《絕妙好詞》中三首辛棄疾的詞

郝建強(qiáng) 孫秋玲

摘 要：《絕妙好詞》中選錄了三首辛棄疾的詞，分別為《摸魚兒》《祝英臺(tái)近》《瑞鶴仙》。運(yùn)用河大圖書館藏的《絕妙好詞箋》與清初毛氏汲古閣抄本《絕妙好詞》及元大德三年廣信書院刻《稼軒長(zhǎng)短句》對(duì)照，找出異文簡(jiǎn)單分析，并對(duì)三首詞的題材風(fēng)格作了簡(jiǎn)析，可以明確當(dāng)時(shí)以婉約詞為正宗。

關(guān)鍵詞：《絕妙好詞箋》 ?辛棄疾 ?異文 ?風(fēng)格

《絕妙好詞》是南宋周密編選的一部詞集，以選錄精粹著稱。這部詞集專收南宋詞人作品，始自張孝祥而終于仇遠(yuǎn)，收詞385首，共132家。

《絕妙好詞》約成書于元初，卻始在清初于常熟錢謙益家中發(fā)現(xiàn)抄本，宋、元、明三代竟無(wú)一刻本（有明汲古閣抄本，清高士奇刊本）。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)《絕妙好詞》不甚“流行”。直到《絕妙好詞箋》的出現(xiàn)，才得以廣行于世。

《絕妙好詞箋》是乾隆初年，査為仁、厲鶚合著，是二人為《絕妙好詞》所做的箋注。

一、辛棄疾的三首詞

我注意到詞集中選了辛棄疾的三首詞，分別為《摸魚兒》《祝英臺(tái)近》《瑞鶴仙》。為了便于分析，下面把這三首詞抄錄于下（加點(diǎn)的字表示有異文）。

摸魚兒

更能消幾番風(fēng)雨？悤悤春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妬。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

祝英臺(tái)近

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸點(diǎn)點(diǎn)飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)勸、流鶯聲住？

鬢邊覷。應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)，是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

瑞鶴仙 梅

雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，靚妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落。

寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣?，幊嘏f約。鱗鴻更仗誰(shuí)讬。粉蜨兒只解，尋花覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫角。

二、三首詞的異文分析

三首詞皆以河大圖書館藏中華書局四部備要本《絕妙好詞箋》為底本，以“中華再造善本”中清初毛氏汲古閣抄本《絕妙好詞》（以下簡(jiǎn)稱毛抄本）為對(duì)校本，參考“中華再造善本”中元大德三年廣信書院刻《稼軒長(zhǎng)短句》（以下簡(jiǎn)稱元刻本）為參校本，把三首詞的異文列出，并做簡(jiǎn)單分析。

《摸魚兒》一詞，四部備要本與元刻本同，與毛抄本異文較多。“悤悤”毛抄本作“匆匆”，此屬于異體字?！八恪泵咀鳌肮g”，“筭”為“算”的古字?！叭恰泵咀鳌翱M”，按意境分析，“惹”當(dāng)比“縈”好，因?yàn)橐粋€(gè)“惹”字，把“畫簾蛛網(wǎng)”寫活了，但到底作何須另作分析?！皧仭泵咀鳌岸省?，二字同樣為異體字?！跋嗳缳x”毛抄本作“長(zhǎng)門賦”，現(xiàn)通行本都做“相如賦”，當(dāng)是抄本涉上文“長(zhǎng)門事”而誤?！皺凇泵咀鳌瓣@”此二字作“欄桿”意時(shí)通用。

《祝英臺(tái)近》一詞，四部備要本與毛抄本大體相同，只有一處異文，“帶將愁去”毛抄本作“將愁歸去”，“帶將愁去”中“將”字為虛字，“將愁歸去”中“將”為動(dòng)詞，從整首詞的婉約細(xì)膩來(lái)看，最后一句是女子對(duì)春的婉轉(zhuǎn)怨恨，“帶將愁去”更好些，元刻本也是“帶將愁去”，所以，詞句應(yīng)當(dāng)是“帶將愁去”。與元刻本異文不多，只有兩處?！包c(diǎn)點(diǎn)”元刻本作“片片”，“倩”元刻本作“更”此兩種異文皆通，不便妄下結(jié)論。另外，元刻本在詞牌“祝英臺(tái)近”下有“晚春”指明詞的主題。

《瑞鶴仙》一詞，四部備要本與毛抄本只有一處異文，“盼”毛抄本作“眄”，“眄”也有“顧盼”的意思，元刻本作“盼”，所以，此處應(yīng)當(dāng)是“盼”為好，毛抄本估計(jì)為字形相近而誤。與元刻本異文較多，“梅”元刻本為“賦梅”，二者皆可通，“賦”為歌頌意，“賦梅”意更明確。“靚” 元刻本為“艷”，二者皆通，“綃”為“銷”，似“綃”字為好，“花”為“桃”，二者皆通，“淡”為“落”，二者皆通?！爸睘椤爸?， “讬”為“托”，“蜨”為“蝶”， 三組字為異體字，“著”、“托”、“蝶”，在元代為俗體字，這些字現(xiàn)在都還用著，我們足以看出俗字在元代的盛行。

三、三首詞題材風(fēng)格分析

對(duì)于今人來(lái)說(shuō)，我們接觸辛棄疾的詞，最有名的要算高中語(yǔ)文課本中的那首《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。這首詞寫得很有氣勢(shì)，人們一般把它和蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》并提，說(shuō)他們是“豪放派”詞人的代表。因此，也都認(rèn)為豪放詞要好于婉約詞，辛棄疾也是一個(gè)鐵骨錚錚的漢子，對(duì)國(guó)家有所貢獻(xiàn)。有此種主觀經(jīng)驗(yàn)在前，人們也就以為愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾的詞寫的都是那么豪放，藝術(shù)水平也是比較高的。這些都是我們今人的看法，導(dǎo)致今人選詞時(shí)偏重于辛棄疾的豪放詞，而宋人是如何看待這一位詞人的，或者說(shuō)宋人是如何看待詞這一體裁的，在詞集中選了詞人的哪些詞，就只能去看宋人的選本了。

前已述及《絕妙好詞》為南宋周密所選詞集，“去取謹(jǐn)嚴(yán)，猶在曾慥《樂(lè)府雅詞》、黃昇《花庵詞選》之上”（《四庫(kù)全書總目·詞曲類》），《四庫(kù)全書總目》不吝評(píng)價(jià)，可見(jiàn)此選本水平之高，“又宋人詞集今多不傳，并作者姓名亦不盡見(jiàn)于世。零璣碎玉，皆賴此以存，于詞選中最為善本”，館臣把它歸為詞選中的“善本”，此評(píng)價(jià)亦可見(jiàn)選本之珍貴。

從題材看三首詞皆未言及軍國(guó)大事;詞中意象亦不似《永遇樂(lè)》中寫名山大川，詞中意象為“風(fēng)雨”“芳草”“蛛網(wǎng)”“煙柳”“雁霜”“粉蝶”等等，此類意象一般具有憂愁纏綿的特征，由意象而及塑造的意境，當(dāng)然不會(huì)是雄渾闊大的意境，而是婉約內(nèi)斂的。三首詞也并未抒豪情與壯志，《摸魚兒》一詞，上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮，作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨;《祝英臺(tái)近》寫深閨女子暮春時(shí)節(jié)，懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情，作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神;《瑞鶴仙》上闕寫梅花的高潔品性和非凡的才華，下闕寫梅花受冷落、寂寞、傷心之情，產(chǎn)生鮮明的對(duì)照。

《絕妙好詞箋》在辛棄疾下有箋注，曰：“……劉后村云：公所作大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，其秾麗綿密者已不在小晏、秦郎之下。”此論甚切。劉后村即劉克莊，認(rèn)為辛棄疾的豪放詞不錯(cuò)，但婉約詞更是能和前輩晏殊、秦觀媲美。由此，我們可以明確宋人不排斥豪放詞，但還是把婉約詞作為正宗的。

參考文獻(xiàn)

[1] 査為仁，厲鶚，箋注.絕妙好詞箋[M].四庫(kù)備要本.

[2] （宋）周密，輯.絕妙好詞（七卷）[M].清初毛氏汲古閣抄本.

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[4] （清）永瑢，等.四庫(kù)全書總目（二百卷）[M].北京：中華書局，1965.