鄭曉龍：“甄嬛”的肩膀好踩嗎？

鄭曉龍的圈地、育種

鄭曉龍如今的形象大概就是嗑著小瓜子兒、蔫笑著、一口京片子的糙老頭兒。從1984年到現(xiàn)在，鄭曉龍已經(jīng)在影視圈馳騁了31載，其實(shí)“馳騁”這個(gè)詞兒并不十分適合他。鄭曉龍干的活兒更像是圈地、育種，就是不停地圖新地、育新種，他在先后擔(dān)任北京電視藝術(shù)中心主管生產(chǎn)的副主任、主任，乃至卸任后，策劃、組織、執(zhí)導(dǎo)了多部在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)效應(yīng)的電視劇，在中國(guó)電視劇史上創(chuàng)造了多個(gè)“第一”：第一部長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《四世同堂》、第一部長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》、第一部電視系列劇《編輯部的故事》、第一部編年史風(fēng)格電視劇《一年又一年》，第一部真正意義上的IP劇《甄嬛傳》，以及時(shí)下熱播之后肯定又會(huì)創(chuàng)造什么紀(jì)錄的《羋月傳》……這么說(shuō)吧，鄭曉龍圈的每塊地，之后都會(huì)被蜂擁而上直到種傷、種爛為止，而他早就另覓良田去也；鄭曉龍育的每顆種子，似乎都可以長(zhǎng)成參天大樹(shù)至少也是獨(dú)立的佳木或怪木，從葛優(yōu)、馮小剛直至陳建斌、孫儷，中間省略的同一級(jí)別的明星大腕少說(shuō)也有幾十位吧。

可是，鄭曉龍并非天賦異稟之人，似乎也沒(méi)什么獨(dú)門(mén)絕技，他更像是一個(gè)笨拙的老農(nóng)，精耕、深耕而已。別人早就用了N種化肥，他還堅(jiān)持土法施肥，拿劇本創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，歷史上關(guān)于羋八子的記載只有寥寥百字，而鄭曉龍卻對(duì)《羋月傳》劇本提出了三條硬性指標(biāo)：一、劇情合理不雷人，符合大多數(shù)人的心理邏輯；二、人物性格鮮明可信，同時(shí)尊重主流歷史評(píng)價(jià)；三、凡與《甄嬛傳》相同橋段一律去掉。僅最后一條就極不人道，須知：如今不重復(fù)、不雷同、不抄襲、不拷貝、不復(fù)制粘貼的創(chuàng)作者“十”中就先去了“八九”，剩下的“一二”起碼得天價(jià)才配得上，所以，鄭曉龍任用老伴兒王小平真是沒(méi)有辦法的辦法，就這么個(gè)省錢(qián)兼省事、舉賢不避親、公私兼顧以公為主的主意，開(kāi)播前竟還遭到一輪輪“侵權(quán)”等抹黑、潑污，鄭曉龍“被罵”后說(shuō)：我只不過(guò)是想拍個(gè)好的電視劇，招誰(shuí)惹誰(shuí)了？！

不過(guò)，這點(diǎn)小磕絆對(duì)慣于抬頭看勢(shì)、埋頭深耕的鄭曉龍而言，根本不值得一提。他還是那個(gè)圈地、育種、施肥、間苗，搞反季節(jié)種植、多樣化營(yíng)銷(xiāo)的狡黠的老農(nóng)?，F(xiàn)在又到了收獲的時(shí)候，31年了，誰(shuí)人可擋？！而這次通過(guò)《羋月傳》，鄭曉龍究竟想要收獲什么？其實(shí)，他自己已說(shuō)得很明白：“我們不僅要拍出羋月個(gè)人的傳奇，更要拍出歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期那一代風(fēng)云人物為國(guó)家民族做出的努力和犧牲，讓觀眾們感受到新社會(huì)形態(tài)戰(zhàn)勝舊社會(huì)形態(tài)時(shí)，那種朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌！”

更為精彩的相遇

“我曾希望自己精彩時(shí)遇到一個(gè)人，結(jié)果，在遇到一個(gè)人后更為精彩。”這是首部清宮大戲《甄嬛傳》熱播時(shí)鄭曉龍接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的，看了鄭曉龍和妻子王小平的故事，更為鄭曉龍?jiān)竞芫实娜松适轮刑砹艘荒ň?。在中?guó)電視劇界從業(yè)近30年的鄭曉龍，以其敏銳的洞察力和創(chuàng)作能力，完成了一部又一部走在時(shí)代前沿的作品。第一部警匪劇《便衣警察》；第一部長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》；第一部電視系列喜劇《編輯部的故事》；第一部全程在海外拍攝的電視連續(xù)劇《北京人在紐約》；第一部編年史風(fēng)格的電視劇《一年又一年》。鄭曉龍的作品不僅直指人心，還捧紅了姜文、葛優(yōu)、張國(guó)立、李成儒、濮存昕等一批當(dāng)今的華語(yǔ)影視圈大腕。

出生在軍人家庭的鄭曉龍，插過(guò)隊(duì)，當(dāng)過(guò)兵，還上過(guò)大學(xué)，能導(dǎo)演能編劇，可謂是能文能武。作為導(dǎo)演，鄭曉龍對(duì)故事的把握有他自己的獨(dú)到見(jiàn)解。鄭曉龍說(shuō)過(guò)，妻子王小平才是《這會(huì)傳》里最美的女人。的確已經(jīng)很優(yōu)秀的鄭曉龍，遇到了妻子王小平更是如虎添翼。據(jù)稱(chēng)當(dāng)初是因?yàn)橄牒驮诤Ｍ饬魧W(xué)的妻子見(jiàn)面才有了《北京人在紐約》，而《甄嬛傳》最初的編劇就是王小平，既是妻子又是編劇的王小平，雖然是鄭曉龍最不好管理的編劇，卻為他的作品付出很多，劇中有名有姓的角色就有150多人，角色名單就是王小平審定的，每個(gè)角色的年齡、性格特征以及角色之間的關(guān)系，場(chǎng)次數(shù)……她都一一附在后面，供導(dǎo)演挑選演員時(shí)把握?！读d月傳》的編劇仍是王小平。誠(chéng)然，沒(méi)有王小平鄭曉龍也是國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一，但是正如他自己所言，有了王小平這個(gè)生活、事業(yè)上的伴侶后，他的人生更為精彩。

別與“重復(fù)”較勁

且不管鄭曉龍如何表白如今這部新劇《羋月傳》要擺脫此前《甄嬛傳》所營(yíng)造的良好氛圍，也不管他導(dǎo)演的這部新戲如何“去甄嬛化”，作為電視劇主流觀眾而言，《羋月傳》勢(shì)必會(huì)被拿來(lái)與《甄嬛傳》做比較，而且先天將處于被動(dòng)局面，而這一點(diǎn)也終將抹殺鄭曉龍?jiān)趯?dǎo)演上的努力。有關(guān)這一點(diǎn)，鄭曉龍一定比誰(shuí)都明白，例如他面對(duì)記者采訪(fǎng)時(shí)就著重聲明：《羋月傳》中凡像《甄嬛傳》之處一律刪改！他還說(shuō)：“它們是截然不同的作品。《甄嬛傳》是純正的后宮戲，是封閉的，所有人都在那里，斗來(lái)斗去都是爭(zhēng)寵?！读d月傳》雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮里的妃子們每個(gè)都有母國(guó)背景，每個(gè)妃子、皇子都是母國(guó)的棋子，都帶有很強(qiáng)的政治目的，這時(shí)候爭(zhēng)寵就有了不同的含義。而且我們是一個(gè)從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月傳》的格局更大，寫(xiě)的不是后宮瑣事，是家國(guó)大義。我在做的時(shí)候就知道不一樣，如果一樣我根本不會(huì)去做，因?yàn)樘珱](méi)勁了。臺(tái)詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，否則說(shuō)不好聽(tīng)的，人家會(huì)罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個(gè)《甄嬛傳》……我至少不愿意讓人說(shuō)我這話(huà)，怪丟人的！”

重復(fù)自己絕對(duì)是藝術(shù)家的大忌，這一點(diǎn)鄭曉龍很明白?！读d月傳》之前的鄭曉龍佳作頻出，但風(fēng)格絕對(duì)多樣，例如《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《刮痧》、《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等等，每一次都能引發(fā)轟動(dòng)，而且也都引領(lǐng)藝術(shù)風(fēng)尚，但這一次的《羋月傳》卻是難免墮入了有關(guān)“重復(fù)”的爭(zhēng)論話(huà)題。

平心而論，在這個(gè)被資本市場(chǎng)牽著鼻子走的時(shí)代，藝術(shù)創(chuàng)作已然讓位于資本運(yùn)作，“IP”效應(yīng)的產(chǎn)生并壯大，身在其中的任何一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者都將難于免俗，從《甄嬛傳》、《紅高粱》到《羋月傳》，鄭曉龍走的無(wú)非就是這樣一條路。其實(shí)，在這條路上，“重復(fù)”與否根本就沒(méi)什么好爭(zhēng)論的。

創(chuàng)作力的拓荒者

無(wú)論喜不喜歡看電視劇，你恐怕或多或少會(huì)看過(guò)，最起碼會(huì)聽(tīng)說(shuō)過(guò)與“鄭曉龍”這個(gè)名字有關(guān)的影視作品。

從轟動(dòng)一時(shí)的情感大劇《渴望》，到以幽默、諷刺、調(diào)侃、戲謔，開(kāi)電視系列喜劇先河的《編輯部的故事》；從展示中國(guó)人海外生存狀態(tài)的電視連續(xù)劇《北京人在紐約》，到反映東西方文化沖突的電影《刮痧》；從軍旅題材的《幸福像花兒一樣》，到描寫(xiě)普通夫妻五十年風(fēng)雨歷程的《金婚》；好幾年過(guò)去了，《甄嬛傳》還三天兩頭兒的在各頻道輪番播著，《羋月傳》又登場(chǎng)了……作為國(guó)內(nèi)著名的導(dǎo)演、編劇、出品人，鄭曉龍始終保持著旺盛的創(chuàng)作力，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的同時(shí)，更贏得了觀眾的口碑。

從平民生活，市井溫情，到明槍暗箭，宮廷爭(zhēng)斗。作為中國(guó)電視劇事業(yè)的拓荒人，鄭曉龍所執(zhí)導(dǎo)的作品，題材豐富，涉獵廣泛。

當(dāng)然，他所執(zhí)導(dǎo)的作品并不是每一部都會(huì)得到百分之百的好評(píng)。比如，有觀眾反感宮廷劇中的你死我活，毫無(wú)下限的窮爭(zhēng)惡斗；比如，有的觀眾覺(jué)得他的電視劇版的《紅高粱》，不如電影版的那樣令人震撼，無(wú)法表現(xiàn)出原著那種魔幻現(xiàn)實(shí)主義特有的藝術(shù)之美，人物也欠缺原著中描寫(xiě)的那種高粱般質(zhì)樸強(qiáng)悍的生命力。但是，大家無(wú)法因此否定鄭曉龍作品整體的高水準(zhǔn)，“鄭曉龍”這個(gè)名字，始終是吸引觀眾的品牌。大家依舊期待，期待他更多的精品力作。