工筆畫的寫意性

5月1日，以“工筆畫的寫意性”為主題，由天津圖書館、華夏俊杰藝術(shù)交流有限公司主辦，在天津圖書館文化中心館舉辦“張俊、孫文龍、李嬌、孫超花鳥畫展”。天津美術(shù)學(xué)院教授、天津畫院院長(zhǎng)賈廣健先生，華夏俊杰藝術(shù)交流有限公司董事長(zhǎng)郭俊杰，《中國(guó)文化報(bào)》編輯胡立輝，水墨畫家何俊、闞傳好、蘇朋等嘉賓參加了開幕式。開幕式之后學(xué)術(shù)主持魏祥奇、蔡萌、孫欣、薛良以“工筆畫的寫意性”為題展開了學(xué)術(shù)研討論。

張俊、孫文龍、李嬌、孫超四位花鳥畫家的工筆寫意，不僅體現(xiàn)在語言形式上的直接表現(xiàn)，諸如汲取“沒骨法”的影響以淡墨暈染出枝葉的形態(tài)，還體現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“寫意情懷”的直覺感悟：在一種極為繁復(fù)的繪畫程序中體驗(yàn)筆墨觸及宣紙時(shí)的微妙和欣喜。抑或者說，這種寫意性存在于一種操演筆墨的狀態(tài)之中，當(dāng)四位花鳥畫家專心致志于繪畫中時(shí)，這些“寫意性”就已經(jīng)成為一種“行為的過程”，也就是“時(shí)間的形狀”。“寫意性”必然是一種內(nèi)在于繪畫品性之中的“精神”和“格調(diào)”，相較于外在語言形式的視覺表征，其更為注重一種內(nèi)向性的語義結(jié)構(gòu)：“寫意性”是一種“感覺”而不是“視覺”。