園林建筑在園林造景中的應用

【摘 要】隨著社會經濟的迅速發(fā)展，開發(fā)建設與生態(tài)環(huán)境保護之間的矛盾漸趨尖銳，單純強調保護分片面開發(fā)都無法獲得令人滿意的結果，建筑與園林之間經過多年的研究、探討，在園林景觀設計者中已形成一種體系。建筑在園林景觀中的應用越來越被人們所關注，通過深入細化的規(guī)劃，積極的探索，最終尋求一種生態(tài)環(huán)境改善與土地資源有效利用之間高度平衡的規(guī)劃方法，使兩者相輔相成﹑相得益彰，促進經濟發(fā)展和人文生活質素的共同提升。

【關鍵詞】園林建筑；園林造景；應用

一、建筑與園林造景的差異

建筑與園林其實是兩種不同風格的藝術載體，各有本身的特點與空間領域，隨著社會不斷發(fā)展，人們的生活素質的提高，對其建筑及環(huán)境要求的提高也是自然的。見諸于園林造景是獨立的，也是統(tǒng)一的。一個建筑在園林造景中應用得當，互融一體，給人賞心悅目﹑休然自在的感覺，仿似造景就是巧奪天工。

園林建筑是中國建筑最重要的組成部分。但園林有不同于宮殿﹑長城﹑廟宇﹑橋梁，它有自身的一些特色。園林建筑是與園林環(huán)境及自然景致充分結合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及環(huán)境的有利條件，滿足有人觀賞自然風景的需要，又要成為被觀賞的自然景色中的一個內容。也就是說，園林建筑的布局是從屬于整個園林的藝術構思的，是園林整體布局中的一個重要組成部分，建筑總是服從整個風景環(huán)境的統(tǒng)一安排，同時又對總體布局產生重要的影響。

二、園林建筑在園林造景中的應用

優(yōu)秀的建筑在園林中本身就是一景。桂林蘆笛巖接待室的選址就是一個別用建筑完差園景的優(yōu)秀實例。陡峭平常的山坡本無其它利用價值，不能攀登，也缺乏景觀，但被利用在上面建立了一座小巧的接待室，使綠樹叢中潔白的接待室成為山坡一景。植物的比例顯得合適。建筑的線條往往比較硬直，而植物線條印較柔和活潑。

中國古建筑在建筑與環(huán)境的配合和協(xié)調方面有著很高的成就，有許多精辟的理論與成功的經驗。古人不僅考慮建筑物內部環(huán)境主次之間、相互之間的配合與協(xié)調，而且也注意到它們與周圍大自然環(huán)境的協(xié)調。中國古代建筑設計師和工匠們，在進行規(guī)劃設計和施工的時候，都十分注意周圍的環(huán)境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等等，都要認真進行調查研究，務使建筑的布局、形式、色調、體量等與周圍的環(huán)境相適應。例如《管子》論述選擇都城條件時就強調，非于大山之下，必于廣川之上，高勿近旱而水用足，低勿近澇而溝防省，因天材、就地利等等。對園內外環(huán)境的關系，相互配合最為講求?！敖杈啊本褪窃靾@技法中巧妙地運用環(huán)境的一種表現(xiàn)手法。明計成《園冶》一書中專門有“借景”一章。他說：“園林巧于因借……借者園雖別內外，得景則無拘遠近”，把園外遠處的山峰岡巒、樓閣塔影以至山林樹木、海山景色都可借入園內成景。景與景之間，也相互為借，隔院樓臺，出墻紅杏都可相互借用，構成一個大的環(huán)境空間。

中國古建筑有著豐富的雕塑裝飾。古建筑的雕塑一般分作兩類，一類是在建筑物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上，或塑制在屋頂、梁頭、柱子之上的。題材有人物、神佛故事、飛禽、走獸、花鳥、魚蟲等等，龍鳳題材更被廣泛采用。雕塑的材料根據(jù)建筑物本身的用材而定，有木有石，有磚有瓦，有金有銀，有銅有鐵。另一類是在建筑物里面或兩旁或前后的雕塑，它們大多是脫離建筑物而存在的，是建筑的保藏物或附屬物。建筑物內的雕塑多為佛、道寺院內的佛、道教內容。

園橋的應用

園林中的橋，可以聯(lián)系風景點的水陸交通，組織游覽線路，變換觀賞視線，點綴水景，增加水面層次，兼有交通和藝術欣賞的雙重作用。園橋在造園藝術上的價值，往往超過交通功能。

在自然山水園林中，橋的布置同園林的總體布局、道路系統(tǒng)、水體面積占全園面積的比例、水面的分隔或聚合等密切相關。園橋的位置和體型要和景觀相協(xié)調。大水面架橋，又位于主要建筑附近的，宜宏偉壯麗，重視橋的體型和細部的表現(xiàn)；小水面架橋，則宜輕盈質樸，簡化其體型和細部。水面寬廣或水勢湍急者，橋宜較高并加欄桿；水面狹窄或水流平緩者，橋宜低并可不設欄桿。水陸高差相近處，平橋貼水，過橋有凌波信步親切之感；溝壑斷崖上危橋高架，能顯示山勢的險峻。水體清澈明凈，橋的輪廓需考慮倒影；地形平坦，橋的輪廓宜有起伏，以增加景觀的變化。此外，還要考慮人、車和水上交通的要求。

園橋的基本形式有：

平橋。外形簡單，有直線形和曲折形，結構有梁式和板式。板式橋適于較小的跨度，如北京頤和園諧趣園矚新樓前跨小溪的石板橋，簡樸雅致?？缍容^大的就需設置橋墩或柱，上安木梁或石梁，梁上鋪橋面板。曲折形的平橋，是中國園林中所特有，不論三折、五折、七折、九折，通稱“九曲橋”。其作用不在于便利交通，而是要延長游覽行程和時間，以擴大空間感，在曲折中變換游覽者的視線方向，做到“步移景異”；也有的用來陪襯水上亭榭等建筑物，如中山紫馬嶺公園九曲橋。

拱橋。造型優(yōu)美，曲線圓潤，富有動態(tài)感。單拱的如北京頤和園玉帶橋，拱券呈拋物線形，橋身用漢白玉，橋形如垂虹臥波。多孔拱橋適于跨度較大的寬廣水面，常見的多為三、五、七孔，著名的頤和園十七孔橋，長約150米，寬約6.6米，連接南湖島，豐富了昆明湖的層次，成為萬壽山的對景。河北趙州橋的“敞肩拱”是中國首創(chuàng)，在園林中仿此形式的很多，如蘇州東園中的一座。

亭橋、廊橋。加建亭廊的橋，稱為亭橋或廊橋，可供游人遮陽避雨，又增加橋的形體變化。亭橋如杭州西湖三潭印月，在曲橋中段轉角處設三角亭，巧妙地利用了轉角空間，給游人以小憩之處；揚州瘦西湖的五亭橋，多孔交錯，亭廊結合，形式別致。廊橋有的與兩岸建筑或廊相連，如蘇州拙政園“小飛虹”；有的獨立設廊如桂林七星巖前的花橋。蘇州留園曲奚樓前的一座曲橋上，覆蓋紫藤花架，成為風格別具的“綠廊橋”。

其它。汀步，又稱步石、飛石。淺水中按一定間距布設塊石，微露水面，使人跨步而過。園林中運用這種古老渡水設施，質樸自然，別有情趣。將步石美化成荷葉形，稱為“蓮步”，桂林蘆笛巖水榭旁有這種設施。其他形式的橋如內蒙古扎蘭屯人民公園內有鋼索吊橋；武漢東湖風景區(qū)有仿名畫《清明上河圖》虹橋結構建成的“疊梁拱橋”；還有天然石梁、石拱構成的天然橋。榭與舫的相同處是都是臨水建筑，不過在園林中榭與舫在建筑形式上是不同的。

三、中國園林建筑的風格特點與分類

天然山水園和人工山水園中國古典園林，大體上可以分為天然山水園和人工山水園兩大類。

天然山水園往往利用天然的真山真水，在因勢利導的情況下，作出一些局部調整，并加以建筑和花木（有時還放養(yǎng)動物），組合成供人游歷觀賞的園林。

人工山水園是以人為堆疊的假山和開鑿的池，來充作自然山水，力求在小環(huán)境中表現(xiàn)大自然。它的組成部分主要包括山、水、植物和建筑。由于人工山水園更加集中的反映了人的藝術創(chuàng)造力和造園思想，因此最能代表中國古典園林的成就。

皇家園林和私家園林

另外的一種分法，是根據(jù)使用者的不同，將古典園林劃分為皇家園林、私家園林，以及其他類園林（包括寺廟園林、衙署園林、書院園林、祠堂園林、郊野園林等）這三大類別。

皇家園林的植物配置中國古典園林的一個特點是園林建筑美與自然美的完美融合，而這種融合的美與環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，在很大的程度上以來于植物配置及配置得體，體現(xiàn)自然美和人工美的結合?；始覉@林其特點是規(guī)模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇，、雕梁畫棟、色彩濃重、金碧輝煌、布局規(guī)則嚴整、等級分明，建筑體型高大，為反應帝王的至高無上的權利，宮殿建筑特點的特點。

園林建筑在園林中即能美化環(huán)境，豐富園趣，為游人提供文化休息和公共活動的方便，又能使游人從中獲得美的感受和良好的教益。

四、結束語

無論是在古典園林，還是在現(xiàn)代化的園林；無論是在街頭綠地，居民區(qū)的小游園，還是在大規(guī)模的綜合性公園，各種各樣，多姿多彩的園林建筑和植物配置都會引起游人興趣，給人們留下深刻的印象，形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設，植物配合著山水自由布置，達到一種自然環(huán)境、審美情趣與美的理想水乳交融的境界。因此，園林建筑和植物配置的協(xié)調統(tǒng)一是表達景觀效果的必要前提，成為園林中不可缺少的組成部分。

參考文獻：

[1]杜順寶編.《中國園林》.人民出版社，1997

[2]劉托.《園林藝術欣賞》.山西教育出版社，1997

[3]洪修平.吳永和.《玄學與禪學》.浙江人民出版社，1992

[4]張浪《中國園林建筑藝術合肥》.安徽科學技術出版社，2004.6

[5]余志超《細說中國園林》光明出版社2005.12園林建筑在園林造景中的應用

陸偉東

烏海市公路工程有限公司 內蒙古烏海市 016000

【摘 要】隨著社會經濟的迅速發(fā)展，開發(fā)建設與生態(tài)環(huán)境保護之間的矛盾漸趨尖銳，單純強調保護分片面開發(fā)都無法獲得令人滿意的結果，建筑與園林之間經過多年的研究、探討，在園林景觀設計者中已形成一種體系。建筑在園林景觀中的應用越來越被人們所關注，通過深入細化的規(guī)劃，積極的探索，最終尋求一種生態(tài)環(huán)境改善與土地資源有效利用之間高度平衡的規(guī)劃方法，使兩者相輔相成﹑相得益彰，促進經濟發(fā)展和人文生活質素的共同提升。

【關鍵詞】園林建筑；園林造景；應用

一、建筑與園林造景的差異

建筑與園林其實是兩種不同風格的藝術載體，各有本身的特點與空間領域，隨著社會不斷發(fā)展，人們的生活素質的提高，對其建筑及環(huán)境要求的提高也是自然的。見諸于園林造景是獨立的，也是統(tǒng)一的。一個建筑在園林造景中應用得當，互融一體，給人賞心悅目﹑休然自在的感覺，仿似造景就是巧奪天工。

園林建筑是中國建筑最重要的組成部分。但園林有不同于宮殿﹑長城﹑廟宇﹑橋梁，它有自身的一些特色。園林建筑是與園林環(huán)境及自然景致充分結合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及環(huán)境的有利條件，滿足有人觀賞自然風景的需要，又要成為被觀賞的自然景色中的一個內容。也就是說，園林建筑的布局是從屬于整個園林的藝術構思的，是園林整體布局中的一個重要組成部分，建筑總是服從整個風景環(huán)境的統(tǒng)一安排，同時又對總體布局產生重要的影響。

二、園林建筑在園林造景中的應用

優(yōu)秀的建筑在園林中本身就是一景。桂林蘆笛巖接待室的選址就是一個別用建筑完差園景的優(yōu)秀實例。陡峭平常的山坡本無其它利用價值，不能攀登，也缺乏景觀，但被利用在上面建立了一座小巧的接待室，使綠樹叢中潔白的接待室成為山坡一景。植物的比例顯得合適。建筑的線條往往比較硬直，而植物線條印較柔和活潑。

中國古建筑在建筑與環(huán)境的配合和協(xié)調方面有著很高的成就，有許多精辟的理論與成功的經驗。古人不僅考慮建筑物內部環(huán)境主次之間、相互之間的配合與協(xié)調，而且也注意到它們與周圍大自然環(huán)境的協(xié)調。中國古代建筑設計師和工匠們，在進行規(guī)劃設計和施工的時候，都十分注意周圍的環(huán)境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等等，都要認真進行調查研究，務使建筑的布局、形式、色調、體量等與周圍的環(huán)境相適應。例如《管子》論述選擇都城條件時就強調，非于大山之下，必于廣川之上，高勿近旱而水用足，低勿近澇而溝防省，因天材、就地利等等。對園內外環(huán)境的關系，相互配合最為講求?！敖杈啊本褪窃靾@技法中巧妙地運用環(huán)境的一種表現(xiàn)手法。明計成《園冶》一書中專門有“借景”一章。他說：“園林巧于因借……借者園雖別內外，得景則無拘遠近”，把園外遠處的山峰岡巒、樓閣塔影以至山林樹木、海山景色都可借入園內成景。景與景之間，也相互為借，隔院樓臺，出墻紅杏都可相互借用，構成一個大的環(huán)境空間。

中國古建筑有著豐富的雕塑裝飾。古建筑的雕塑一般分作兩類，一類是在建筑物身上的，或雕刻在柱子、梁枋之上，或塑制在屋頂、梁頭、柱子之上的。題材有人物、神佛故事、飛禽、走獸、花鳥、魚蟲等等，龍鳳題材更被廣泛采用。雕塑的材料根據(jù)建筑物本身的用材而定，有木有石，有磚有瓦，有金有銀，有銅有鐵。另一類是在建筑物里面或兩旁或前后的雕塑，它們大多是脫離建筑物而存在的，是建筑的保藏物或附屬物。建筑物內的雕塑多為佛、道寺院內的佛、道教內容。

園橋的應用

園林中的橋，可以聯(lián)系風景點的水陸交通，組織游覽線路，變換觀賞視線，點綴水景，增加水面層次，兼有交通和藝術欣賞的雙重作用。園橋在造園藝術上的價值，往往超過交通功能。

在自然山水園林中，橋的布置同園林的總體布局、道路系統(tǒng)、水體面積占全園面積的比例、水面的分隔或聚合等密切相關。園橋的位置和體型要和景觀相協(xié)調。大水面架橋，又位于主要建筑附近的，宜宏偉壯麗，重視橋的體型和細部的表現(xiàn)；小水面架橋，則宜輕盈質樸，簡化其體型和細部。水面寬廣或水勢湍急者，橋宜較高并加欄桿；水面狹窄或水流平緩者，橋宜低并可不設欄桿。水陸高差相近處，平橋貼水，過橋有凌波信步親切之感；溝壑斷崖上危橋高架，能顯示山勢的險峻。水體清澈明凈，橋的輪廓需考慮倒影；地形平坦，橋的輪廓宜有起伏，以增加景觀的變化。此外，還要考慮人、車和水上交通的要求。

園橋的基本形式有：

平橋。外形簡單，有直線形和曲折形，結構有梁式和板式。板式橋適于較小的跨度，如北京頤和園諧趣園矚新樓前跨小溪的石板橋，簡樸雅致?？缍容^大的就需設置橋墩或柱，上安木梁或石梁，梁上鋪橋面板。曲折形的平橋，是中國園林中所特有，不論三折、五折、七折、九折，通稱“九曲橋”。其作用不在于便利交通，而是要延長游覽行程和時間，以擴大空間感，在曲折中變換游覽者的視線方向，做到“步移景異”；也有的用來陪襯水上亭榭等建筑物，如中山紫馬嶺公園九曲橋。

拱橋。造型優(yōu)美，曲線圓潤，富有動態(tài)感。單拱的如北京頤和園玉帶橋，拱券呈拋物線形，橋身用漢白玉，橋形如垂虹臥波。多孔拱橋適于跨度較大的寬廣水面，常見的多為三、五、七孔，著名的頤和園十七孔橋，長約150米，寬約6.6米，連接南湖島，豐富了昆明湖的層次，成為萬壽山的對景。河北趙州橋的“敞肩拱”是中國首創(chuàng)，在園林中仿此形式的很多，如蘇州東園中的一座。

亭橋、廊橋。加建亭廊的橋，稱為亭橋或廊橋，可供游人遮陽避雨，又增加橋的形體變化。亭橋如杭州西湖三潭印月，在曲橋中段轉角處設三角亭，巧妙地利用了轉角空間，給游人以小憩之處；揚州瘦西湖的五亭橋，多孔交錯，亭廊結合，形式別致。廊橋有的與兩岸建筑或廊相連，如蘇州拙政園“小飛虹”；有的獨立設廊如桂林七星巖前的花橋。蘇州留園曲奚樓前的一座曲橋上，覆蓋紫藤花架，成為風格別具的“綠廊橋”。

其它。汀步，又稱步石、飛石。淺水中按一定間距布設塊石，微露水面，使人跨步而過。園林中運用這種古老渡水設施，質樸自然，別有情趣。將步石美化成荷葉形，稱為“蓮步”，桂林蘆笛巖水榭旁有這種設施。其他形式的橋如內蒙古扎蘭屯人民公園內有鋼索吊橋；武漢東湖風景區(qū)有仿名畫《清明上河圖》虹橋結構建成的“疊梁拱橋”；還有天然石梁、石拱構成的天然橋。榭與舫的相同處是都是臨水建筑，不過在園林中榭與舫在建筑形式上是不同的。

三、中國園林建筑的風格特點與分類

天然山水園和人工山水園中國古典園林，大體上可以分為天然山水園和人工山水園兩大類。

天然山水園往往利用天然的真山真水，在因勢利導的情況下，作出一些局部調整，并加以建筑和花木（有時還放養(yǎng)動物），組合成供人游歷觀賞的園林。

人工山水園是以人為堆疊的假山和開鑿的池，來充作自然山水，力求在小環(huán)境中表現(xiàn)大自然。它的組成部分主要包括山、水、植物和建筑。由于人工山水園更加集中的反映了人的藝術創(chuàng)造力和造園思想，因此最能代表中國古典園林的成就。

皇家園林和私家園林

另外的一種分法，是根據(jù)使用者的不同，將古典園林劃分為皇家園林、私家園林，以及其他類園林（包括寺廟園林、衙署園林、書院園林、祠堂園林、郊野園林等）這三大類別。

皇家園林的植物配置中國古典園林的一個特點是園林建筑美與自然美的完美融合，而這種融合的美與環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，在很大的程度上以來于植物配置及配置得體，體現(xiàn)自然美和人工美的結合?；始覉@林其特點是規(guī)模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富麗堂皇，、雕梁畫棟、色彩濃重、金碧輝煌、布局規(guī)則嚴整、等級分明，建筑體型高大，為反應帝王的至高無上的權利，宮殿建筑特點的特點。

園林建筑在園林中即能美化環(huán)境，豐富園趣，為游人提供文化休息和公共活動的方便，又能使游人從中獲得美的感受和良好的教益。

四、結束語

無論是在古典園林，還是在現(xiàn)代化的園林；無論是在街頭綠地，居民區(qū)的小游園，還是在大規(guī)模的綜合性公園，各種各樣，多姿多彩的園林建筑和植物配置都會引起游人興趣，給人們留下深刻的印象，形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設，植物配合著山水自由布置，達到一種自然環(huán)境、審美情趣與美的理想水乳交融的境界。因此，園林建筑和植物配置的協(xié)調統(tǒng)一是表達景觀效果的必要前提，成為園林中不可缺少的組成部分。

參考文獻：

[1]杜順寶編.《中國園林》.人民出版社，1997

[2]劉托.《園林藝術欣賞》.山西教育出版社，1997

[3]洪修平.吳永和.《玄學與禪學》.浙江人民出版社，1992

[4]張浪《中國園林建筑藝術合肥》.安徽科學技術出版社，2004.6

[5]余志超《細說中國園林》光明出版社2005.12