《走鋼絲的小女孩》與《霧都孤兒》的比較分析

⊙李明珠 王慶勇［天津理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 天津 300384］

作 者：李明珠，天津理工大學(xué)2014級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)；王慶勇，博士，碩士生導(dǎo)師，天津理工大學(xué)教授，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)文學(xué)。

艾瑪·卡蘿爾（Emma Carroll）是當(dāng)代英國(guó)女作家，她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于巴斯泉大學(xué)，現(xiàn)和家人居住在英格蘭西南部的薩默塞特郡。她的第一部小說(shuō)Frost Hollow Hal l入圍2014年布蘭福特斯獎(jiǎng)的候選名單，獲得了2013年的東北圖書(shū)獎(jiǎng)。《走鋼絲的小女孩》（The Girl Who Walked on Air，2014）是艾瑪?shù)牡诙孔髌罚@得了2015年的卡內(nèi)基文學(xué)獎(jiǎng)提名。查爾斯·狄更斯是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的代表作家。《霧都孤兒》作為其代表作品，早已為世人所熟知。兩部作品都是青少年成長(zhǎng)小說(shuō)，主人公又都是維多利亞時(shí)期的孤兒，所以這兩部小說(shuō)既有很多相似之處，又不乏各自的特點(diǎn)。本文將從敘事特點(diǎn)、主題安排和女性主義書(shū)寫(xiě)三個(gè)方面對(duì)兩部小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比研究，以期使讀者對(duì)這兩部小說(shuō)有更深刻的理解。

一、敘事特點(diǎn) 《霧都孤兒》以維多利亞時(shí)期的霧都倫敦為背景，講述了一個(gè)孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧利弗在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福；《走鋼絲的小女孩》的故事發(fā)生在英國(guó)維多利亞時(shí)代的晚期，年僅十三歲的露易從小被母親遺棄在齊普喬馬戲團(tuán)，和走鋼絲演員賈斯伯一起生活，在馬戲團(tuán)做些賣(mài)票、縫補(bǔ)表演服的瑣事，但是她從不滿足于此，而是想成為馬戲團(tuán)的明星演員，然而老板齊普喬先生卻不愿重用她。就在這時(shí)，道貌岸然的威爾比拉福德先生出現(xiàn)了，他發(fā)現(xiàn)了露易的表演天賦并施詭計(jì)把露易帶到了尼亞加拉大瀑布，想借助露易達(dá)到名利雙收的目的。露易在那兒完成了走鋼絲表演，成為家喻戶曉的走鋼絲明星。她不僅勇敢揭露了威爾比拉福德先生的卑劣行徑，還找到了母親并帶她一起回到了齊普喬馬戲團(tuán)。

兩部小說(shuō)的情節(jié)都遵循了成長(zhǎng)小說(shuō)的一般敘事模式，“成長(zhǎng)小說(shuō)主人公獨(dú)自踏上旅程，走向他想象中的世界。由于他本人的性情，往往在旅程中會(huì)遭遇一系列的不幸，在選擇友誼、愛(ài)情和工作時(shí)處處碰壁，但同時(shí)又絕處逢生，往往會(huì)認(rèn)識(shí)不同種類的引領(lǐng)人和建議者，最后經(jīng)過(guò)對(duì)自己多方面的調(diào)節(jié)和完善，終于適應(yīng)了特定時(shí)代背景與社會(huì)環(huán)境的要求，找到了自己的定位”。露易和奧利弗一樣離開(kāi)自己成長(zhǎng)的地方，獨(dú)自踏上旅途，經(jīng)過(guò)自己的努力和好心人的幫忙，擺脫壞人的控制，查明自己的身世，最終過(guò)上了幸福的生活。

兩部小說(shuō)的敘事各具特色?！鹅F都孤兒》采取的是第三人稱敘事，情節(jié)簡(jiǎn)潔明朗，主要圍繞著奧利弗的成長(zhǎng)來(lái)寫(xiě)。個(gè)性化語(yǔ)言在人物塑造上運(yùn)用得十分出色，人物的語(yǔ)言很符合其身份。具體的細(xì)節(jié)描寫(xiě)充滿激情和生活氣息，巧合的安排讓人信以為真。作者在細(xì)節(jié)描寫(xiě)，尤其是心理和動(dòng)作描寫(xiě)上非常富有想象力?！蹲咪摻z的小女孩》采取第一人稱敘事，文中有很多心理描寫(xiě)，生動(dòng)形象，非常吸引讀者。作者就像寫(xiě)懸疑小說(shuō)一樣，鋪設(shè)了很多懸念，吸引讀者一直讀下去，最后將這些懸念一一解答。在小說(shuō)中還多處運(yùn)用對(duì)比的手法，例如露易和母親的性格、命運(yùn)的對(duì)比，對(duì)同樣是馬戲團(tuán)老板的齊普喬和威爾比拉福德的比較等等，這些對(duì)比使得人物形象更加鮮明。

二、主題安排 維多利亞時(shí)期是英國(guó)最強(qiáng)盛的所謂日不落帝國(guó)時(shí)期，是英國(guó)工業(yè)革命的頂點(diǎn)時(shí)期，也是英國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的全盛時(shí)期。兩本小說(shuō)的故事雖然都發(fā)生在維多利亞時(shí)期，但是所表現(xiàn)的主題卻不盡相同。

狄更斯成長(zhǎng)于維多利亞時(shí)期，小說(shuō)《霧都孤兒》也創(chuàng)作于這一時(shí)期。他特別注意描寫(xiě)生活在英國(guó)底層社會(huì)的小人物的生活遭遇，深刻揭露當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他認(rèn)為兒童是純真和善良的代表，所以小說(shuō)中的主角出淤泥而不染，雖然從小生活困苦還曾誤進(jìn)賊窩，但依舊不改善良的本質(zhì)。小說(shuō)的主題是關(guān)于貧窮、社會(huì)階層和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。雖然維多利亞時(shí)期的英國(guó)處于全盛時(shí)期，但是窮人的生活卻相當(dāng)困苦。小說(shuō)中對(duì)孤兒悲慘生活的描寫(xiě)就是濟(jì)貧院的真實(shí)寫(xiě)照。1834年英國(guó)通過(guò)“新濟(jì)貧法”，貧民只有進(jìn)入濟(jì)貧院后，才可獲得食物救援。但是濟(jì)貧院的條件很艱苦，工作繁重、待遇低下、食物很差、住宿擁擠。所以窮人萬(wàn)不得已，不會(huì)來(lái)尋求救濟(jì)。而且，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展引發(fā)了一系列社會(huì)問(wèn)題。例如，資產(chǎn)階級(jí)越來(lái)越富有，無(wú)產(chǎn)階級(jí)依舊很貧窮，貧富分化嚴(yán)重，社會(huì)矛盾加??；自古以來(lái)一直存在的童工問(wèn)題，到了這一時(shí)期變得更加嚴(yán)重。狄更斯把這些問(wèn)題都用自己的文字尖銳辛辣地刻畫(huà)出來(lái)，比如，中產(chǎn)階級(jí)的偽善、窮人的貧苦生活、孤兒的悲慘遭遇，等等，從而把各個(gè)方面的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題揭露得淋漓盡致。

《走鋼絲的小女孩》創(chuàng)作于當(dāng)代，小說(shuō)中并沒(méi)有使用太多篇幅對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活以及馬戲團(tuán)的生活進(jìn)行描寫(xiě)，但是讀者卻能從字里行間了解到很多維多利亞時(shí)期的歷史信息。例如，文中提到的童工問(wèn)題和社會(huì)改革情況。該小說(shuō)定位為青少年讀物，其主題主要圍繞青少年的成長(zhǎng)，這和《霧都孤兒》極大關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)很不一樣。首先，它關(guān)注對(duì)夢(mèng)想的追求。露易從小成長(zhǎng)在馬戲團(tuán)，成為明星演員可以說(shuō)是她從小的夢(mèng)想，而且她也是相當(dāng)有天賦的，卻苦于沒(méi)有機(jī)會(huì)展現(xiàn)自我。但無(wú)論面對(duì)什么境況，她從未放棄過(guò)夢(mèng)想。其次，它是關(guān)于成長(zhǎng)的敘事。故事從齊普喬馬戲團(tuán)開(kāi)始，也在這里結(jié)束，兜了一圈，回到原點(diǎn)，但是伴隨整個(gè)過(guò)程的卻是露易的成長(zhǎng)。最后，它也對(duì)社會(huì)進(jìn)行了諷刺?？ㄌ}爾并沒(méi)有用辛辣的語(yǔ)言直接對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判和諷刺，但讀者閱讀時(shí)不難體會(huì)到作者的態(tài)度。比如，文中第四章出現(xiàn)了一個(gè)道德監(jiān)督協(xié)會(huì)的女士，即社會(huì)改良家（do-gooder）。作者卡蘿爾對(duì)此人的形象、語(yǔ)言、動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，同時(shí)借助主人公露易之口表達(dá)了對(duì)這類人的評(píng)價(jià)：這些社會(huì)改良家“只會(huì)給像我這樣的女孩子找麻煩”。從上下文看，這位社會(huì)改良家未必辦過(guò)什么實(shí)事，而且還接受賄賂。由此可見(jiàn)，作者對(duì)她這樣的偽善的中產(chǎn)階級(jí)充滿了蔑視。另外，卡蘿爾雖然未就馬戲團(tuán)的殘酷多著筆墨，但是從她對(duì)馬戲節(jié)目表演的細(xì)致描寫(xiě)，還是不難讀出馬戲團(tuán)節(jié)目的殘酷性。卡蘿爾在采訪時(shí)也曾說(shuō)過(guò)，維多利亞時(shí)期的人對(duì)危險(xiǎn)很感興趣。小說(shuō)的開(kāi)篇第一句“表演越驚險(xiǎn)，觀眾就越多”也表明了這一點(diǎn)，而且那時(shí)的雜技演員缺乏保護(hù)措施，賈斯伯這類事故并不是少數(shù)。這些都從側(cè)面表現(xiàn)了馬戲團(tuán)的殘酷性。

三、女性主義書(shū)寫(xiě) 維多利亞時(shí)期的女性地位雖然有所提高，但是她們還是不得不在經(jīng)濟(jì)上依附于父親或者丈夫，地位仍然十分低下。兩部小說(shuō)中都有重要的女性角色出現(xiàn)，這些不同的女性形象也體現(xiàn)了兩位作者不同的女性觀。

狄更斯塑造了一個(gè)典型的女性形象——南希。狄更斯在刻畫(huà)南希這個(gè)人物的時(shí)候采用了多種藝術(shù)手法，他筆下的南希亦正亦邪，是個(gè)矛盾對(duì)立體。她自幼淪落賊窩，成為賽克斯的情婦，干了不少壞事，但是她卻良心未泯，幫忙救出了奧利弗。由于父權(quán)制思想和維多利亞時(shí)期道德的影響，狄更斯認(rèn)為男女有別，男性處于主導(dǎo)地位，而女性則附屬于男性。他筆下的女性人物也體現(xiàn)了這一思想。南希在知道賽克斯的真實(shí)面目之后，還是選擇留在他身邊，違背自己的良心成為他的同謀和幫兇，甚至是附屬品。

卡蘿爾的《走鋼絲的小女孩》中塑造了一個(gè)有夢(mèng)想、敢拼搏的女性形象。生活在當(dāng)代英國(guó)的卡蘿爾，受現(xiàn)代思想影響，認(rèn)為女性是有血有肉的獨(dú)立個(gè)體，不需要依附于男性。小說(shuō)中露易和加布埃爾合作走鋼絲時(shí)，總是相互鼓勵(lì)，露易更是幫加布埃爾走出親人去世的陰影。在卡蘿爾的描寫(xiě)中，不是誰(shuí)依附于誰(shuí)，而是攜手并進(jìn)，相互合作，共同成長(zhǎng)，而這正是現(xiàn)代社會(huì)的男女關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。作者刻畫(huà)了不同的女性形象，更是通過(guò)露易和她母親的對(duì)比，表現(xiàn)出露易的勇敢與機(jī)智。她和母親一樣擁有夢(mèng)想，母親被困在精神病院十幾年，而露易憑借自己的聰明才智避免了重蹈母親的覆轍。作為女性作家的卡蘿爾，在小說(shuō)中盡顯女性的細(xì)膩，對(duì)人物情節(jié)的刻畫(huà)不乏女性獨(dú)到見(jiàn)解，體現(xiàn)了作者的女性主義觀點(diǎn)。

總之，《霧都孤兒》和《走鋼絲的小女孩》都講述了維多利亞時(shí)期孤兒的成長(zhǎng)之旅。筆者將兩部作品從敘事特點(diǎn)、主題安排和女性主義書(shū)寫(xiě)三個(gè)方面進(jìn)行了比較，分析了兩部小說(shuō)的異同點(diǎn)。兩部小說(shuō)都遵循了一般成長(zhǎng)小說(shuō)的敘事模式，但針對(duì)小說(shuō)的不同內(nèi)容和主題安排，作者則分別采取了不同的敘事技巧。雖然兩篇小說(shuō)的主題安排不盡相同，但都不同程度地反映了維多利亞時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此外，兩位作者女性觀的不同又導(dǎo)致了各自塑造的女性形象的迥異?！鹅F都孤兒》受到時(shí)代的局限，沒(méi)有塑造出一個(gè)敢于反抗敢于斗爭(zhēng)的女性人物；《走鋼絲的小女孩》成功塑造了一個(gè)有勇氣、敢于追夢(mèng)，頗具現(xiàn)代女性主義精神的小女孩。主人公面對(duì)種種艱難困苦，不僅自強(qiáng)不息，而且敢打敢拼、機(jī)智靈活，其人生故事讀起來(lái)頗有回腸蕩氣之感。

[1]Carroll,Emma.The Girl Who Walked on Air[M].London:Faber&Faber Limited,2014.

[2]Howe,Susanne.Wilhelm Meister and His English Kinsmen:Apprentices to Life[M].New York:AMS Press,1966.

[3]Mitchell,Sally.Daily Life in Victorian England [M].Westport:Greenwood Publishing Groups,1996.

[4]Sampson,John&Bull,Angela.Victorian Britain[M].Oxford:Ginn,1992.

[5][英]查爾斯·狄更斯.霧都孤兒[M].上海：世界圖書(shū)出版公司，2011.