科幻現(xiàn)實主義藝術作品引發(fā)的思考
——以美國電影《她》為例

⊙葛文婕［天津理工大學外國語學院，天津300384］

科幻現(xiàn)實主義藝術作品引發(fā)的思考
——以美國電影《她》為例

⊙葛文婕［天津理工大學外國語學院，天津300384］

美國電影《她》（Her）獲得第86屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，該片以獨特的視角反映了人工智能高度發(fā)達的近未來人類的生活和愛情。其中的科幻現(xiàn)實主義元素引發(fā)我們對現(xiàn)實生活的反思，預測人類未來社會的危機，給我們帶來對包括人工智能的未來科技發(fā)展的警示，更為我們帶來對人類本質的哲學思考。

《她》電影科幻現(xiàn)實主義人工智能思考

一、前言

美國電影《她》（Her）獲得第86屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，也是本屆奧斯卡最佳影片提名中最為特別的一部作品。該片是鬼才導演斯派克·瓊斯（Spike Jonze）自編自導的作品。這部電影不同于主流商業(yè)片，以獨特的視角講述了一個人與操作系統(tǒng)之間的愛情經(jīng)歷，讓觀眾在溫暖與遺憾中感受人生的得失，體味人生的真諦。

故事發(fā)生在洛杉磯，男主人公西奧多在一家“手寫信公司”供職，是替人撰寫信件的“朝九晚五”的上班族。西奧多是一個敏感、感情細膩的人，他能看著寄信人和收信人的照片，揣摩和理解當事人的情感，替寄信人寫出聲情并茂的感人信件。然而，在現(xiàn)實生活中，西奧多是一個隱藏、壓抑自己情感的孤獨的人。經(jīng)歷了一段失敗的婚姻之后，寂寞的西奧多因為廣告宣傳而購買了第一代人工智能操作系統(tǒng)OSI。專屬于西奧多的OSI為自己取名薩曼莎，這個人物在全劇中只以聲音的形式出現(xiàn)，薩曼莎通過不斷地學習，通過與主人西奧多的交流，去了解西奧多的個性、生活習慣和生活經(jīng)驗，借此來逐步完善自己的系統(tǒng)。漸漸地，西奧多與薩曼莎相愛了。雖然薩曼莎曾經(jīng)沮喪過自己沒有實實在在的肉體，但這絲毫沒有阻礙他們愛情的進一步發(fā)展和升溫。后來，薩曼莎開始認識其他的人工智能，結識了其他的人類網(wǎng)友，當西奧多得知薩曼莎在和他交流的同時，還和8316個其他人在溝通，并且同時在和641個人相愛，失望、忌妒之下的西奧多幾近絕望了。他猛然發(fā)現(xiàn)薩曼莎已經(jīng)成為一個完全獨立的精神體。后來，OSI的集體退出使西奧多重新回到了寂寞的困境。劇末，西奧多與同樣失去OSI閨蜜的艾米在樓頂上并肩看著燈火闌珊的令人混沌的世界……

二、《她》的特點

《她》這部電影沒有華麗的畫面、炫酷的太空武器、令人震撼的場景這些科幻電影慣常具有的元素。該部影片非常質樸，將鏡頭完全聚焦于人物的內(nèi)心世界，特別是許多近鏡頭的使用，直接表現(xiàn)男主人公的表情，甚至某些時候連場景都被刻意虛化了。女主人公是從未出場的一個聲音，可你卻感到她無處不在。由于演員成功的表演和信息量很大的對話，簡單的場景并沒有將影片變得沉悶，而是將觀眾的注意力集中在人物內(nèi)心世界的發(fā)展上面。

電影的畫面表現(xiàn)未來世界的場景，這是所有科幻電影的必備條件，讓觀眾認為未來就是那樣的。男主人公西奧多生活的空間裝飾及其簡單。公司里，每個員工對著各自的電腦口述信件，然后電腦會自動合成、打印出一份份手寫的信件，除了辦公桌和電腦，別無他物。家里，空間很大，但卻沒有什么家具，甚至沒有窗簾，窗外是燈光璀璨的高樓林立，室內(nèi)卻是空曠的空間，充滿了寂寞。片中人物的穿著打扮看似簡單甚至有些邋遢，卻不失前衛(wèi)、時尚和精致。場景的設計、室內(nèi)的陳設、人物的穿著都追求一種簡潔的效果，就像“蘋果”的設計理念：外表是簡潔的，內(nèi)容和功能是復雜和強大的。但是，在這種環(huán)境下，很容易給人一種冷漠的感覺，像醫(yī)院、實驗室給人的感覺，讓人類不覺得冷漠、寂寞和孤獨才怪呢。

片中人物的心理也是基于現(xiàn)實世界的發(fā)展脈絡的。男主人公西奧多同前妻凱瑟琳離婚的原因是不互相了解對方的真正需要、缺乏溝通，導致妻子感覺孤獨，丈夫怪妻子憂郁，于是倆人就分開了。西奧多的大學同學艾米和相處八年的男友查爾斯分手的理由更是輕微和荒謬：查爾斯無法容忍艾米下班回家后擺放鞋子的方式。人與人之間總是希望掌控對方，就像他們習慣了掌控人工智能一樣，人們不能互相容忍，每個人都在追求絕對的自由和絕對的獨立，而這帶來的結果就是絕對的寂寞。這些對近未來的描畫，像極了我們當下的人類現(xiàn)實社會。西奧多就是一個現(xiàn)代人的縮影，科技方便了我們的生活，但人們都被科技的成果束縛住了日常的行為、束縛住了與他人的交往，人們變得彼此孤立、彼此逃避，人們不再去試圖了解他人，甚至無法清晰、正確地認識自己。每個人都渴望自由，卻感到孤寂。每個人都渴望完美的伴侶，同時又渴望著被理解、被肯定、被疼愛。盡管網(wǎng)絡、人工智能只是虛擬的，但是卻不妨礙彼此交心。這正是為什么當今社會許多人的內(nèi)心向往著通過虛擬的世界尋求心靈的寄托和依靠。

片中男主人公的職業(yè)是代人寫信，這是幻想未來世界的一個職業(yè)，但卻是將我們今天的現(xiàn)實放大了擺在觀眾面前。為什么需要人代寫信呢？是因為人們已經(jīng)沒有了寫信的時間和寫信的能力。手寫的信件也因之成為了一種奢侈。片中，各種場景下：電梯里、大街上、地鐵里，每個人都忙于與自己的耳機或手機里的人工智能對話，人們可以用聲音操控自己的人工智能為自己做任何事：收發(fā)電子郵件、讀電子郵件、選好聽的歌曲、選購商品、讀新聞等等。片中的人們是獨立行走、彼此疏離、相互逃避的，人們之間鮮有面對面地交流，這也許預示著我們的明天，給觀眾一定的警示。忙碌的人們已經(jīng)沒有時間、更沒有心情用寫信這種充滿溫情的方式彼此交流。這種冷漠的世界當然就需要“代人手寫信”這種職業(yè)了。片中的男主人公獨角戲般的表演表現(xiàn)出未來社會中，因科學技術的發(fā)展，人與人之間逐漸疏離的社會關系，而這也恰恰映射出當今社會中已經(jīng)存在的人際關系。

三、電影中的“科幻現(xiàn)實主義”元素引發(fā)的思考

“科幻現(xiàn)實主義”這個名詞是仿照“魔幻現(xiàn)實主義”這個名詞的新興合成詞，目前在理論界沒有固定的定義。通過在百度和中國知網(wǎng)的搜索，可見國內(nèi)學者對“科幻現(xiàn)實主義”這個名詞使用得也很少。學者徐文培在其近期的一篇論文中談到“科幻現(xiàn)實主義”這個名詞，是比較全面的界定。他指出，“科幻現(xiàn)實主義的目的還是依托當今人類社會的背景，以長遠的眼光將背景從當今人類延展到未來和外層空間，用今天的問題和危機來預測并警醒當今人類意識到未來人類社會將面臨的諸多問題。借助科幻小說的體裁和手法，反映當今人類社會的現(xiàn)實問題，這種科幻現(xiàn)實主義小說超越了科幻小說或現(xiàn)實主義小說某一單一的小說類別”。綜合這些觀點，筆者認為，科幻現(xiàn)實主義作品應符合這樣幾個條件：一、有一個科學假定；二、在科學假定上，對于人類心理和人類社會的合理推測；三、作品對于現(xiàn)實像放大鏡一樣將當下人們未意識到的或是所忽略的人類社會中存在的問題加以放大。電影《她》正符合這幾個條件，是一部典型的“科幻現(xiàn)實主義”作品。影片當中，人工智能空前的發(fā)達，這就是一個科學假定。人工智能在知識方面遠遠超出人類的能力，在欲望和情感方面已逼近人類。由此，人類面臨一個困境，一是人工智能給人類的生活、生產(chǎn)帶來了空前的便利，人類幾乎可以不事生產(chǎn)而生存；另一方面，人工智能給人類帶來了空前的威脅，威脅來自兩個方面，一是人工智能本身對人類的背叛；二是居心不良的人類利用人工智能達到自己的私欲。為避免這兩種威脅，人類需要對人工智能的發(fā)展立法。由此帶來了哲學、倫理、道德層面的思考，最終歸結為對人的本質的思索。思索又回到這部電影，假設有了一個和人類無比相似的人工智能，它可以具有與人類相近的外形，也可以像薩曼莎一樣只是一個聲音，人類的形體已經(jīng)不是問題的本質。人類和人工智能的最大的區(qū)別是什么呢？還有另外一個問題：人類的心理活動、欲望、情感等等是可以被模擬的嗎？

人工智能對人類的模擬可以幾近完美，人類可以賦予人工智能各種優(yōu)良的品性，比如忠誠、善解人意、忍耐、不厭其煩地應對人類的各種要求，人工智能可以永遠不發(fā)脾氣，就像薩曼莎一樣成為西奧多的“完美戀人”，但是，西奧多在這樣完美的伴侶的“戀情”之中幾近崩潰，從這個意義上說，完美變成了最大的缺陷。

美國心理學家馬斯洛在1943年曾經(jīng)提出過“人的需求層次理論”，闡明人類有五個層次的本能，滿足了一個層次，必然會有高一層次的需要，這些都是人的本能。這五個層次由低到高分別是：生理上的需要、安全上的需要、感情上的需要、尊重的需要以及自我實現(xiàn)的需要。人類這些本能的心理需求產(chǎn)生于何處呢？人工智能的數(shù)學程式能夠模擬嗎？

人工智能的模擬可以進行高度、逼真化的模擬，但有一個極限，無論怎樣模擬，都超越不了那個極限。模擬的過程是用數(shù)學工具，把人類的各種性格類型用數(shù)學的方式表達出來，進行無窮大的排列組合，在某種情況下進行某種反應，這在理論上是可以實現(xiàn)的。但是模擬需要突破的極限在哪里？

此外，影片中的故事設定在近未來，其中人類的生存空間、生活模式同我們當下存在差異，但這種發(fā)展和變化是基于我們當前情況的合理推測。人物的思維、心理運行軌跡同我們目前的現(xiàn)實也極為相似。影片中反映出的社會問題正是我們當下人類社會的集中、深入體現(xiàn)。由此可見，《她》這種科幻現(xiàn)實主義題材的電影，一方面是引領我們對未來科技、未來社會產(chǎn)生的一種展望，另一方面，也是更為重要的一方面，通過預測未來人類社會的某些危機，加深觀眾對當下現(xiàn)實生活的反思，給我們以很好的警示。

四、結語

《她》這部科幻現(xiàn)實主義電影，引發(fā)了我們對人類自身生存、心理、社會問題的很多反思。同時，這部電影也為人類的未來做出了很多的警示。人工智能的發(fā)展使其接近完美，從而導致了人類生活能力的退化，而人工智能的不完美之處使其會被壞人利用，對人類造成極大的傷害。所以，人類如何駕馭科技，這可以說是一個從過去、現(xiàn)在、到未來的人類的一個永恒的主題。如果人類不能用自身強大的自制能力、高度的理智控制好科技力量的發(fā)展趨勢，“科技”這把雙刃劍早晚會刺向人類自身。

人工智能的高級程度越來越逼近人類，而人工智能依靠的是數(shù)學表達，這是同人類的思維、心理的發(fā)展機制不同的。那么，人類的欲望、情感來源于何處？它的行事機制是什么樣子的？現(xiàn)代醫(yī)學、生物學、化學等學科的研究成果都展示出人類的情感來源于人的身體，是物質產(chǎn)生了某種情感，比如像毒品等一些化學物質可以影響人的心理。如果說人、生物僅僅因為有了這個身體而具有了各種本能情緒，這樣的解釋是不能令人滿意的。人的本能是怎么產(chǎn)生的呢？在科學研究沒有給出定論之前，我們尚且沒有最終答案，也因此會引發(fā)人們無限的遐想。電影對人類本質的探討可以導向哲學、宗教上的思考。

[1]馬斯洛著.動機與人格[M].許金聲譯.北京：中國人民大學出版社，2007.

[2]徐文培.馮內(nèi)古特科幻現(xiàn)實主義小說文本的開放性[J].外語學刊，2012（6）.

作者：葛文婕，天津理工大學外國語學院副教授、碩士生導師，研究方向：美國華裔文學、英美科幻文學。

編輯：郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com

本文系天津市藝術規(guī)劃項目階段性成果，項目編號B12028