當(dāng)《兔俠傳奇》遇到《功夫熊貓2》

陳虓 尚澎

摘 要：隨著社會(huì)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)資源的發(fā)達(dá)傳播，國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)及動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)已經(jīng)相對(duì)成熟?！锻脗b傳奇》三維動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)桿，從技術(shù)和傳統(tǒng)元素表現(xiàn)上都很值得回味。比較美國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)《功夫熊貓2》，發(fā)現(xiàn)《兔俠傳奇》有本土化的語(yǔ)言存在，同時(shí)也有一些同質(zhì)化現(xiàn)象出現(xiàn)，筆者針對(duì)這兩部影片的視聽(tīng)語(yǔ)言，深入分析關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的同質(zhì)化現(xiàn)象，肯定其存在價(jià)值的同時(shí)找到平衡處理中國(guó)動(dòng)畫(huà)同質(zhì)化現(xiàn)象的理論方法，對(duì)中國(guó)高校動(dòng)畫(huà)教育及國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人有所啟示。

關(guān)鍵詞：本土化語(yǔ)言 同質(zhì)化 西方語(yǔ)境 傳統(tǒng)元素

隨著三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的成熟，國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫(huà)蓬勃發(fā)展。本文回顧了兩部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片：《功夫熊貓2》[1]及本土動(dòng)畫(huà)《兔俠傳奇》[2]。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展快速，無(wú)論在二維動(dòng)畫(huà)還是三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)上都有突破和進(jìn)步，簡(jiǎn)單意義上說(shuō)，作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)研究工作者，現(xiàn)在能耐心看完一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片之余還能笑一笑，回味一下，這不就是電影的魅力嘛。電影是什么？電影就是表達(dá)；觀眾是什么？觀眾就是思考者，喂食的那個(gè)孩子，能咀嚼或吞咽，但都各自有體會(huì)。

一、三維動(dòng)畫(huà)影片概述

《功夫熊貓2》觀眾都很熟悉，美國(guó)夢(mèng)工廠從2005年開(kāi)始制作拍攝任務(wù)，2008年全球多國(guó)上映，2011年又推出續(xù)集《功夫熊貓2》，在票房上取得成功。這是理所當(dāng)然的，國(guó)外動(dòng)畫(huà)取材對(duì)中國(guó)元素一直都很有興趣，很有研究。西方用自己的語(yǔ)境來(lái)詮釋中國(guó)的故事，不說(shuō)是文化上的挑釁，至少也是走的也是國(guó)際化路線。為什么中國(guó)自己就拍不出那么好的動(dòng)畫(huà)呢？技術(shù)是一方面原因，體制是一方面原因，受眾也是一方面原因，當(dāng)然還有一些觀念上的因素影響。2011年7月一部國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)上映，這部國(guó)內(nèi)高質(zhì)量三維動(dòng)畫(huà)影片，無(wú)論在技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)上都達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)。觀看這部動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，有幾組鏡頭表現(xiàn)上有《功夫熊貓2》的影子，有一些同質(zhì)化現(xiàn)象存在，同時(shí)也有本土的語(yǔ)言。可以說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)是在模仿基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，如果是在十年前，這部動(dòng)畫(huà)絕對(duì)是堪比好萊塢式的大片，放現(xiàn)在可以說(shuō)很一般，時(shí)代在發(fā)展，觀眾口味在發(fā)展，技術(shù)在發(fā)展，用十年前的片子放到現(xiàn)在看，那就只能是當(dāng)80年代那些香港武打片看看了。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一直處于一種模仿追趕的狀態(tài)，無(wú)論從觀念還是表現(xiàn)上都是一種模仿再創(chuàng)造的狀態(tài)。同質(zhì)化現(xiàn)象的存在有一定的合理性，畢竟是西方的創(chuàng)作媒介和思路，要想走國(guó)際化路線，學(xué)點(diǎn)人家的語(yǔ)言是沒(méi)什么問(wèn)題。這些倒也沒(méi)什么大礙，畢竟從一個(gè)大師到下一個(gè)大師，之間也是對(duì)話，交流，找到自己的語(yǔ)言表現(xiàn)。畢加索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，很奇怪中國(guó)人都跑到巴黎去學(xué)藝術(shù)，他覺(jué)得中國(guó)藝術(shù)上的造詣在世界藝術(shù)史上是最牛的。筆者認(rèn)為這也是為什么美國(guó)迪士尼，夢(mèng)工廠動(dòng)畫(huà)劇本頻頻取材于中國(guó)故事的原因吧。話說(shuō)回來(lái)，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)走到一種極致，一種飽和狀態(tài)，感覺(jué)沒(méi)有什么可以發(fā)揮的了，但是本土動(dòng)畫(huà)還是有很大的上升空間。從《兔俠傳奇》中可以看出，還是有很多本土的文化語(yǔ)言在里面。

二、動(dòng)畫(huà)影片同質(zhì)化現(xiàn)象

比較分析一下，從劇本的時(shí)代背景來(lái)看，都取材于中國(guó)古代，講述一個(gè)平凡的小人物經(jīng)歷眾多磨難最后取得成功的故事。很多的相似點(diǎn)，關(guān)于助人為樂(lè)，誠(chéng)信這些中華傳統(tǒng)美德所展開(kāi)的故事。從表面上來(lái)看沒(méi)有什么問(wèn)題，不相上下，《功夫熊貓2》是一貫的美式風(fēng)格，簡(jiǎn)單易懂，《兔俠傳奇》有同質(zhì)化的現(xiàn)象，但也有本土化的語(yǔ)境，遺憾的是沒(méi)有塑造的更深刻，以至于出現(xiàn)“模仿”的尷尬情形。導(dǎo)演方面而言，都是一線的。角色設(shè)計(jì)上，《兔俠》角色上塑造的人物都顯單調(diào)，不夠有性格特色，故事敘事上面都很簡(jiǎn)單，只是造型和畫(huà)面精度上面基本達(dá)到《熊貓2》的視覺(jué)效果，可視為同質(zhì)化現(xiàn)象的表現(xiàn)，同樣肚大腰圓的胖子造型，給觀眾留下角色憨厚傻乎乎的感覺(jué)，一個(gè)熊貓，一個(gè)兔子。造型上美國(guó)的熊貓比本土的兔子更具真實(shí)和說(shuō)服力，兔子的個(gè)頭略顯夸張，視覺(jué)上還略像《越獄兔》[3]的角色。在角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)上面過(guò)于簡(jiǎn)單，和角色的建模，貼圖，毛發(fā)的表現(xiàn)有很強(qiáng)烈反差，這也是導(dǎo)致影片沒(méi)有過(guò)多受眾的原因。但是值得回味的是在《兔俠》里面的主角兔兒造型上面的頭飾用了一個(gè)布老虎頭套，也算是一種同質(zhì)化現(xiàn)象與本土傳統(tǒng)中國(guó)元素融合。布老虎是一種古代就已在中國(guó)漢族民間廣為流傳的工藝品，寓意吉祥如意，民間的虎頭帽廣為流傳。本土的語(yǔ)言，傳統(tǒng)元素在人物造型上的運(yùn)用，非常的成功，觀眾看起來(lái)對(duì)角色有一定的親切感和認(rèn)同感。但是片面的民族化觀念導(dǎo)致服飾略顯單調(diào)，全片兔俠就這一身衣服，難道《功夫熊貓2》是這樣，《兔俠》也要這樣嗎？在《熊貓2》里面記得阿寶帶來(lái)頂草帽，《兔俠》里的兔兒在廚房也頂著一口鍋，該同質(zhì)化現(xiàn)象也可說(shuō)是調(diào)侃。記得《兔俠》里有一句臺(tái)詞：“明明就是狗熊，你以為兩眼畫(huà)黑就是熊貓啦？”這個(gè)算是調(diào)侃《熊貓2》里的阿寶，同時(shí)也是自嘲。兔兒的表演很滑稽，但也并不能為他贏來(lái)更多粉絲，一個(gè)很傻的形象，沒(méi)有自己的性格，沒(méi)有角色正反的變化，當(dāng)然也就沒(méi)有粉絲，作為動(dòng)畫(huà)明星是很悲慘的。角色的性格沒(méi)有太多的本土傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，當(dāng)然比早期的說(shuō)教要有發(fā)展，寓教于樂(lè)。再說(shuō)說(shuō)影片后期場(chǎng)景的制作，直接影響最終成片的效果，在《熊貓2》里面的場(chǎng)景恢復(fù)了中國(guó)的古代建筑，細(xì)節(jié)豐富。《兔俠》里的場(chǎng)景雖說(shuō)很華麗，但也顯出空洞，單調(diào)，沒(méi)有更多深入的細(xì)節(jié)作為本土的中國(guó)特色，這點(diǎn)不足是很讓觀眾失望的。在《兔俠》這部影片中，駕馭同質(zhì)化現(xiàn)象上所不同的就是配音。思考一下，國(guó)內(nèi)很早就引進(jìn)國(guó)外原版電影，很早就開(kāi)始做譯制配音工作，這點(diǎn)上是得天獨(dú)厚的?！锻脗b》的配音就是很好的本土特色，有著人文的氣息，范偉的聲音易引起笑點(diǎn)，聽(tīng)到兔二（范偉）的聲音，讓人聯(lián)想到春晚上趙本山的小品。在這點(diǎn)上，還是相當(dāng)具有本土特征的，也贏得觀眾一笑。盡管如此，當(dāng)《兔俠》遇到《熊貓2》，兩部影片同時(shí)上映，結(jié)局是在意料之中，本土動(dòng)畫(huà)的票房遠(yuǎn)不及夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)影片。筆者認(rèn)為過(guò)多的同質(zhì)化現(xiàn)象是導(dǎo)致票房失利的原因，但是，看到《兔俠》技術(shù)上成熟的表現(xiàn)，在西方的大語(yǔ)境下，慢慢有了本土的語(yǔ)言，雖不夠成熟，存在同質(zhì)化的現(xiàn)象，但是這種現(xiàn)象具有合理性，并推動(dòng)著本土語(yǔ)言的發(fā)展?！锻脗b》動(dòng)畫(huà)所欠缺的是本土語(yǔ)言的表達(dá)和傳統(tǒng)中國(guó)元素的深入表現(xiàn)。

三、平衡處理方法

在肯定這種同質(zhì)化現(xiàn)象的同時(shí)，要找到平衡處理同質(zhì)化現(xiàn)象的理論方法。首先，提高動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性是改善同質(zhì)化現(xiàn)象的根本。面對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的同質(zhì)化現(xiàn)象要找到解決方法，最根本的處理方式是要提高動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性，原創(chuàng)性是解決這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵。關(guān)于原創(chuàng)性的本質(zhì)不是從無(wú)到有的一種創(chuàng)新，而是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新結(jié)合自身文化屬性特點(diǎn)和技能表現(xiàn)方式的一種變化。國(guó)內(nèi)對(duì)原創(chuàng)性的認(rèn)識(shí)較缺乏，打著原創(chuàng)的旗號(hào)實(shí)質(zhì)是對(duì)其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)的復(fù)制、符號(hào)化的轉(zhuǎn)換，本質(zhì)卻一樣，這種現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。相比美國(guó)動(dòng)畫(huà)，在中國(guó)元素的取材下，結(jié)合美國(guó)自身文化特點(diǎn)和美式幽默，很好地講述了原創(chuàng)性故事，《功夫熊貓2》很好地證明同樣是“拿來(lái)主義”的方式，在拿來(lái)的基礎(chǔ)上進(jìn)行優(yōu)化和再創(chuàng)造，結(jié)合自身民族的文化語(yǔ)言特點(diǎn)及想象力思維很好的展示了具有原創(chuàng)性的美式動(dòng)畫(huà)。國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)要從本質(zhì)上吸取外來(lái)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)結(jié)合自身的文化屬性以再創(chuàng)造，才可制作具有原創(chuàng)性的本土動(dòng)畫(huà)片，這也是原創(chuàng)性的創(chuàng)作方法之一。其次，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的多元化是改善同質(zhì)化現(xiàn)象的手段。從兩個(gè)方面去分析動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的多元化是改善同質(zhì)化現(xiàn)象的手段，第一，從視覺(jué)方面來(lái)看，當(dāng)今主流二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)形成單一的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技術(shù)上要找到多元化表現(xiàn)形式的可能性。從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，早在中國(guó)50年代，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式是多元化呈現(xiàn)的，如木偶動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)等多種動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，外國(guó)動(dòng)畫(huà)的入侵，國(guó)內(nèi)慢慢的與國(guó)際動(dòng)畫(huà)制作接軌，喪失了多元化的表現(xiàn)形式，單一的二維、三維動(dòng)畫(huà)形成了單一的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，這也是導(dǎo)致同質(zhì)化現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因之一。早在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)期，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)形成了“中國(guó)學(xué)派”的獨(dú)特中國(guó)傳統(tǒng)元素符號(hào)，使得中國(guó)50年代的動(dòng)畫(huà)形成多元化形式，水墨便是一個(gè)典型的“中國(guó)學(xué)派”傳統(tǒng)繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，形成了多元化的創(chuàng)作表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，同質(zhì)化現(xiàn)象幾乎是不可能的，發(fā)展至今，逐漸減少了傳統(tǒng)繪畫(huà)在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，同質(zhì)化現(xiàn)象也開(kāi)始泛濫。相比之下，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技術(shù)方面，英國(guó)動(dòng)畫(huà)是一個(gè)典型的多元化案例，除傳統(tǒng)的二維、三維動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，定格動(dòng)畫(huà)更是在世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中占有龍頭地位，英國(guó)阿德曼公司就是一個(gè)定格動(dòng)畫(huà)的制作代表典型，2000年與迪斯尼合作制作的定格動(dòng)畫(huà)《小雞快跑》[4]在制作技術(shù)表現(xiàn)上，沿襲了傳統(tǒng)的定格元素，制作也更加的復(fù)雜化，使這部影片在眾多主流二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)中脫穎而出。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)《兔俠》遇到《功夫熊貓2》兩部三維動(dòng)畫(huà)相遇的時(shí)候，本土動(dòng)畫(huà)在全球大時(shí)代語(yǔ)境下發(fā)展，必定存在著同質(zhì)化的現(xiàn)象，此現(xiàn)象具有合理性。在本土動(dòng)畫(huà)發(fā)展的現(xiàn)階段，如何表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)元素，本土語(yǔ)言表現(xiàn)才是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人和動(dòng)畫(huà)教育者需要思考和研究的。引用用《兔俠》影片里的鏡頭敘述就是“雖然被打倒，但是還會(huì)再站起來(lái)的。”

注釋：

[1]《功夫熊貓2》（Kung Fu Panda 2），2011年美國(guó)夢(mèng)工廠制作的3D動(dòng)畫(huà)電影。

[2]《兔俠傳奇》是一部2011年的3D動(dòng)畫(huà)電影，由 北京電影學(xué)院、天津北方電影集團(tuán) 聯(lián)合制作。

[3] 三維動(dòng)畫(huà)短篇喜劇《越獄兔》日本富岡聡制作。

[4]《小雞快跑》，英國(guó)導(dǎo)演尼克·帕克2000年執(zhí)導(dǎo)的粘土動(dòng)畫(huà)電影

參考文獻(xiàn)：

[1] 薛燕平. 英國(guó)動(dòng)畫(huà)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010

作者簡(jiǎn)介：

陳虓，助教，南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。

尚澎，博士，南京林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，研究方向：木結(jié)構(gòu)建筑。