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    稍縱即逝的“一次性審美”藝術(shù)

    2015-06-11 01:54:15張西同
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)作品藝術(shù)文化

    “一次性審美”藝術(shù)是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)里面的另類,類似于今天的快餐文化,是西方現(xiàn)代文明這種化學(xué)肥料侵入到中國土壤經(jīng)百年來的孕育而結(jié)出的果實(shí),再經(jīng)中國現(xiàn)代美術(shù)教育這間大廚房的加工而生產(chǎn)出來的具有當(dāng)代中國特色風(fēng)味的食品。這種食品所使用的原料的混雜性和制作技術(shù)的簡單性決定了它不同于中國地道的滿漢全席和風(fēng)味小吃,也不同于美國的肯德基和法國的香腸加葡萄酒。它的加工程序簡化,制作簡單,包裝卻精美,味道單卻也刺激?!耙淮涡詫徝馈彼囆g(shù)在形態(tài)上追求形而上的混雜的“觀念”,在味道上追求視覺和味蕾的刺激,不把恒久作為終極目的,它甚至遠(yuǎn)離具體的技術(shù)語言和民族文化情景追求短暫的感官性。這種藝術(shù)形態(tài)存在于中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中,表露出視覺盛宴下的脆弱、多疑、復(fù)雜、矛盾的多重性格本質(zhì),但更多的是身處這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家無奈的積極。

    一、“一次性審美”藝術(shù),當(dāng)代社會背景的必然產(chǎn)物

    “一次性”,這個(gè)伴隨著“一次性包裝”、“一次性餐具”、“一次性雨衣”、“一次性醫(yī)療器具”等等在今天日常生活中被廣為人用的詞語早已成為人們的口頭禪,甚至從口中吐出卻忘記它是何物,這好似成為當(dāng)今人們的一種習(xí)慣:已經(jīng)習(xí)慣這樣說,習(xí)慣這樣用,也非常習(xí)慣這樣做。這種習(xí)慣的背后是社會的高速發(fā)展所形成的工業(yè)化生產(chǎn)方式將人們帶入火箭式的生存節(jié)奏,人們的生活方式、思維習(xí)慣、審美情趣也已悄然而徹底進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代。太多的物品被一次性地使用完而丟進(jìn)垃圾箱,運(yùn)往垃圾山,預(yù)示著一次消費(fèi)的終結(jié)和再一次消費(fèi)開始。網(wǎng)絡(luò)的普及,人們沉迷于虛擬的網(wǎng)絡(luò)毫不費(fèi)力地摘抄著大量的文字,欣賞著各式各樣的圖片,聆聽著五花八門的音樂,然后再將這些無用的文字,影像扔進(jìn)這個(gè)無限大的虛擬的空間里,導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)世界的虛擬化和表面化。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展致使人們以追逐利潤的多少為目的,以身價(jià)多少為衡量人存在價(jià)值的標(biāo)桿。再者文化的多元混雜性現(xiàn)在已是一個(gè)不爭的事實(shí),中國傳統(tǒng)文化如“福祿壽”文化對人們根深蒂固的影響依然存在,而我們又被西式的文化包圍著,在這個(gè)中西文化混雜的大背景下往往會派生出另一種階段性、過渡性文化現(xiàn)象,那就是模凌兩可、似是而非的沒有標(biāo)準(zhǔn)的文化現(xiàn)象。這種現(xiàn)象似乎已經(jīng)成為人們行為做事的不是標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn),而這種非標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)又決定了人們的分裂的多種價(jià)值取向。

    這就今天的時(shí)代,對物質(zhì)的消費(fèi)、再消費(fèi)成為這個(gè)時(shí)代的命題,過分地沉迷于虛擬的網(wǎng)絡(luò),經(jīng)濟(jì)上追求利益的最大化,深陷于過渡性的混雜文化中,人生價(jià)值取向處于分裂狀態(tài)。在今天,二十一世紀(jì)的中國,這種現(xiàn)象尤為明顯。于是,一次性的、短暫的、獵奇的、瞬間的不可避免地成為藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中所采取的手段,產(chǎn)生類似于快餐食品的快餐藝術(shù),進(jìn)而導(dǎo)致藝術(shù)作品的審美價(jià)值也趨向于“一次性”。

    二、“一次性審美”藝術(shù)現(xiàn)狀種種

    其一、重視藝術(shù)觀念的陳述,淡化或忽略技術(shù)的體現(xiàn)。

    優(yōu)秀的藝術(shù)作品一定具有“藝”和“術(shù)”雙重的品格,古往今來,皆是如此?!八嚒闭?,思想、想法也,是作者傾注于作品中的濃郁的人文色彩精神,是作品的靈魂,體現(xiàn)著作者對身邊客觀世界視覺主體性的判斷和對內(nèi)心主觀世界客觀性的表達(dá)。是作者心靈世界能量釋放過程和大自然的有機(jī)碰撞所產(chǎn)生人類獨(dú)有的的智慧火花,這是超自然的科學(xué)理性和人內(nèi)心本真靈性的融合。它既有苦思冥想的純理論,又有直觀炙熱的情感,二者合為一體缺一不可?!八嚒弊⒅刈髡叩膬?nèi)心情感,一萬年前的西班牙和法國洞穴里人類的原始巖畫,歐洲十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù),東方的佛教雕刻藝術(shù),中國的文人字畫、藏于民間的民俗藝術(shù),當(dāng)我們欣賞這些作品時(shí),不管它們是哪個(gè)民族,哪個(gè)時(shí)代,作品所散發(fā)的一定是藝術(shù)家或匠人的那種無法遮掩的感人的情感,這是“藝”帶給人的心靈的感動和無限的遐想。同樣,藝術(shù)作品的“術(shù)”也不是簡單死板的技術(shù),而是通過藝術(shù)家智慧的雙手一刀刀刻出來,一筆筆畫出來的實(shí)實(shí)在在的形體,是藝術(shù)家在掌握自然和藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律后的虛構(gòu)的真實(shí),是對現(xiàn)實(shí)世界的色彩、輪廓、體積、質(zhì)地的再創(chuàng)造出的另一種神奇。如果說“藝”是作品的靈魂,“術(shù)”則是作品的翅膀,它可以有力的揮動起來帶動觀者進(jìn)入作者精彩的心理世界一起飛翔,這是“術(shù)”的魅力所在。由此可見,高超的技術(shù)可以將作品的精神和思想有效地表述出來,由此我們可以“藝”和“術(shù)”是物質(zhì)和情感、真實(shí)和虛擬的關(guān)系,二者緊密聯(lián)系不可分割,沒有“藝”和“術(shù)”的藝術(shù)只能是蒼白的。

    “一次性審美”藝術(shù)作品更加注重作品觀念性、思想性的表述,將技術(shù)的層面降到最低或者忽略它的作用性,甚至和它決然分開,換句話是說得多,做得少,好像這樣才夠現(xiàn)代,夠當(dāng)代。實(shí)際上,西方—除去美國以外的的世界各地尤其是歐洲都有著深厚的文化傳統(tǒng),他們的藝術(shù)直接體現(xiàn)了各個(gè)國家的民族精神。同樣,西方現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展有著非常清晰地規(guī)律,是在對傳統(tǒng)藝術(shù)糟粕的批判和對優(yōu)秀的有機(jī)繼承過程中發(fā)展的,并不是單純強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的觀念性,而是精神和技藝并重。比如法國雕塑家羅丹,他毅然離開的是學(xué)院派刻板的教條,但他的風(fēng)格依然是靠純熟的技藝建立的,即使是杜尚對蒙娜麗莎娛樂性的改造也離不開達(dá)·芬奇精湛的技藝。可見藝術(shù),哪怕是現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代性、當(dāng)代性是依靠精湛的“術(shù)”來關(guān)照的,一旦缺失只能落入虛無的觀念了,就像欺騙人的皇帝的新裝一樣。

    其二、本土文化因素和藝術(shù)語言的缺失。

    精神回歸故鄉(xiāng),而鄉(xiāng)關(guān)何處?

    在人類的靈魂深處,總有一的深切呼喚,這是人們在滿足了物質(zhì)需求后種對精神家園的渴望和期待,這表達(dá)了身處物質(zhì)世界的現(xiàn)代人的普遍心理,也表明了現(xiàn)代人具有的無法消解的鄉(xiāng)愁。因?yàn)楣枢l(xiāng)有童年的記憶,干凈的食物和水,清潔的空氣,純凈的一切會讓人感覺到生命的存在。

    回歸,當(dāng)人度過了無知童年和多愁善感的青年時(shí)代奔向成年之時(shí)必然的哲學(xué)思考。

    藝術(shù)的回歸和人類的思鄉(xiāng)情結(jié)頗有相似之處,當(dāng)藝術(shù)狂奔到走投無路時(shí),向前看,回歸本土,到本源去獲取靈感和力量是必然的一種選擇。因?yàn)樵谀抢锼囆g(shù)才能找到的童年時(shí)代的單純和快樂,這種靈感和力量生成的有根的藝術(shù)作品才符合藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律,符合人的審美需求。所謂藝術(shù)的創(chuàng)新必須是有根源的創(chuàng)新,并不是憑空的胡思亂想。畢加索在他創(chuàng)作苦悶時(shí),從非洲民間木雕藝術(shù)中獲得靈感源泉,高更只身去往太平洋塔西提小島感受原始生命的靈性而獲得繪畫上的突破,一代國畫大師齊白石如果沒有青年時(shí)時(shí)木刻的經(jīng)驗(yàn),他也不會成為藝術(shù)大師。

    藝術(shù)大師們的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,民族的本土文化積淀是一塊化石,這塊化石是我們的先人留給我們的寶貴財(cái)富,里面有我們?nèi)≈槐M用之不竭的優(yōu)秀資源。藝術(shù)的創(chuàng)新在于研究本土,學(xué)習(xí)傳統(tǒng),并不是簡單的臨摹形式我們只有利用并且善于利用這些資源,

    “一次性審美”藝術(shù)猶如一路狂奔的少年,他們不在乎傳統(tǒng)和歷史文化,即使在乎也是生吞活剝,他們有著青年人的激進(jìn)思想和觀念,敢于反叛一切。具有著先鋒藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的性質(zhì),有意的讓本土文化缺席,或者對本土文化進(jìn)行調(diào)侃,他們關(guān)心的是作品的表現(xiàn)力量,視覺沖擊性,形式是否新,是否有思想,是否有個(gè)性,如果沒有則推倒重來,這樣做的目的是強(qiáng)化其“一次性”的實(shí)質(zhì),來證明其藝術(shù)靈魂深處是對本土文化和民族藝術(shù)語言的反叛。

    其三、 回避文學(xué)情愫的關(guān)懷,追求形式的自由。

    藝術(shù)的文學(xué)性是指形成藝術(shù)本體的基石,是隱含在藝術(shù)本體水面之下的人類千百年來形成的文化情結(jié),如習(xí)俗、故事、詩歌等,它和藝術(shù)本體共同成長,形同手足,它會巧妙地隱藏在藝術(shù)的美麗的外衣下呼之欲出,觀者一旦閱讀出來,他會變成一首詩歌,一個(gè)故事讓藝術(shù)作品更加美麗動人,讓人有一種豁然開朗的感覺,回味無窮?!耙淮涡詫徝馈彼囆g(shù)不將文學(xué)性作為藝術(shù)本體的支撐,它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的形式,回避藝術(shù)形式下面的任何內(nèi)容,是為形式而形式的藝術(shù),追求形式的極致。其實(shí),形式問題是藝術(shù)創(chuàng)作過程中必須考慮的問題,沒有形式的藝術(shù)一定會象沒有節(jié)奏的音樂,沒有韻律的詩歌一樣味同嚼蠟,但一味追求形式勢必會走向另一個(gè)極端,同樣沒有味道。優(yōu)秀的藝術(shù)作品一定耐人尋味,不但具有抓住人的視覺的形式同時(shí)還具有吸引住人的精神情愫,調(diào)動出人的情懷的文學(xué)關(guān)懷,藝術(shù)作品的文學(xué)性就有如此的魅力。

    中國的藝術(shù)從來都是形式和內(nèi)容結(jié)合,并且從來沒有和文學(xué)脫離關(guān)系,漢代的“馬踏匈奴”講述的就是一代英雄擺脫外族侵略的故事,這絲毫不影響作品本身的藝術(shù)含量,中國畫講究的“詩書畫印”中的“詩”就是詩歌,是向往天人合一的意境,敦煌莫高窟的壁畫中也含有大量的佛教故事。中國的這種藝術(shù)形態(tài)也造就了中國人的藝術(shù)和文學(xué)并重的審美習(xí)慣。從某種意義上講,是人性中對于美的事物的鑒賞并不僅僅停留在事物的外表。

    其四、關(guān)注瞬間即逝的社會現(xiàn)象,導(dǎo)致作品的浮光掠影。

    藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代,什么樣的時(shí)代產(chǎn)生什么樣的藝術(shù),甚至可以說藝術(shù)是一個(gè)社會的真實(shí)寫照,反映時(shí)代,關(guān)注社會是藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。

    當(dāng)今時(shí)代,尤其中國正處在快速發(fā)展的特殊時(shí)期,各種奇跡,各種現(xiàn)象像萬花筒一樣都有可能發(fā)生或正在發(fā)生著,為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了極好的素材?!耙淮涡詫徝馈彼囆g(shù)關(guān)注社會,注視著當(dāng)下人群的一舉一動,稍加篩選,社會上丑陋的、惡心的、野蠻的人和事便成為“一次性審美”藝術(shù)家的表現(xiàn)主題,這些作品會以更加怪異、令人驚愕的姿態(tài)出現(xiàn)在人們眼前,給人們的眼球重重的一擊,讓人感嘆:這也是藝術(shù),藝術(shù)原來可以這樣去做!

    這就是“一次性審美”藝術(shù)的關(guān)注的對象和使用的藝術(shù)手段,哪怕是這些現(xiàn)象稍縱即逝,很快地被另一種現(xiàn)象淹沒,藝術(shù)家們?nèi)徊还懿活櫍麄儽憩F(xiàn)的就是當(dāng)下的形形色色的人和五彩繽紛的事。

    三、在矛盾中愉快地死亡

    矛盾、荒繆、罪惡、貪婪與統(tǒng)一、清晰、秩序、節(jié)制永遠(yuǎn)都是對立的,世界也在這種對立過程中發(fā)展著,它不會因?yàn)榍罢叨呦蚴Э兀粫蚝笳叨兊拿篮?。但是,人,這種高級動物,無論身處何種境地都想愉快、幸福而美好的活著,不管是在兵戈鐵馬的亂世還是安定豐足的年代,這種欲望都不會改變。但在某些時(shí)候,前者顯現(xiàn)的清晰度又往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于后者,這也是人性中罪惡、貪婪的一面在覺察二者對立過程的具有主動意識的反省,或許,這是對“一次性審美”藝術(shù)之所以存在的最好的解釋。

    “存在即合理”,“一次性審美”藝術(shù)之所以能夠存在也具有它的合理性。不過它更像是現(xiàn)代人使用的一次性物品,很快被人丟進(jìn)垃圾箱等待未知的命運(yùn),或者再次變?yōu)橐淮涡缘牟秃?,或者搖身變成美麗時(shí)尚的塑料制品,或者加入色漿成為電腦外殼,或者變不成什么,被永久地埋入地下,百年以后化為泥土滋養(yǎng)著花花草草。但是,不管它怎么變,它已經(jīng)死亡了,或者說死亡過一次了,并且是心甘情愿的死亡?;蛟S這就是藝術(shù),包括所有的藝術(shù)形式共同的、最終的的命運(yùn)。

    作者簡介:

    張西同,聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。

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