微電影背后的人文情懷探究

⊙劉凌霄［山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西臨汾041000］

微電影背后的人文情懷探究

⊙劉凌霄［山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西臨汾041000］

隨著微電影這幾年的發(fā)展，這種制作成本低，反響強(qiáng)烈的電影制作形式已經(jīng)成為一種重要的電影文化現(xiàn)象。各大媒體網(wǎng)站，商業(yè)品牌利用微電影創(chuàng)建自己的品牌文化，新銳導(dǎo)演通過微電影開啟自己電影的烏托邦。所以微電影背后的涵義也不斷延伸與突破，微電影已經(jīng)不僅僅是延長版本的廣告篇，我們更多看到的是微電影背后探究的社會話題以及關(guān)于對人的思考。本文通過分析《堅(jiān)持成就夢想》《青春期》《歡迎來到野豬屯》《老男孩》四部微電影，分析微電影背后的人文情懷。

微電影人文情懷

隨著微電影這幾年的發(fā)展，這種制作成本低，反響強(qiáng)烈的電影制作形式已經(jīng)成為一種電影文化現(xiàn)象。各大媒體網(wǎng)站，商業(yè)品牌利用微電影創(chuàng)建自己的品牌文化，新銳導(dǎo)演通過微電影開啟自己電影的烏托邦。所以微電影背后的涵義也不斷延伸與突破，微電影已經(jīng)不僅僅是延長版本的廣告篇，我們更多看到的是微電影背后探究的社會話題以及關(guān)于對人的思考。本文通過分析《堅(jiān)持成就夢想》《青春期》《歡迎來到野豬屯》《老男孩》四部微電影，分析微電影背后的人文情懷。

微電影目前學(xué)界的一般界定為：“一是微時(shí)放映，區(qū)別傳統(tǒng)電影動輒一個多小時(shí)的播放時(shí)長，微電影短則幾分鐘，長則只有二三十分鐘；二是微制作，微電影的位容量決定其無需像傳統(tǒng)電影耗時(shí)耗力，它的特點(diǎn)是投資少，準(zhǔn)入門檻低，參與者不乏草根；三是微平臺播放，區(qū)別于傳統(tǒng)電影的影院模式，微電影大多在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多媒體移動視頻平臺即可觀看。因此更加貼近普通大眾，普及范圍也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)電影?！雹?/p>

微電影的制作技術(shù)和成本雖然較電影相比有限，但是這并不否定他的制作質(zhì)量，以及它追求的人文思考、美學(xué)意境。微電影在導(dǎo)演和表演等方面很專業(yè)的人員不斷地推動著微電影向?qū)I(yè)化方向發(fā)展。微電影的發(fā)展需要技術(shù)的支持，在制作模式方面可能向系列化發(fā)展，在統(tǒng)一的主題下進(jìn)行結(jié)構(gòu)。

一、微電影主題中的人文情懷

微電影短小精悍，融生活的思考與回味于其中，同時(shí)注重藝術(shù)性、哲理性和思想性的完美結(jié)合。電影電視都以好劇本為前提，微電影也不例外，想拍出好電視劇好電影，首先得有好的劇本，微電影也是這樣的。劇本要以內(nèi)容為主，內(nèi)容不能低俗、無趣味，當(dāng)然也不能為了一味地迎合受眾或者廣告商使得微電影的品質(zhì)下降。微電影要選擇情節(jié)能夠引人入勝的故事來帶動。微電影要有人文關(guān)懷，人是社會的最基本的構(gòu)成要素，任何事物的發(fā)展變化都不能離開人的參與。因此，微電影要在社會中不斷發(fā)展前進(jìn)，就必須關(guān)心人，以人為本，要注重生活中的真、善、美。

（1）關(guān)注都市問題，尋找快節(jié)奏下的溫暖瞬間 微電影的選材是發(fā)生在我們現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，貼近生活，探索各類社會問題、生活問題，體現(xiàn)出它的兼容性與多元性，觀眾們易于接受。

巴拉茲曾說過：“一部優(yōu)秀的影片可以通過它的特寫來揭示我們的多音部生活中最隱蔽的細(xì)節(jié)……優(yōu)秀的特寫都是富有抒情味的，它們作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。”②都市問題涉及面很多，都市愛情、都市勵志夢想類、都市職場勵志類等等。微電影《堅(jiān)持成就夢想》就是一部關(guān)于職場勵志夢想故事的紀(jì)實(shí)電影。影片運(yùn)用三位主人公的故事講述到夢想的距離，關(guān)于夢想背后承載的力量。一位從昆明來到上海的務(wù)工青年，受盡大城市的冷諷、言嘲。徘徊在人生的糾結(jié)選擇中，最終在堅(jiān)持自己夢想的歲月里獲得了夢想的機(jī)會。第二位主角是一位耿直的年輕女孩，剛剛走上崗位不久，自己找不到實(shí)現(xiàn)夢想的節(jié)奏與方向，最后慢慢摸索，走出困惑之期。第三位是一位人母，在思念女兒的煎熬中，一次一次地沖向自己的夢想終點(diǎn)！

我們可以看到，在都市追逐夢想的同時(shí)，我們貌似失去得更多，但換回的是對自己的認(rèn)可。同時(shí)還有這背后顯得更加溫暖的家庭親情，企業(yè)文化。所以微電影可以將視角放小，用最簡短的故事情節(jié)，人物旁白表達(dá)更高的立意。

（2）探究人性之愛，尋找人際間的最美交集 微電影宣揚(yáng)愛，一切藝術(shù)作品或者影視作品除了唯美的畫面、美妙的音樂、生動的故事情節(jié)之外，更重要的是要飽含“情”，以情動人才更持久吸引人。微電影《歡迎來到野豬屯》講述了一位剛剛大學(xué)畢業(yè)的金老師去山區(qū)支教的故事，金媽媽不放心多年來寵愛的兒子，便讓他一起跟著來到了野豬屯這個偏遠(yuǎn)的山區(qū)，這是關(guān)于人性間傳承的哲理性思考。

金媽媽對金老師的“愛”，點(diǎn)滴記錄在“雞腿”“熱水”上，作為老師的她對學(xué)生的師生情，體現(xiàn)在課堂上的每個細(xì)節(jié)。這是一種積累模式，最后感情積累到一定程度，觀眾便體會到人與人之間的這種交集美。在影片中有一個細(xì)節(jié)就是關(guān)于農(nóng)村的豬的出現(xiàn)，我們不禁想到工業(yè)化下，農(nóng)村的人文氣息也越來越少，我們看到的是留守兒童，勞力交替斷層問題。田園式的傳承思想已經(jīng)被淡化，所以最后影片的落腳點(diǎn)是“傳承”二字。

（3）呈現(xiàn)校園勵志故事，奮斗青春的坎坷之路 《青春期》系列是微電影史上一部備受爭議的影片，我們拋開影片自身的問題，分析影片主題選擇的意義。該片講述了一位正值青春期的90后問題少女程小雨，由于父母離異造成她價(jià)值觀的錯誤，而生性膽怯的王小菲卻被程小雨深深吸引，從而追求小雨，在過程中為了保護(hù)小雨同時(shí)讓小雨找回自我，改變錯誤的價(jià)值觀，王小菲做出了大膽勇敢的行為，直至用鮮血和意志喚醒了小雨，用身殘的代價(jià)驗(yàn)證了90后青春的價(jià)值。

這部微電影講青春，看似更加荒誕，但是在這些情節(jié)背后是關(guān)于校園青春問題引起的一系列的社會反應(yīng)。都市的壓力、欲望、誘惑徘徊在成年人之間，但也將魔爪伸向了青少年。在他們成長初期，青春期的自我意識剛剛形成，但又模糊而易受到影響。父輩給他們的傷痛使他們變得脆弱不堪，這似乎是一個全球的問題，并不單單指的是在中國這塊地域上?！肚啻何镎Z》《關(guān)于莉莉周的一切》這兩部電影中我們也能看到這個問題的影子，但是《青春期》這部影片顯得更為荒謬，沒有詩一般的惆悵，只是黑色幽默般的嘲諷。同時(shí)小雨的愛情觀在小菲的執(zhí)著中發(fā)生改變，尤其是小菲的每一次溫暖舉動都與整個電影顯得格格不入，從而有了違和感。

二、微電影的電影之美，微而不“微”的視聽體驗(yàn)

“支配電影發(fā)明的神話，就是實(shí)現(xiàn)隱隱約約地左右著19世紀(jì)從照相術(shù)到留聲機(jī)的一切機(jī)械復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的神話?！雹畚㈦娪暗囊暵牪糠?，依舊依靠電影藝術(shù)的特征，更加巧取電影的視聽優(yōu)勢。隨著高清小型攝影機(jī)以及剪輯技術(shù)的改進(jìn)，微電影在鏡頭語言上取得了更大的突破，并由此帶來的全新審美體驗(yàn)，是微電影能夠在文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天得到一席之地的重要原因。微電影的視聽部分可以說微而不“微”。我們承認(rèn)有部分商業(yè)微電影的制作有失良心，但是也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)在眾多微電影中有對自然筒約風(fēng)格的不懈追求。清新自然、淡雅樸素的美學(xué)風(fēng)格不僅打動每個受眾的心，也牽動了無數(shù)成人的靈魂。

《老男孩》為十一度青春的一部經(jīng)典之作，講述80后追逐夢想的懷舊題材。畫面質(zhì)感很是考究，《老男孩》其實(shí)不僅僅是給觀眾經(jīng)歷了一次夢想的洗禮，陶醉在痛苦中也是一種犯罪。最后倆人的夢想并不是烏托邦式的結(jié)局，而是一種淡淡的殤情。我們所要思考是未來在何處，而不是過去如何安放。

當(dāng)然我們要感謝的是時(shí)代，這部微電影也將中國內(nèi)地那一帶的青春記憶展現(xiàn)出來，卡帶、收音機(jī)，相信每一位度過那個時(shí)代的人都能找到歸屬感和存在感。另一方面也說明微電影的團(tuán)隊(duì)從專業(yè)化等角度完善自身，創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該具有相當(dāng)?shù)耐暾院蛧?yán)謹(jǐn)性。同時(shí)，在影片中運(yùn)用了大量的長鏡頭，兩個時(shí)空的平行轉(zhuǎn)換也是電影的精彩之處。一般情況下，焦距大于五十毫米的鏡頭即被稱為長焦鏡頭，它能拍攝出較遠(yuǎn)事物的細(xì)部，但是畫面的視域相對較窄，景深比較小。導(dǎo)演的意志表達(dá)顯得較為集中和明確。這些景深鏡頭成為這部電影成功的重要原因。影片的音樂也成為傳唱之作，除去悠揚(yáng)的旋律，歌詞樸實(shí)簡單而又讓人記憶深刻，也是可以迅速傳播的原因，這是微電影營銷的方案，同時(shí)也是本身的藝術(shù)特征。

三、結(jié)語

總之，微電影不要過度地將題材壓在紙醉金迷的都市，簡單地討論現(xiàn)實(shí)與夢想的單方面二元關(guān)系，更應(yīng)該探究的是人文氣質(zhì)，不是簡單地對于形式的追求。作為一種在夾縫中生長的新興藝術(shù)形式，敘事技巧固然是重要的，強(qiáng)調(diào)自己對內(nèi)容的追求，要能夠體現(xiàn)出人文關(guān)懷。譬如關(guān)于人與自然的關(guān)系，我們可以給觀眾帶來對人與自然關(guān)系的深深的反省和深思人類文明背后的代價(jià)。

①劉新芳：《微電影的經(jīng)營與管理初探》，《今傳媒》2012年第9期，第36-38頁。

②崔兆倩：《淺析微電影的現(xiàn)狀及發(fā)展》，《新聞愛好者》2012年第9期。

③蘇巖：《網(wǎng)絡(luò)傳播學(xué)視角下的微電影生存狀況研究》，《南京郵電大學(xué)2012年碩士學(xué)位論文》。

[1]我國微電影市場發(fā)展前景分析[J].中國產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告網(wǎng)，2012-6-4.

[3]王長武.微電影的傳播特征與市場前景展望[J].中國電影市場，2011（9）.

[4]鐘大年.電視功能新解[M].北京：知識出版社，1990.

[5]趙迪.微電影：網(wǎng)絡(luò)營銷的新選擇[J].商業(yè)文化，2012（2）.

[6]劉劍敏.李潤權(quán)論網(wǎng)絡(luò)的碎片化特征[J].新聞愛好者，2011（9）.

作者：劉凌霄，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院2013級在讀碩士研究生。

編輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com