王建中鋼琴作品《瀏陽河》作品分析及觸鍵技巧

王靜

摘要：中國鋼琴音樂已有上百年的發(fā)展歷史，許多作曲家投身于鋼琴作品的創(chuàng)作，譜寫出了大量優(yōu)美、動(dòng)聽、氣勢磅礴的鋼琴音樂作品。本文以王建中鋼琴作品《瀏陽河》為研究重點(diǎn)，從不同的角度來分析該作品中的藝術(shù)特點(diǎn)及觸鍵技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品 瀏陽河 作品分析 觸鍵技巧

眾所周知，王建中很多膾炙人口的鋼琴音樂作品已被音樂同行淋漓盡致地演繹，而且他的很多作品已被國內(nèi)重大鋼琴比賽及鋼琴考級(jí)曲目等收錄?！稙g陽河》本身歌頌了毛主席的家鄉(xiāng)——湖南，并表現(xiàn)出勞動(dòng)人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛以及對(duì)未來生活的向往。王建中將《瀏陽河》改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲，將這種民族情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。隨后，國內(nèi)有不少人在研究王建中鋼琴作品《瀏陽河》，卻很少有人對(duì)其藝術(shù)特色及觸鍵技巧進(jìn)行歸納和總結(jié)。

一、王建中鋼琴作品《瀏陽河》的藝術(shù)特色

作為王建中鋼琴的代表作《瀏陽河》，旋律主要是通過借鑒民歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行表達(dá)，同樣其彈奏手法也是按照專業(yè)的性質(zhì)。其中利用復(fù)調(diào)以及和聲等多種彈奏的技法進(jìn)行表達(dá)。通過對(duì)整首鋼琴曲的分析，對(duì)瀏陽河的美麗風(fēng)景畫卷進(jìn)行形象、生動(dòng)的描寫，以及對(duì)廣大人民的家鄉(xiāng)的熱愛，在整首樂曲中給我們最大的感受就是優(yōu)美的藝術(shù)境界和從藝術(shù)的角度理解樂曲的內(nèi)容享受。

（一）速度特點(diǎn)

王建中的《瀏陽河》這首樂曲中，其彈奏的速度可以表現(xiàn)出一定的特點(diǎn)，主要分為：五聲調(diào)式、速度為中速、節(jié)拍明快，整首歌曲按照四句體加尾聲的格式為整體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。基于對(duì)于整首歌曲的分析，我們可以感受到曲子中所表達(dá)的對(duì)家鄉(xiāng)的喜愛之情。在彈奏的過程中，速度能夠靈活轉(zhuǎn)換，變化較快，能夠使曲子顯得峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏，把一副雄渾壯闊的祖國河山景色展示在世人的眼前。

（二）結(jié)構(gòu)特色

我們?cè)诜治觥稙g陽河》這首曲子過程中，該首曲子總共分為88個(gè)小節(jié)，其中含有六個(gè)部分，主要是按照其演奏的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，分為引子、主題、變奏、間奏以及變奏和尾聲等組成。王建中在創(chuàng)作《瀏陽河》的過程中，基于原歌曲的四句體樂段式的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展和變化，在變化的過程中希望能夠按照重復(fù)的樣式把瀏陽河特色表現(xiàn)出來，主要有彎繞的瀏陽河、色彩絢麗的岸邊景色等給整體的表達(dá)出來?！稙g陽河》整體上和當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣兄^大的相似度，其在表現(xiàn)原歌曲主題旋律過程中以平穩(wěn)的和弦與琶音湊發(fā)相結(jié)合的方法來展示原來的歌曲樣式。在接下來的后幾次來表達(dá)主題過程中，通過把左右手兩個(gè)聲樂部分進(jìn)行交替演奏，并用適當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行裝飾，產(chǎn)生出豐滿的旋律織體，展現(xiàn)出鋼琴立體化的和聲音響效果。該鋼琴作品通過上下快速的分解和弦及五聲音階式走句，以富有金屬音色的旋律展現(xiàn)意境。此外，通過運(yùn)用八度內(nèi)夾四度和音的方式來展示引子部分旋律。該作品對(duì)和弦伴奏進(jìn)行大量分解，以隱含級(jí)進(jìn)下行旋律線條固定音型，這樣就顯得音樂感較強(qiáng)。王建中在作品中通過把加厚的和聲部分以及和聲部分進(jìn)行加以使用，可以把鋼琴聲色中的整體感覺全面體現(xiàn)出來，把瀏陽河壯闊的美景展現(xiàn)在人們面前，同時(shí)也把人們對(duì)于美好生活的美好之情給表達(dá)出來。

（三）旋律特色

王建中鋼琴作品《瀏陽河》在展示其五聲調(diào)時(shí)，以調(diào)解偏音和西方的音樂進(jìn)行展開表現(xiàn)，這就保持了原民歌旋律的韻味，展現(xiàn)出富有民族氣息的藝術(shù)特色?！稙g陽河》作品在注重原歌曲的發(fā)展時(shí)，需要采用E徵五聲調(diào)式進(jìn)行演奏，同時(shí)還需要把原來的鋼琴的音域進(jìn)行走句分析，形成了立體性的五聲音階式織體，從而產(chǎn)生了豐滿的音樂旋律，呈現(xiàn)出立體化的鋼琴作品。

（四）音色音效特色

《瀏陽河》這部作品在表達(dá)的過程中，需要采用多種方式來把裝飾音和五聲音的階段模式進(jìn)行不斷地融合，盡量使得鋼琴的音色融入到其聲樂中，便于形成具有特色的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)，《瀏陽河》作品在表達(dá)自己民族特殊的音樂線性特點(diǎn)時(shí)，引進(jìn)國外的西方鋼琴音樂，這樣《瀏陽河》作品在其音樂音效特色表達(dá)中，對(duì)其意境美和節(jié)奏美表達(dá)的形象生動(dòng)，進(jìn)而展示出美妙的鋼琴聲音。

二、《瀏陽河》觸鍵技巧過程分析

對(duì)于《瀏陽河》這首曲子進(jìn)行改編的過程中，作者加入了較多的意境，需要聽眾能夠深深地體會(huì)到其所要表達(dá)的內(nèi)涵。因此，王建中在達(dá)到這個(gè)效果的過程中需要借助觸鍵的技巧，把作品里面的音樂特征和意境表達(dá)出來。對(duì)于這個(gè)變化，王建中很好地進(jìn)行了處理，通過把演奏的速度把控、特色的明亮表達(dá)、彈奏的從容性等進(jìn)行酣暢淋漓的表達(dá)，把對(duì)祖國的秀美山川以及獨(dú)特的人文特色進(jìn)行細(xì)膩地表達(dá)出來。在其演奏的過程中，還需要完美地配合好歌唱的旋律，做到左手和右手和弦彼此進(jìn)行良好的融合，這樣才能夠表達(dá)出鋼琴曲利用觸鍵技巧與我國民歌曲調(diào)完美融合的效果。

（一）引子分析

《瀏陽河》在引子部分利用觸鍵技巧表達(dá)時(shí)，基于平穩(wěn)的演奏技巧，以右手指貼鍵、利用掌關(guān)節(jié)作為支撐，通過歌唱的旋律形式進(jìn)行表達(dá)，把分聲部分中的高音旋律烘托出來。在采用左手進(jìn)行分解和弦伴奏時(shí)，同樣采用手指貼鍵，以手腕發(fā)力移動(dòng)，指尖可以快速地移動(dòng)，這樣就能夠和右手的旋律進(jìn)行良好互動(dòng)，表達(dá)出其背景的效果。在引子的剩余的小節(jié)中，還需要把琶音的音句進(jìn)行聯(lián)系起來，這就顯得非常的重要。在此基礎(chǔ)上，通過飽滿的熱情和嫻熟的操作就可以為聽眾表達(dá)出美好的畫面，也使得觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。

（二）主題分析

在我們彈奏這一部分的時(shí)候，要用富有彈性的連奏觸鍵手法對(duì)低音部分進(jìn)行微妙的處理，并對(duì)和弦和長音部分彈奏時(shí)，要用較為輕柔的觸鍵方法。在彈奏裝飾兩處音的時(shí)候，要用右手進(jìn)行，并且要使右手的前臂盡量放松，迅速變換右手的食指和中指，進(jìn)行連奏式的彈奏，以進(jìn)行微妙的觸鍵處理。此外，左手也要同時(shí)進(jìn)行彈奏，以能夠完美配合右手。但是，在進(jìn)行左手彈奏時(shí)，要盡量讓左手的前臂帶動(dòng)手腕，用手腕來進(jìn)一步帶動(dòng)左手的手指，以能夠達(dá)到輕柔地跳彈效果。在彈奏該部分的18和19小節(jié)時(shí)，左手和右手的銜接要盡量保持放松以使能夠用平均的力度來彈奏出每一個(gè)音符。

（三）變奏分析

該部分是整個(gè)鋼琴作品很重要的一部分，因?yàn)樗ㄟ^變奏來展現(xiàn)該作品的主體。在彈奏該部分音樂時(shí)，右手要盡量放松，盡量使用手臂帶動(dòng)手腕，力度均勻，采用六連音琶音的方式來觸鍵，以達(dá)到音效明亮的效果。而在彈奏中聲部時(shí)，也是要采用連奏法觸鍵的模式，這樣就可以把整首曲子中的高聲部分凸現(xiàn)出來，形成對(duì)比。同樣，在進(jìn)行低聲演奏的過程中，需要放松手臂，利用前臂的力量，使得手指有足夠的力度以觸鍵到底，達(dá)到無瑕疵的音效。

（四）間奏分析

《瀏陽河》的間奏階段在整首區(qū)中顯得非常有特色，也是重要的段落。其節(jié)奏較為自由，在全曲中起著過渡的作用。演奏時(shí)，要運(yùn)用中強(qiáng)和中弱的力度，左右手要配合好，做到準(zhǔn)確、均勻、清晰、音色統(tǒng)一。這段間奏主要可以分解為和旋以及各種其他的旋律等特色，同時(shí)彈奏的時(shí)候還需要把音域的范圍進(jìn)行把控，這樣就能夠有效地發(fā)揮觸鍵的特色。

三、結(jié)語

王建中鋼琴作品《瀏陽河》是以民歌旋律為基礎(chǔ)，采用西方音樂的技法，使得我國的傳統(tǒng)音樂和單聲體等一起進(jìn)行融合，這就使得《瀏陽河》這部作品融合了眾多的音樂特色，不僅能夠深深地體現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族藝術(shù)特色，還能夠把中西方的音樂完美地結(jié)合起來。

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