歌劇《埃爾南尼》中詠嘆調(diào)“埃爾南尼,咱逃走吧”分析

安 潔，張曉煒

(渭南師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，陜西 渭南 714099)

【藝術(shù)研究】

歌劇《埃爾南尼》中詠嘆調(diào)“埃爾南尼,咱逃走吧”分析

安 潔，張曉煒

(渭南師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，陜西 渭南 714099)

威爾第的歌劇《埃爾南尼》是意大利歌劇的優(yōu)秀之作，其中女高音詠嘆調(diào)“埃爾南尼,咱逃走吧” 在作品中具有十分重要的地位。文章從演唱背景、人物角色以及三個(gè)部分的具體演唱入手對(duì)這首女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行了細(xì)致的分析，以期對(duì)廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供一定的參考和幫助。

背景分析；角色分析；演唱分析

一、詠嘆調(diào)“埃爾南尼，咱逃走吧”背景分析

第二幕開始舞臺(tái)上侍女各自忙著準(zhǔn)備鮮花、頭紗、飾品等活動(dòng)。她們都高興地準(zhǔn)備著艾爾薇拉和西爾瓦公爵的婚禮。然而要做新娘的艾爾薇拉卻焦躁不安，愁眉不展。因?yàn)樵谒膬?nèi)心深處，她仍然深深地愛著埃爾南尼，她期待著能和埃爾南尼生活在一起，并離開這可怕的地方。她是非常不愿意和老公爵西爾瓦結(jié)婚的。但面對(duì)即將舉行的婚禮，她又無(wú)力反抗，這使她痛苦萬(wàn)分。歌詞是這樣描述的：“黑夜已經(jīng)悄悄地來(lái)臨，這可恨的老頭像個(gè)幽靈一樣，他還沒(méi)有回來(lái)，哦！他最好永遠(yuǎn)也不要回來(lái)。埃爾南尼快帶我離開這可怕的鬼地方，只要是和你在一起，無(wú)論是荒郊野外還是洞穴山梁我都愿意。只要能和你在一起就像生活在美麗的樂(lè)園里。??！快來(lái)吧，快帶我離開這可怕的地方?？靵?lái)吧美妙的時(shí)光，快來(lái)吧！”[1]1-10

通過(guò)這段歌詞的譯文我們不難看出艾爾薇拉的內(nèi)心是一萬(wàn)個(gè)不愿意嫁給老公爵的，她無(wú)時(shí)無(wú)刻不想要離開公爵和埃爾南尼在一起。她對(duì)老公爵西爾瓦的憤怒和對(duì)埃爾南尼的思念與愛戀，這些豐富的情感都表現(xiàn)在了這首光彩動(dòng)人的詠嘆調(diào)里。這首美麗的詠嘆調(diào)，成了女高音詠嘆調(diào)的代表作。

二、詠嘆調(diào)“埃爾南尼，咱逃走吧”角色分析

當(dāng)我們?cè)谘莩徊扛鑴r(shí)，要想充分、真實(shí)、客觀、成功地塑造人物角色的活，那么對(duì)整部歌劇自己所要演唱的這個(gè)人物就要進(jìn)行深入透徹的分析，這樣才能有所依據(jù)地更好詮釋角色。

作為一個(gè)悲劇性人物的美麗姑娘艾爾薇拉，她深愛著“匪首”埃爾南尼。不得已又要嫁給老公爵西爾瓦，成為他的未婚妻，與此同時(shí)國(guó)王唐·卡洛又愛上了她，并以她作為人質(zhì)，來(lái)抓捕埃爾南尼。在她的內(nèi)心里充滿了愛戀、仇恨、厭惡、無(wú)奈、矛盾和焦灼等復(fù)雜的感情。她渴望埃爾南尼能在她婚禮之前來(lái)到城堡救走她。當(dāng)國(guó)王在西爾瓦的城堡中找不到埃爾南尼后，將艾爾薇拉帶走，最后在艾爾薇拉的苦苦哀求下，國(guó)王放棄治罪埃爾南尼和那些密謀反叛的囚犯，使他們得到赦免，與此同時(shí)得到了國(guó)王的允許，恢復(fù)了埃爾南尼的伯爵身份。并同意埃爾南尼和艾爾微拉結(jié)婚。正當(dāng)一對(duì)幸福的戀人沉浸在這來(lái)之不易的幸福之中時(shí)，讓她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是，老公爵西爾瓦吹響了致命的號(hào)角，埃爾南尼最終為捍衛(wèi)自身的榮譽(yù)，踐行誓言自戮而亡！最后她也在絕望之中死在了埃爾南尼的身旁。

在對(duì)艾爾薇拉這個(gè)人物進(jìn)行創(chuàng)作和塑造時(shí)，應(yīng)展現(xiàn)她一方面不畏強(qiáng)權(quán)堅(jiān)定反抗西爾瓦的斗爭(zhēng)精神，另一方面要展現(xiàn)她努力追求自由和愛情的態(tài)度。并將這兩種內(nèi)在的情感態(tài)度始終貫穿于詠嘆調(diào)的演唱之中。另外，在艾爾薇拉的這一唱段之中，還要體會(huì)兩種感情帶給聲音的不同感受，應(yīng)當(dāng)適時(shí)地調(diào)整自己的音色和呼吸以使得自己的聲音更貼近角色，使得角色更富有真實(shí)性和戲劇性，更能貼近原作。

三、詠嘆調(diào)“埃爾南尼,咱逃走吧”演唱分析

這首詠嘆調(diào)共分為三個(gè)部分：宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)A段和詠嘆調(diào)B段。下面就讓我們來(lái)逐步分析。在大型聲樂(lè)作品例如歌劇、康塔塔、清唱?jiǎng)≈杏幸粋€(gè)組成部分，它是音樂(lè)化的語(yǔ)言，沒(méi)有嚴(yán)格的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，旋律是隨著講話的自然音調(diào)變化，節(jié)奏自由。一般主要是刻畫人物性格以及交待劇情發(fā)展，介紹人物之間的關(guān)系為詠嘆調(diào)抒發(fā)人物情感做鋪墊，人們稱之為歌劇宣敘調(diào)(Recitative)，也稱為朗誦調(diào)。

1.宣敘調(diào)的演唱分析

如圖1宣敘調(diào)樂(lè)譜譜例，首先是11小節(jié)的引子，4/4拍，降E大調(diào)，速度是Andante sostenuto(稍慢的行板)，由左手在低音區(qū)連續(xù)的8個(gè)降E逐步開始，右手的旋律由兩個(gè)大的樂(lè)句構(gòu)成，第一個(gè)樂(lè)句是第2小節(jié)到第6小節(jié)，這個(gè)樂(lè)句描寫了夜幕漸漸降臨，第二個(gè)樂(lè)句是第6小節(jié)到第10小節(jié)，音樂(lè)由8分音符轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)的16分音符，描寫了艾爾薇拉內(nèi)心的不安和焦躁，音樂(lè)在第11小節(jié)弱下來(lái)，為宣敘調(diào)的演唱做好準(zhǔn)備。[2]113

圖1 宣敘調(diào)樂(lè)譜

接下來(lái)就進(jìn)入了宣敘調(diào)的演唱，整個(gè)宣敘調(diào)由17小節(jié)組成，4/4拍，降B大調(diào)，此段是艾爾薇拉的內(nèi)心獨(dú)白，既有對(duì)老公爵西爾瓦的怨恨，又有對(duì)心上人埃爾南尼的愛戀，在演唱這一段落需要區(qū)分清楚。情緒從平穩(wěn)發(fā)展到激動(dòng)，后又回歸平穩(wěn)。從第16小節(jié)開始節(jié)奏逐漸轉(zhuǎn)為密集，“他最好別回來(lái)，這可恨的老頭，像個(gè)幽靈”表現(xiàn)了艾爾薇拉對(duì)公爵西爾瓦深深的厭惡。在唱到“幽靈”這兩個(gè)字的時(shí)候，要適當(dāng)加入胸聲，增加厭惡的語(yǔ)氣。在第21小節(jié)處，有兩句“col favellar，col favellar，說(shuō)個(gè)不停，說(shuō)個(gè)不?！笔莻€(gè)重復(fù)句，在演唱中語(yǔ)氣要處理地由輕到重，表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)公爵的怨恨與不滿。到了“piu sempre，Ernani，mi confige in core(但只有埃爾南尼深深印在我的心里)”時(shí)，情緒一轉(zhuǎn)，用了自由延長(zhǎng)音小字二組的“f”來(lái)表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)埃爾南尼的無(wú)限愛意。在演唱這一句時(shí)音色要圓潤(rùn)，想象心中愛人的甜蜜感覺(jué)，需要加強(qiáng)氣息的控制，達(dá)到以情帶聲的藝術(shù)效果。

總之，宣敘調(diào)這一段落主要描寫了艾爾薇拉對(duì)兩個(gè)人的不同態(tài)度，以及內(nèi)心的獨(dú)白，要求音量不要太強(qiáng)，但需要有一定的語(yǔ)氣對(duì)比，注意意大利語(yǔ)的咬字吐字清晰。

2.詠嘆調(diào)A段演唱分析

詠嘆調(diào)A段，3/4拍，降B大調(diào)，速度是Andantino(小行板)。這一段落主要描寫了艾爾薇拉對(duì)美好愛情和生活的期盼，以及對(duì)戀人埃爾南尼的思念，在演唱中注意把握連音跳音的對(duì)比，要嚴(yán)加區(qū)分。還有3拍子節(jié)奏內(nèi)在的律動(dòng)感，要唱得既連貫又有內(nèi)在的跳動(dòng)感，將艾爾薇拉急切想與埃爾南尼逃走的心情表現(xiàn)出來(lái)。演唱中注意運(yùn)用柔美流動(dòng)的音色來(lái)演唱，同時(shí)，注意強(qiáng)弱的處理。

如圖2詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜1，從31小節(jié)到38小節(jié)，此段落的伴奏音型是以三連音的半分解和弦為伴奏織體，相對(duì)較為簡(jiǎn)單。演唱中要把握節(jié)奏的準(zhǔn)確性，在演唱連貫的同時(shí)兼顧三拍子突出低音的感覺(jué)重音出來(lái)。要與前面的宣敘調(diào)在速度、力度、情緒上都要形成對(duì)比，要有好的語(yǔ)氣感和層次感。演唱這一段時(shí)，需要把握好節(jié)奏的準(zhǔn)確性，旋律中有很多先連后跳的節(jié)奏，一定要加以注意，還有不起眼的八分休止符，也要注意表現(xiàn)出來(lái)，這是對(duì)她急切心情的表現(xiàn)。第37小節(jié)的“Mi sia damor concesso那我的愛就得到報(bào)償”這個(gè)“damor”音符的時(shí)值千萬(wàn)不能隨意拖長(zhǎng)，演唱中聲音要富有動(dòng)力上下統(tǒng)一，咬字吐字清晰自然。

圖2 詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜1

如圖3詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜2，從第40小節(jié)開始，作曲家加上了較多的表情記號(hào)，例如第41小節(jié)上標(biāo)注的“sotto voce輕聲剛剛聽得見”sotto voce---dim---pp，力度的細(xì)微變化，這些地方一定演唱得細(xì)致到位?？刂坪煤粑剐傻膹?qiáng)弱收放自如。演唱速度方面可以使用中速來(lái)演唱，不要唱得太快，這樣與后面充滿活力的詠嘆調(diào)B段的演唱就會(huì)形成有力的對(duì)比，可以避免速度相同。

圖3 詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜2

如圖4詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜3，從第47 小節(jié)開始到57小節(jié)，始終重復(fù)一句歌詞“Uneden di delizia像生活在樂(lè)園一樣”，這一句是女主人公艾爾薇拉對(duì)美好生活的向往，演唱中要有堅(jiān)定的語(yǔ)氣，其中第49小節(jié)，最高音HighC，要掛好頭聲，控制好呼吸，小字二組的降b要充分打開喉嚨，抬高笑肌，這幾句的音域跳度比較大，主要是艾爾薇拉對(duì)美好未來(lái)的期盼與內(nèi)心的吶喊。因此，演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)激動(dòng)、熱情保持微笑狀態(tài)，讓聲音流動(dòng)起來(lái)。最后兩個(gè)小字二組f 的音在力度上要處理成弱—強(qiáng)—弱，要有力度變化，不能一個(gè)力量唱到底，這兩個(gè)音也不能隨意延長(zhǎng)拉寬節(jié)奏。

圖4 詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜3

如圖5詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜4，從60小節(jié)到61小節(jié)是詠嘆調(diào)A部分的一個(gè)難點(diǎn)，也是最絢麗最華彩的一句，雖然只有短短的一句，但是演唱這個(gè)樂(lè)句需要高超嫻熟的技巧，表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)埃爾南尼的無(wú)限思戀。從技術(shù)上講，首先要求橫膈膜要有很強(qiáng)的控制力，對(duì)于演唱者氣息的控制力也是一個(gè)極大挑戰(zhàn)，要求用腰部橫膈膜的力量托住聲音，切忌脫離呼吸。其次，聲帶在出聲的這一瞬間要積極的閉合，喉頭周圍的肌肉放松，充分地打開喉嚨，小腹略微向上提，感覺(jué)自己的雙腳向下延伸，深深地扎在泥土里。最后，混入大量的頭聲，找好面罩共鳴，在高位置上，笑肌充分地抬起來(lái)演唱，盡量使聲音輕巧、明亮、集中。同時(shí)還要把握好這一連串音階在下行時(shí)的音準(zhǔn)。在快速跑動(dòng)音階的情況下，要保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。從音樂(lè)上講，這個(gè)高音充分地表現(xiàn)了艾爾薇拉對(duì)埃爾南尼的無(wú)限思戀，一定要一次到位，不要隨意加滑音，那樣將會(huì)破壞音樂(lè)的連貫性。

圖5 詠嘆調(diào)A段樂(lè)譜4

總的來(lái)說(shuō)詠嘆調(diào)A部分是以抒情性為主的，不要唱的太戲劇，在演唱時(shí)要求呼吸平穩(wěn)，樂(lè)句連貫，音色圓潤(rùn)通透，音量適中。在演唱時(shí)要將自己融入角色，用心體會(huì)艾爾薇拉此時(shí)細(xì)微的心理變化，這樣的演唱才會(huì)生動(dòng)感人。[3]15

3.詠嘆調(diào)B段演唱分析

詠嘆調(diào)B段，拍子為4/4拍，降B大調(diào)，速度是Allegro con brio(有活力的快板)，這一段落一共有46 小節(jié)。這一段主要講述的是一些侍女來(lái)到艾爾薇拉的身旁，為她佩戴新娘的首飾，并為她戴上婚禮的白色頭紗，她們紛紛前來(lái)恭喜即將成為新娘的艾爾薇拉。侍女的舉動(dòng)不但沒(méi)有使艾爾薇拉感到一絲的幸福，反而激起了她內(nèi)心對(duì)這場(chǎng)婚禮的怨恨對(duì)強(qiáng)權(quán)的怨恨。在她的心里，雖然極不情愿和老公爵西爾瓦結(jié)婚。但又沒(méi)有可行的辦法來(lái)反對(duì)這一決定，因此只能被動(dòng)地接受嫁給西爾瓦的事實(shí)。與此同時(shí)，在她的內(nèi)心里，還深切地期盼著心上人埃爾南尼能帶她離開這里，希望只屬于他倆的幸福時(shí)光快快到來(lái)。在這個(gè)唱段中，主要體會(huì)艾爾薇拉這兩種矛盾的心理，并根據(jù)旋律調(diào)整自己演唱時(shí)的音色、樂(lè)感和速度。

如圖6詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜1，在詠嘆調(diào)開始演唱之前，從第63小節(jié)到第71小節(jié)，有一段9小節(jié)的間奏，這段間奏的旋律素材來(lái)自即將演唱的詠嘆調(diào)B段的音樂(lè)主題。速度為有活力的快板，既描寫了熱鬧的婚禮準(zhǔn)備場(chǎng)面，又生動(dòng)地描寫了艾爾薇拉焦躁不安的心理。為下一段內(nèi)容的展開和情緒的轉(zhuǎn)變都作好了鋪墊。此段的旋律由兩個(gè)大的樂(lè)句構(gòu)成，演奏中左手一直是三連音的節(jié)奏，充分地表現(xiàn)了女主人公不安的內(nèi)心，右手基本都是八度音程，又有連音又有跳音的起伏旋律，使得這段間奏顯得格外有活力，節(jié)奏感異常鮮明。總之，整個(gè)音樂(lè)線條連貫起伏，一氣呵成。

圖6 詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜1

如圖7詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜2，從第72 小節(jié)到第79 小節(jié)表現(xiàn)艾爾薇拉對(duì)侍女的不滿，以及對(duì)老公爵西爾瓦的怨恨。當(dāng)唱到“Tutto sprezzo憎恨”時(shí)應(yīng)該是一種激動(dòng)的情緒，為了表達(dá)這種情緒應(yīng)該適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┬芈暎黾诱Z(yǔ)氣感。而唱到到 “Nonfavella aquestocore卻愿意貢獻(xiàn)出整個(gè)心靈”時(shí)，作曲家在譜面上標(biāo)注了從mf—pp的力量轉(zhuǎn)換。因?yàn)檫@一句唱到了心上人埃爾南尼，所以要換一種音色和感覺(jué)來(lái)唱，應(yīng)盡量唱得柔美抒情，表現(xiàn)出艾爾薇拉對(duì)埃爾南尼的無(wú)限情意，并與前句形成對(duì)比。這兩個(gè)樂(lè)句在演唱時(shí)要特別注意語(yǔ)氣的對(duì)比，以達(dá)到表現(xiàn)劇情的需要。從80小節(jié)到整曲結(jié)束，由4個(gè)大樂(lè)句組成的加12小節(jié)的華彩組成了，這是歌劇的結(jié)束句。后面這4個(gè)大樂(lè)句，歌詞都是“Vola otempo alcoreamante，Esuppliziol indujiar，快樂(lè)時(shí)光啊，快快到來(lái)，別讓痛苦再拖延”，作曲家一句歌詞用了四個(gè)樂(lè)句來(lái)分別表現(xiàn)，在這里充分地表現(xiàn)了艾爾薇拉想逃走的急切心情。在演唱這4個(gè)樂(lè)句的過(guò)程中，我們可以把這4句的演唱力度處理為mf—pp—mf—p，這樣有對(duì)比的力度處理，可以將急切的心情表現(xiàn)出來(lái)。

圖7 詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜2

如圖8詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜3，從第98小節(jié)到第100小節(jié)是一個(gè)大的華彩樂(lè)段，也是這首詠嘆調(diào)最有難度的地方，右手完全換成了柱式和弦，增加了戲劇性，就像樂(lè)隊(duì)的全奏，隨即歌劇的高潮段出現(xiàn)。在學(xué)習(xí)這一段落時(shí)，一定要先把速度慢下來(lái)，等到每個(gè)音都唱到位之后再加速按原速演唱。6個(gè)小字二組的降b在演唱中要加強(qiáng)橫膈膜的力量，使聲音連貫流暢。每一小節(jié)12個(gè)音的密集節(jié)奏，要唱好每個(gè)音是不容易的，應(yīng)該抓住每一拍的第一個(gè)重音，并突出它這樣聲音會(huì)流動(dòng)很多。音色上要唱得明亮清晰，聲音要靈活輕松，強(qiáng)弱分明，換氣要深要快，情緒要激動(dòng)熱烈。總之，整個(gè)最后的這一個(gè)大的華彩段要唱得一氣呵成，將音樂(lè)一步步推向高潮，最后堅(jiān)定地結(jié)束在高音區(qū)的降b上。[4]142-145

圖8 詠嘆調(diào)B段樂(lè)譜4

總的來(lái)說(shuō)，詠嘆調(diào)B部分比詠嘆調(diào)A部分情緒更激動(dòng)些，里面也有很多的顫音和華彩樂(lè)段，要求呼吸積極穩(wěn)定，換氣要快要深，對(duì)聲音要靈活透亮，音量變化適中。在演唱中要將自己融入角色，這樣的演唱才不會(huì)生硬，才會(huì)生動(dòng)感人。

四、結(jié)語(yǔ)

在多年的聲樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)過(guò)程中，筆者深刻地體會(huì)到要唱好一部作品，僅有一副好嗓子是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要配合真實(shí)的情感才能更好地表現(xiàn)作品。真實(shí)的情感來(lái)源于對(duì)作品精準(zhǔn)的把握，只有細(xì)致研究作品，才能更好地容入作品、詮釋作品。

[1] 張弦.西洋歌劇名作解說(shuō)[M].北京:人民音樂(lè)出版社，1992.

[2] 周小燕.外國(guó)歌曲選曲集[M].上海:上海音樂(lè)出版社，2002.

[3] 王楊.詠嘆調(diào)演唱中的二部創(chuàng)作問(wèn)題[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2007.

[4] [美]約翰.阿多因.卡拉斯在美國(guó)的講學(xué)[M].南京:江蘇文藝出版社，2001.

【責(zé)任編輯 馬 俊】

An Analysis on Ernani Involami in Opera Ernani

AN Jie，ZHANG Xiao-wei

(School of Music and Dance, Weinan Normal University, Weinan 714099, China)

Verdi’s Opera Ernani is the representative of the Italian opera. Ernani Involami occupies as Soprano aria plays an important role in the opera. This paper presents the detailed analysis based on the background, characters and singing in three parts, to provide reference and help to the learners of vocal music.

background analysis; role analysis; singing analysis

2015-09-10

陜西省教育廳科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目：陜西民間藝術(shù)創(chuàng)新與高校藝術(shù)教育改革策略研究(14JK1239)

安潔(1978—)，女，陜西大荔人，渭南師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授，藝術(shù)學(xué)碩士，主要從事聲樂(lè)教學(xué)研究。

J832

A

1009-5128(2015)21-0092-05