回歸傳統(tǒng)

【摘要】巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是其最后一部作品，也是其回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的重要作品之一，本文對(duì)這部作品在創(chuàng)作背景、旋律與和聲方面進(jìn)行了分析，從中可以看出巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格時(shí)期的創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】巴托克；第三鋼琴協(xié)奏曲；創(chuàng)作背景；旋律特征；和聲分析

匈牙利作曲家，民俗音樂(lè)家及鋼琴家貝拉·巴托克是二十世紀(jì)上半葉西方最有影響力的作曲家之一，其《第三鋼琴協(xié)奏曲》是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的重要作品，與其前兩首創(chuàng)新風(fēng)格時(shí)期的鋼琴協(xié)奏曲在風(fēng)格上形成了鮮明的對(duì)比，平易率真的氣質(zhì)表現(xiàn)出樸素清新的風(fēng)格正是巴托克特征。

一、創(chuàng)作背景

巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是他的絕筆之作，在1945年9月26日溘然長(zhǎng)逝之時(shí)，作曲家還余有17小節(jié)未完成，后由其弟子謝爾利補(bǔ)續(xù)完成。由于這部作品是為其妻子而創(chuàng)作的，因此也稱為“女性”協(xié)奏曲。雖然是為妻子而作，但也是巴托克傾吐心聲地自白，當(dāng)時(shí)的巴托克正處于生活極端困難的時(shí)候，他在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇中遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，又受到病痛的折磨，但他仍懷著感恩的心，告訴我們?nèi)祟惖男腋?、純潔和快?lè)屬于那些從善棄惡的人，屬于那些熱愛(ài)自然，熱愛(ài)人民的人。

這部作品整體上不像前兩部鋼琴協(xié)奏曲那樣具有極強(qiáng)沖擊力和野性，而是顯得十分溫柔親切，規(guī)模也比前兩部作品小，鋼琴部分更加質(zhì)樸舒緩。第一樂(lè)章一開(kāi)始，鋼琴便模仿匈牙利大楊琴的效果，奏出悠揚(yáng)的匈牙利民歌，讓我們感受到作曲家所向往的田園詩(shī)般的童年和金色年華的那種無(wú)憂無(wú)慮的氣氛。第二樂(lè)章巴托克第一次使用了“虔誠(chéng)”兩個(gè)字，鋼琴與弦樂(lè)出現(xiàn)的五次對(duì)話，是作曲家與上帝虔誠(chéng)的對(duì)話，也是作曲家的生命贊歌。中段出現(xiàn)的“夜之音樂(lè)” 是巴托克特有的音樂(lè)風(fēng)格，這是作曲家看自然界的視角，同時(shí)也是他內(nèi)心的精神實(shí)質(zhì)所在，表達(dá)出作曲家眷戀塵世的心情。第三樂(lè)章的主要主題用鋼琴旋律以其巧妙的色彩變化在樂(lè)章中反復(fù)呈現(xiàn)。兩個(gè)插部的復(fù)調(diào)手法表明巴托克仍深受巴赫風(fēng)格的影響。這部作品是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的代表作，重現(xiàn)其早期作品中清晰、直率、明朗的風(fēng)格，具有濃郁的民族特色，音樂(lè)語(yǔ)言通俗易懂，寫(xiě)作技法可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的地步。

二、旋律特征

巴托克在這部作品的旋律創(chuàng)作中鮮明地體現(xiàn)了其回歸傳統(tǒng)的風(fēng)格。這在作品的第一樂(lè)章表現(xiàn)的最為明顯。

第一樂(lè)章一開(kāi)始就在弦樂(lè)顫動(dòng)的背景上出現(xiàn)了主部主題，這是鋼琴用八度音程奏出的“多依娜”（doina）（是羅馬尼亞的一種民間音樂(lè)）風(fēng)格的旋律。

譜例1

從這個(gè)主題旋律中可以看出，這部作品的主題與前兩首鋼琴協(xié)奏曲有明顯的不同，沒(méi)有了動(dòng)力性緊張的節(jié)奏和密集的音型，取而代之的是大段的民間音樂(lè)旋律，在大量裝飾音的襯托下，旋律顯得更加平靜與優(yōu)美。這種明朗純樸的旋律是巴托克回歸傳統(tǒng)風(fēng)格最鮮明的特征。

第一樂(lè)章雖然是奏鳴曲式，但作曲家將這個(gè)主題在樂(lè)章里完整變奏了五次，因此這個(gè)樂(lè)章又象是一個(gè)變奏曲，同時(shí)，這里的變奏完全摒棄了倒影與逆行等復(fù)雜的旋律創(chuàng)作手法。

三、和聲分析

在和聲方面，這部作品也出現(xiàn)了巴托克獨(dú)特的同主音大、小調(diào)式綜合。（見(jiàn)譜例2）

譜例2

由此就產(chǎn)生了典型的巴托克和弦，即我們所熟悉的建立在小三度——四度——小三度公式上的具有“大調(diào)性――小調(diào)性”音響的和弦。（見(jiàn)譜例3）

譜例3

這是巴托克獨(dú)特的和弦構(gòu)成中較典型的一種。蘭德衛(wèi)在其《巴托克的曲式與和聲》中經(jīng)過(guò)大量的譜例分析，得出巴托克最典型的調(diào)性和聲特點(diǎn)就是“軸心”體系。他認(rèn)為“軸心”體系可以構(gòu)成巴托克音樂(lè)中的任何一種和弦。如果用Fibonacci（菲波那齊）數(shù)列：2.3.5.8.13.21……的數(shù)字表示音程間的半音數(shù)，巴托克的每一種和弦都可按這種特殊的方式構(gòu)成。如 “巴托克和弦”即大、小三度的和弦就是遵循著8-5-3的比率構(gòu)成的。（見(jiàn)譜例4）

譜例4

從上述對(duì)巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》在旋律與和聲方面的初步分析，可以看出經(jīng)過(guò)創(chuàng)新風(fēng)格時(shí)期，巴托克晚期的音樂(lè)創(chuàng)作有了明顯的變化，從半音化的旋律、不協(xié)和的和弦風(fēng)格轉(zhuǎn)向自然音化的旋律、和聲以三度音程為主，并趨向于更加清徹透明，以至達(dá)到極其簡(jiǎn)樸的程度。無(wú)論旋律還是和聲，作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言都深深地烙上了民間音樂(lè)地印記，這正是巴托克回歸傳統(tǒng)個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：常沁怡（1978—），碩士，上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。