苞不吐的意蘊(yùn)，這也是和雨巷的契合之處，是作者為什么在那么多既美麗又憂(yōu)愁的意象之中選擇了丁香的根本原因。丁香和雨巷一樣，將作者緊緊地包裹在當(dāng)中，隱秘的憂(yōu)愁之下，是一種與世隔絕試圖置身事外的逃避。

（四）姑娘 似乎所有的意象都是為了襯托這位姑娘，她走在悠長(zhǎng)的雨巷，撐著泛黃的油紙傘，走過(guò)頹坯的籬墻。她究竟象征著什么？她和“我”一樣的哀婉、彷徨、迷茫，又冷漠、凄清、惆悵。她和“我”一樣，但是她又和“我”不一樣，她沒(méi)有在這里繼續(xù)的彳亍、彷徨，而是從“我”的身旁飄過(guò)。她是美麗和惆悵的化身，更是理想與現(xiàn)實(shí)的交匯，“同時(shí)也隱喻著詩(shī)人的理想在現(xiàn)實(shí)中的虛無(wú)縹緲和難以把握”。她“走近，走近”在“我”滿(mǎn)心期待著“同是天涯淪落人，相逢一定要相識(shí)”之時(shí)，她沒(méi)有和“我”一樣彷徨，而是像夢(mèng)中飄過(guò)一支丁香一樣，她從“我”身邊飄過(guò)。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，夢(mèng)中的丁香和丁香姑娘也是縹緲的、虛幻的，從“我”的身旁飄過(guò)。她消失了的顏色是雨巷里暗淡的顏色，是油紙傘上的泛黃，她散了芬芳是這雨巷里面凄清的味道，更重要的是消散了她丁香般的惆悵。她也沒(méi)有了對(duì)“我”嘆息的目光，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)“我”根本不想走出雨巷只想在這里安靜的躲避。所以她連嘆息也沒(méi)有了，只有選擇像丁香般輕盈地飄過(guò)。聰明的姑娘，她象征著理想和希望，朦朧的理想和渺茫的希望，美麗而惆悵。

（五）籬墻 籬墻是用草做成的圍墻，它并不牢固，更何況是頹廢的籬墻，這頹廢的籬墻屬于雨巷。關(guān)于籬墻的意象可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，“以籬墻暗喻與外部世界不同的某種理想的社會(huì)生活，尤其歌頌鄉(xiāng)村宅邸的退隱生活，表現(xiàn)黃金時(shí)代和樂(lè)園主題”。詩(shī)人的表達(dá)和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)詩(shī)人所表達(dá)的有相似之處，“籬墻”在這里更像是與外界隔絕的大門(mén)，籬墻之內(nèi)才是詩(shī)人內(nèi)心真正想要生活和逃避的地方。頹廢的籬墻是朦朧的理想和希望，在頹坯的籬墻前詩(shī)人選擇了逃避，在朦朧的理想和希望面前，詩(shī)人選擇了逃避。

二、語(yǔ)言的朦朧，隱秘的逃避

（一）獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷 詩(shī)中出現(xiàn)了兩次“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，一次在開(kāi)頭，一次在結(jié)尾，中間的逗號(hào)把本就幽靜深邃的雨巷拉得更長(zhǎng)，在朗讀時(shí)的停頓，也能夠感覺(jué)到作者刻意把雨巷的長(zhǎng)度拉長(zhǎng)。雨巷在作者的心中是長(zhǎng)的、遠(yuǎn)的，它象征著通往理想的道路，而遠(yuǎn)的另外一個(gè)原因是在于作者從來(lái)沒(méi)有想過(guò)往前走，因?yàn)樗恢痹卺葆?，所以他心中的理想之路永遠(yuǎn)那么遙遠(yuǎn)，他逃避在這幽閉的地方，根本沒(méi)有想向著理想而走出一步，所以雨巷永遠(yuǎn)是“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”的。

（二）像“我”一樣，像“我”一樣地，默默彳亍著

“我”在尋找的是一個(gè)像“我”一樣的姑娘。為什么要找一個(gè)和“我”一樣的姑娘？“我”需要找的是一個(gè)和“我”同病相憐的人。當(dāng)人身處困境之中無(wú)法排解之時(shí)，都希望找到一個(gè)和自己一樣有共同經(jīng)歷的人，這是一種惺惺相惜，也是一種心靈的慰藉。在她“走近，走近”的時(shí)候，“我”似乎馬上就要和她相逢了，可她卻“投出了嘆息一般的目光”，而“我”需要的不是嘆息的目光，是惺惺相惜的目光：“我”要尋找的是一個(gè)能夠陪“我”在雨巷中繼續(xù)彷徨姑娘。

（三）她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。前面已經(jīng)提到過(guò)夢(mèng)的特點(diǎn)，縹緲、空虛、不真實(shí)。但這究竟是怎樣的一個(gè)夢(mèng)？詩(shī)人告訴我們這是一個(gè)凄婉迷茫的夢(mèng)，像丁香一樣的惆悵。詩(shī)人在夢(mèng)中夢(mèng)到了什么？大概是夢(mèng)到了好不容易找到的丁香姑娘和自己不一樣，她要去尋找她的理想和向往，逃離這雨巷，又留下了詩(shī)人獨(dú)自地彷徨。杜衡在《〈望舒草〉序》中說(shuō)：“一個(gè)人在夢(mèng)里泄露自己的潛意識(shí)，在詩(shī)作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢(mèng)一般朦朧的?！边@樣的夢(mèng)既是表現(xiàn)自己對(duì)飄過(guò)的姑娘的留戀與不舍，又隱藏了自己根本不會(huì)同姑娘一同離開(kāi)的內(nèi)心想法，所以這樣的夢(mèng)注定凄婉迷茫。

（四）多用形容詞，而少用名詞 “冷漠”“凄清”“惆悵”“凄婉迷?！薄凹帕鹊摹薄疤⒁话愕摹薄跋駢?mèng)一般的”僅三四段，十二行中有九個(gè)形容詞之多?！皟?nèi)行人應(yīng)該都知道，就詩(shī)的意象而言，形容詞是抽象的，不能有所貢獻(xiàn)。真正有貢獻(xiàn)的是具象名詞和具象動(dòng)詞。”文中大量地運(yùn)用了軟弱而低沉的形容詞，這不是因?yàn)樵?shī)人想象力的缺乏，而是詩(shī)人刻意的躲閃，因?yàn)樵谶@朦朧之下是詩(shī)人極力隱藏卻隱藏不住的逃避心理。

三、詩(shī)歌的背景，隱秘的逃避

這首詩(shī)歌創(chuàng)作于大革命失敗后，戴望舒遭到通緝，他只能躲到自己的好友施蟄存家中，好友的家中如同“幽閉的雨巷”，作者在這里感到安全，不想再走出他的“雨巷”。此外，作者此時(shí)苦戀好友的妹妹施絳年，并預(yù)感到了自己愛(ài)情的悲劇，如詩(shī)句“而我的指上又有了紙捻的約指”。事業(yè)和愛(ài)情雙重失敗的打擊是作者生命不能承受之重。按照阿德勒的見(jiàn)解，“當(dāng)個(gè)人面對(duì)一個(gè)他無(wú)法適當(dāng)應(yīng)付的問(wèn)題時(shí)”，便會(huì)出現(xiàn)“自卑情結(jié)”，表現(xiàn)有“我不能走得太遠(yuǎn)。我必須留在熟悉的環(huán)境里。生活充滿(mǎn)了危險(xiǎn)，我必須避免面對(duì)它們”等等病象。正是這種心理，他選擇了逃避，選擇了雨巷。雖然他站在雨巷中哀怨而彷徨，但是他仍然舍不得離開(kāi)雨巷。雖然這種逃避可能僅僅是他一時(shí)的想法，但是在這首詩(shī)中我們能透過(guò)它的朦朧，感受到作者隱秘的逃避心理。

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